Якщо ми подивимося на два різні значення слова, зібрані у словнику Королівської іспанської академії, класичне цілком могло б бути періодом найбільшої повноти культури або цивілізації та творів чи авторів, що належать до того часу, або, виділяючи ще більш цікаве для цього вступу те, що вважається моделлю, гідною наслідування в будь-якому мистецтві чи науці. Ви оберете разом зі мною це, хоча обидва визначення цілком справедливі, вони не наближаються до того, що любитель кіно розуміє і, перш за все, відчуває себе як сьомий класик мистецтва.

кінотеатр

Класика для нас є той фільм, про який ми давно втратили кількість переглядів. Це те виробництво, яке ми ніколи не втомлювались розмовляти з колегою, яка була готова терпіти нас. Заголовок, який, незалежно від того, скільки разів ми ним насолоджувались, завжди закінчує дивувати нас новою деталлю, яку ми пропустили, або читанням, яке нам раніше не вдалося взяти. Зрештою, фільм, який ігнорує вагу та плинність часу, і який десятиліттями пізніше все ще свіжий, як перший день. "Ідеальний розбій" ("Вбивство", Стенлі Кубрік, 1956), очевидно, один із таких фільмів.

Здивування генію

Третій фільм того целюлоїдного генія, за який відповідав '2001 рік. Одісея в космосі ' ("2001. Космічна одісея", 1968), і після неприємностей, які продовжують залишати нас сьогодні, його перші дві постановки - хоча щось є 'Поцілунок вбивці' ("Поцілунок вбивці", 1955), який завжди привертав мою увагу - говорити про "Ідеальне пограбування" означає говорити про один з найбільш вражаючих зразків, який кіно залишив нам у цьому чорному жанрі скільки було досліджено в Голлівуді золотого віку, жанру, який досяг геніальних висот у цьому майстерному фільмі.

Мені важко, і мені важко кваліфікувати фільм як шедевр конкретного режисера, оскільки це стосується безпосередньо найкращого виробництва, скільки в ньому брали участь. Беручи до уваги кар’єру Кубрика і те, скільки він досліджуватиме після «Ідеального пограбування» - не заходячи занадто далеко, через рік він заповів нам піднесене 'Шляхи слави' ('Paths of Glory', 1956) -, визначити його як такий, означало б погіршити решту чудових фільмів нью-йоркського генія, але це не означає, що це одна з багатьох вершин, яку режисер увінчував протягом своєї кар'єри.

Траєкторія, яка ніколи більше не досліджуватиме нуар, щось дуже послідовне з огляду на майстерність та майстерність джерел жанру, яку Кубрик продемонстрував тут лише за 28 років, Давайте вже поговоримо про дивовижний сценарій, давайте вже звернемося до напрямку, який не відстає. Поєднання обох чеснот призводить до прояву розповідного таланту, настільки яскраво вираженого, що, якби не те, що настане пізніше, можна було б замислитися, чи таке майстерність не було нічим іншим, як міражем, покликаним зникнути, як тільки 85 хвилин відео, які вони складають, мали закінчився "Ідеальний розбій".

"Ідеальний розбій", з нутрощів

Знаючи, що це не так, і зосередивши дискурс на фільмі, який стосується нас сьогодні, про це велике виробництво слід розкрити багато чого. Настільки, що робити це аналітично і холодно не могло б в кінцевому підсумку не служити меті цього редактора викликати у тих, хто ніколи не звертався до неї, нестримну тягу - і я маю на увазі, тягу, а не цікавість чи бажання - прикрити такий величезний брак вашої цинефільської програми. Отже, і не дуже добре знаючи, чи це буде помічено, Я збираюся поговорити з вами про "Ідеальний розбій" від нутрощів і серця.

І саме з обох органів найкраще зрозуміти, наскільки захоплює фільм Кубрика: з перших моментів, з тим нейтральним та імпозантним озвученням та громовою партитурою Джеральд смажив —Який своїм повторюваним мотивом чудово працює, щоб підняти настрій глядача— людина має чітке відчуття, що почав бачити щось велике. Сенсація, яка зростає лише тоді, коли Кубрік починає декантувати людські елементи, які будуть частиною складної основи, яка сплетена навколо нападу на скарбницю іподрому.

На чолі з тим образом, який був Стерлінг hayden "Ніхто краще за нього не дає життя злодієві, у якого все продумано до міліметра", - сказав команда з хірургічною точністю визначає сценарист Кубрік, котрий мало турбується про обробку архетипів, коли справа доходить до захоплення їх у двадцять -четири кадри в секунду, наділив їх такою особистістю, що вдалося повністю відокремити їх від споконвічного бульйону, з якого вони прийшли. І тут не важливо, що мова йде про фатальну жінку, боягузливий чоловік - дивовижний Кухар Єлисей- або корумпований поліцейський, коли кожен із них переосмислюється через заступництво режисера.

З його відшліфованими та розміщеними шаховими фігурами дошка, що називається «Ідеальний розбій», знаходить свої найдивовижніші рухи не в тому, що нам розповідають, що в підсумку є ударом, подібним до того, як багатьох інших бачили на великому екрані, а в тому, як це переказано нам, і там стрічка - це постійне диво планування та монтажу, повністю торкаючись обох аспектів тієї досконалості, на яку натякає неприваблива іспанська назва - ви не скажете мені, що та вісцеральна "La matanza", на яку буквальний переклад оригіналу англійською мовою не набагато кращий -.

У ідеальному симбіозі з чудовою чорно-білою фотографією, яка ліпить обличчя та фігури на контрасті між вогнями та тінями - зверніть увагу на сцену планування пограбування - та з акторами, яким не потрібно бути великими голлівудськими діячами тих років Щоб дивувати і дивувати знову і знову, "Ідеальне пограбування" створюється без суєти, можливо, не як шедевр його головного виконавчого директора, а як КЛАСИКА, яка є невідворотним і фундаментальним елементом у визначенні сьомого мистецтва. Нічого немає.