Кілька днів тому помер багатогранний та новаторський художник Золтан Саламон, ілюструючи відомі дитячі журнали.
У 1950-х роках словацькі дитячі журнали «Včielka», «Zornička» та «Ohník», як і все інше, підпадали під жорсткий ідеологічний диктат Комуністичної партії. Вони безнадійно нагадували радянські журнали.
Шістдесяті принесли поворот, це були справді дитячі журнали, які розмовляли з дітьми сучасною мовою. Це не означає, що В. І. Ленін час від часу не з'являвся в них і не згадував "Переможного лютого", але поворот був очевидним. Девіз з Радянським Союзом продовжував застосовуватися вічно, але на нього не робився стільки акцент.
нове покоління
Молоді письменники та художники рішуче відкидали соціалістичний реалізм і вносили цивільну поетику, фентезі та гумор у дитячі журнали. Це було покоління, яке повністю перемогло в молодому віці, у перспективних шістдесятих. Письменники Любомір Фельдек, Владо Беднар та інші. залучені до співпраці своїх однолітків Мирослава Ціпара (1935), Міхала Студеного (1939), Володимира Поповича (1939) та інших.
Єдність слова та образу повернулася до дитячих журналів - домінувала типографіка. Зорічка особливо відзначилася. Поки її видання 1950-х рр. Пахли запліснявілою старості, видання 1960-х рр. Все ще напрочуд жваві.
Барвисті шістдесятники
У 1960-х Золтан Саламон, молодий студент архітектури в Академії образотворчих мистецтв, розпочав свою тривалу дизайнерську та ілюстративну кар'єру в дитячих журналах. Перейшовши зі Словацького технічного університету в художню школу, він передбачив свою наступну кар’єру. Він зайнявся графічним дизайном і залишився ним. Він був не єдиним, у нього було багато попередників, але також це робили деякі інші архітектори покоління Саламона, я згадаю, наприклад, Кароль Росмані.
Однією важливою рисою роботи було спільне, відчуття цілого, створення типографської структури, в яку включена ілюстрація, а не навпаки. Приклад подвійної сторінки із Зоріцької з віршем Крісти Бендової Паторчати є ілюстративним прикладом застосування цього принципу. Подібно до поеми Навратіла «Червена». Обидва ці дитячі вірші працювали б без ілюстрації. Однак художня обробка їх посилює, надає набагато вищу якість.
Як ілюстратор, Саламон базувався на художньому вираженні дитини, спочатку колажі з кольорових паперів, згодом використовуючи штриховий малюнок кольоровими маркерами. З першої половини шістдесятих років він ілюстрував багато випусків Зорницької.
Художник усього
Пізніше Саламон присвятив себе майже всім дисциплінам графічного дизайну, ілюструючи лише епізодично, його діти також були пов'язані з кількома виставковими рішеннями Бієнале ілюстрацій у Братиславі.
Він працював у багатьох сферах графічного дизайну: на виставках, у книжковій графіці, мав справу з візуалом кількох культурних подій. Слід згадати його серію виставкових плакатів для Словацької національної галереї та роботу для видавців, особливо Татран, Словацький письменник, Обзор, Мадах, Смена та Веда.
Його творчість належить до важливих цінностей словацького графічного дизайну на межі тисячоліть. На жаль, він закрився 5 липня 2015 року. Золтан Саламон помер після тривалої важкої хвороби.
Док. Золтан Саламон, акад. архітектор
Народився в 1938 році в Братиславі.
Після закінчення навчався у 1959 - 1961 роках на архітектурному факультеті SVŠT у Братиславі.
Після створення кафедри архітектури в Академії образотворчих мистецтв у Братиславі він перейшов до неї. З 1961 по 1965 рік навчався у Душана Кузьми, Войтеха Вільгана та Вацлава Каутмана.
З 1969 по 1988 рік працював вільним графічним дизайнером.
У 1988 р. З нагоди свого п’ятдесятиріччя він провів авторську ювілейну виставку в Братиславі.
З 1989 по 1991 рік він очолював кафедру графічного дизайну в Академії образотворчих мистецтв.
У 1989 році разом з Міланом Махайдиком та Павлом Розложником заснував графічну студію IQ DESIGN у Братиславі, де був творчим директором до 2006 року.
З 2006 року працює вільним графічним дизайнером.
Брав участь у багатьох важливих групових виставках графічного дизайну в країні та за кордоном.
Після закінчення комунізму він почав викладати в Академії образотворчих мистецтв, яка протягом багатьох років була єдиним словацьким університетським робочим місцем для художників-графіків. Відділ комунальної графіки при нормалізації перетворився на відділ політичного (зрозумій комуністичного) плаката.
Ректор Петранський відчув необхідність змін і запросив його до школи, щоб керувати студією графічного дизайну. Інша концепція кафедри вже висловлена в назві. Навесні 1990 року він зробив значний внесок у зміну концепції школи. У післяреволюційний період він також недовго працював проректором.