ПОШТА, напіврівень
На півдорозі POSzT настав кінець міні-світу, оскільки Імре Калман щойно мінімально переписав і похулив свою щасливу, трохи вражену аудиторію після своєї оперети жартами з білінгвізму - і набагато більше.
Королева Шардаша, театр Катони Йозефа в Кечкеметі
Для мене це колони та шини,
Migránsoook - або наша баржа переважає, театр Tomcsa Sándor в Одорхею Секуєск
Короткий зміст Софокла, спочатку написаний на норвезькій мові Джоном Фоссом, звучить на диво зрозуміло тут і зараз угорською мовою. Переклад дає змогу простежити цілу: ранню та пізню поєднану історію Едіпа в інтерпретації режисера Чаби Горвата та в інтимному, штучному тоні акторів та вільній манері. Набір являє собою суміжний, високий круглий переріз, він розклався на вирівняну рухому платформу, повну секретних ящиків. На його занадто великих сходинках актори подорожують у дещо більшому, ніж звичайний масштаб, у всіх напрямках, штовхаючи, демонтуючи та обертаючи конструкцію, що нагадує мій амфітеатр. Постановка організована в складний театр для другої дії - фізичність зливається з вербальністю. З постатей, які йдуть шляхом богів, їхніх доль, але власних пристрастей принаймні стільки, більшість людей не можуть протистояти їх спокусам: помсти, марнославству, честолюбству, люті, що прагнуть піднятися над іншими. Вони були засліплені. Вони кусають пізно, коли це вже неможливо відновити.
Смерть у Фівах, Театр Секешфехервар Вьоресмарті
Едіп Йозефа Кадаса не прощає своїх синів, а Креонт Іштвана Гіртлінга не слухає заспокійливого, аргументованого доброго слова, щоб благати пощадити дівчат. Як самотній, самокрадений король або прем'єр-міністр, він метить у вузькому колі на висоті. Hirtling забезпечує надзвичайну продуктивність. Солідарність у дівчатах, вони автономні особи, помічниці, прихильники, вони люто повстають проти несправедливості. Їх кольори батько вже не бачить, червона сукня Антігони викликає червону краватку Креона, їм доводиться мати справу один з одним. Роздягання та роздягання в нижній білизні також служить символом роззброєння. Зрозумілості та розшифровці сприяє погана нога Едіпового характеру, кульгання персонажа, з якого можна зрозуміти, що пророцтво справді стосувалося його: тіло надзвичайно важливо і таким чином. Священне місце також вимагає обережності, поваги, знімаючи забруднений верхній одяг, взуття. Тонкий одяг, схожий на бікіні, указує на їхню сексуальну вразливість та схильність до жіночності, а також небезпеку.
Три сестри, Національний театр Чоконай у Дебрецені
Хедда Габлер, компанія Миклоша Томпа Національного театру м. Тиргу Муреш
Кавказьке коло крейди, Національний театр імені Мішкольца
Кавказьке крейдяне коло, Театр Катони Йожефа
Ця обробка є гідним конкурентом першого конкурсного виступу POSzT від Будапештського солдата. З його поліфонічного, переривчастого оповідання (наприклад, Петірі Борі як рок-співака та виховного персонажа, який приймає та наставляє нас, який розмірковує про склад та інформацію аудиторії), другим актом буде виступ із щільною атмосферою. хитрий, п’яний, але явно бачачи ввічливість Аздакджі. Завдяки спокусливому, кривавому характеру судді з червоного вина та двом протилежних фігур матері, виробництво перетворюється на блиск. Колони: ванна, труна, стіл, диван, усілякі майданчики були єдиними елементами, встановленими в колі, як і кілька згаданих вистав. Ванна у жителів Мішкольця, звичайно, циліндрична, і дитину там не витягнули та не відірвали від крейдяного кола, але при прийнятті рішення вони використовували інші емоційні та тактильні рішення.
Кавказьке коло крейди, театр Сіглігет в Орадеї
Надійна конструкція колісниці виступу жителів кавказького крейди жителів Орадеї, транспортний засіб, що перевозить біженців та його рухи, хореографія, динамічна та чуттєва музика та танцювальні вставки дозволяють нам вгадати нерозвинену концепцію. Судячи з ідей румунського режисера Анка Браду, викладених у професійній дискусії, це могло бути виробництво, що працює з двомовністю, дві національності, які сильніше переживають транскордонне існування, мікроби яких ми можемо сприймати лише зараз. Для мене сцена дівчини, яка потребувала себе в суді, була переконливою, послідовною маленькою одиницею. У Мішкольці сексуальна вразливість жінок та вплив насильства є сильним зв'язком між сценами, що пронизує тканину матеріалу в цілому. Видатна режисерська робота Артура Шоца поєднує кривавий гумор із драматургією у точних пропорціях та у точному ритмі.
Могила Бориса Давидовича, театр Нового Саду
З Нового Саду могила Бориса Давидовича - це пожвавлений профанний іконостас, побудований за допомогою спеціальних зображень, ритуалів та хореографії до середини вистави. Залишається наполеглива тематизація жорстокості, жорстокості та смерті у жорстокому середовищі важкого для сприйняття, пошуку особистості акту навколо особистості, життя та смерті титульного персонажа, за допомогою якого вистава сплющується, віддаляється, плаває для мене.