Пако Яньєс
Нота за нотою та концерт за концертом (а це не тиждень за тижнем, оскільки деякі з них мовчали з 6 жовтня 2017 року по 16 червня 2018 року: вушні півтіні, які така лояльна аудиторія, як Корунья, заслуговує на те, щоб її відзначали мюзиклами, вже камерна музика, в якій вже грає хор чи молода формація оркестру Геркулін) сезон 2017-2018 років Галицького симфонічного оркестру завершився програмою, яку сьогодні ми реалізуємо в першому шоу, в п’ятницю, 15 червня, як це було повторено в суботу 16, тим самим поширивши дуже хороший звичай, який відкриває оркестр для нової (і омолодженої) аудиторії і який є частиною календаря ГСО в цьому році суттєво розширився, досягнувши третього тижня червня, який призводить до кращого використання державних ресурсів.
Початок "семантики Андантіно" був дуже красивим і ритмічним у піцато струни, хоча флейта, викладаючи сюжет, могла б попросити трохи поетичнішого дихання, що призвело б до сухості. Вступ Хатії Буніатішвілі сприяв необхідному ліризму в більш мелодійному та мрійливому сенсі, чому ми знову насолоджувались у новому, дуже інтимному та уповільненому каденції щодо загального темпу другого руху (менш вираженого в рубато, ніж по-перше, навіть без різкого контрасту між початковим "Andantino semplice" та наступним "Prestissimo": дещо затримується, якщо взяти до уваги початок цього концерту). Звук OSG у центральній розробці дедалі більше співав, сповільнювався в «Темпі I», що зв’язало оркестр і соліста у найбільш зібраному та особистому пульсі Буніатішвілі, давши нам чудовий другий рух закінчення: чиста близькість.
. Це ситуація, аналогічна ситуації, яка зазнала на біс, запропонованому Хатією Буніатішвілі: Клер де Лун з «Бергамаски сюїти» (1890, рев. 1905) Клода Дебюссі, прекрасний твір, в якому панує піанісімо; навіть більше, як висловився грузинець: повільний і ледве шепочений, з дуже ніжним і розмитим срібним кольором. Як і у Чайковського, переважав надзвичайний контроль динаміки; хоча в темпі розвиток, з іншого боку, короткого твору був більш уніфікованим. Тому Хатія Буніатішвілі залишила нам чудовий смак у роті, як з оркестром, так і сольно; І, хоча це може бути не найвідповідніше місце, цей Клер де Луне ще раз нагадує нам про нагальну необхідність, щоб наші оркестрові сезони супроводжували один одного (в самих аудиторіях: якщо ми хочемо, щоб це були справжні музичні будинки, а не тихі простори більшу частину тижня) камерних циклів, з красою та необхідністю сольного фортепіано на сцені.