Мігель Анхель Пісарро, четвер, 19 грудня 2019 року

Серед режисерів нового покоління бачення росіянина Кантемира Балагова є одним із найцікавіших. З фільмом "Занадто близько" молодий режисер створив свій супровідний лист з моторошною сімейною драмою, в якій викривались кровні зв'язки і в якій можна було побачити особливий жіночий портрет. Режисер хотів продовжувати досліджувати реальність жінок, на цей раз змінивши 1998 на 1945 рік, показуючи наслідки Другої світової війни.

чудова

Він підходить до цієї ситуації "Una gran mujer", нагорода за найкращу режисуру на 72-му Каннському кінофестивалі, де вона також виграла премію FIPRESCI міжнародної критики. Балагов спирається на багато історій, що з’являються в книзі «Війна не має жіночого імені», в якій автор Світлана Олексійович, лауреат Нобелівської премії з літератури, висловила голос понад 500 жінок, які розповіли про свій досвід у Другій світовій війні, в якому Радянський Союз переміг. Далеко не героїка, Олексійович викрив травми тих жінок, які зазнали наслідків війни на передовій, а також те, скільки людей було сексуально експлуатовано тими вищими чиновниками, які повинні їх захищати.

Рани війни

У "Чудовій жінці" Балагов, який написав сценарій для фільму разом з Олександром Терейовим, розпочинає історію з показу на передньому плані травм, яких зазнав один із головних героїв фільму Ілля, якого зіграла Вікторія Мірошніченко, коли вона на час була паралізована, через психічні та психологічні наслідки, які він зазнав під час свого досвіду на фронті під час війни. Загубленим поглядом, тремтячи, не кажучи ні слова, в кататонічному стані, режисер здатний показати страшні фізичні та психічні рани що воєнний конфлікт залишився у молодої жінки; так добре як тиша, якій піддавалися жінки.

Відтоді, Балагов розповідає історію болю, смутку, самотності, ваги варварства, зазнаних знущань. Режисер ставить жінок і їхні страждання на перший план, дозволяючи нам пізнати замовчену реальність, яка була похована у перемозі війни, прикрашає історію, особливо за те, що вона була переможена. Але режисер робить це не мелодраматично, а повільним темпом, надзвичайно незручно і різко, відчуваючи емоційне задушення, в якому живуть дійові особи.

Поруч з Іллею - Маша, яку виконує Василіса Перлігіна, жінка, яка втратила все на війні, чоловіка, сина, минуле, навіть сьогодення. Відносини між ними є двозначними, демонструючи небезпечну емоційну залежність, в якій створюється замкнене коло, як явний знак відчаю від того, що сталося на війні, особливо коли було підтверджено, що суспільство, яке повинно їм допомогти, не дивиться в іншу сторону, це те, що навіть не замислюється про те, що жінки переживали такі жорстокості на війні.

Біль замовчених жінок

Там теж Елегантність Балагова просто змальовує наслідки війни, уникаючи показу сцен воєнного конфлікту. Завдяки чому те, що відчувають головні герої, змушує аудиторію відчувати масштаб пережитих жахів, оскільки в цій історії важлива не стільки війна, скільки травми, які вона залишила у тих жінок, в яких прем'єр-міністром також засудити історичний махізм, жертвами якого вони стали, особливо у воєнних ситуаціях. Сцена, в якій Маша закриває рот Іллі, дуже символічна.

Хоча історія кам’яниста, у деяких жінок шкіра засмагла від війни, Балагов не втрачає естетичного почуття, відтворюючи з великою витонченістю той Ленінград, який повертається, як привид із минулого. Також необхідно аплодувати деталям та фотографії, на якій видно, що це гідний вихованець престижного Олександра Сокурова, маючи насичені кольори, які створюють цікавий контраст, з яким посилюється відчуття задухи, ніби погляди його дійових осіб - це стіни, які повільно в’язнять.

Небагато молодих режисерів, здатних захопити те, що робить Балагов, якому ледве 28 років, суворою, сирою казкою, оповитою меланхолічною та декадентською красою. Достойний учень не тільки Сокурова, але і Звянгінцева, зображаючи жорстоку і жорстоку Росію зі своїми громадянами, зі своїми жінками, неможливість зрозуміти і спрямувати біль, переживаний у переслідуванні перемоги, якою користуються деякі. Захоплююча і жорстока, як червона троянда, яка приваблює своєю красою, але змушує кровоточити своїми колючками.

Кращий: Скрупульозна обстановка, фотографія, інтерпретації провідних актрис, портрет жінок та війни.

Найгірше: Його історія сувора і сувора, вона створена не для всіх типів глядачів.