Прем'єра в Іспанії: 21 вересня 2007 р
Розділові знаки:
Конспект
Історія обертається навколо конфлікту та рівноваги, яку сили світла і темряви підтримують як наслідок перемир’я, встановленого з середньовіччя між двома протилежними сторонами. Але ця давня війна між силами Світла і Темряви ось-ось дійде до трагічного результату. Кожна зі сторін виграла для себе могутнього Великого Іншого, зіткнення між ними вгадується неминучим, і Антон Городецький (Костянтин Хабенський) знову бере участь у середині всього цього конфлікту. З одного боку - син Антона Єгор (Діма Мартинов), який вступив до лав Темряви, тоді як Світлана (Марія Порошина), в яку Антон закоханий, представляє надію Світла. Але це лише початок його проблем: Антону доводиться тікати, коли його звинувачують у вбивстві. Справа погіршується, і лише древній Крейда Долі може вивести його з колії. Є лише один невеликий недолік: ця чарівна крейда була втрачена сотні років тому ...
Критика Cine.com Лео Аквіба Сендеровський
Напрямок: Тимур Бекмамбетов.
Країна: Росія.
Анус: 2006 рік.
Тривалість: 140 хв.
Стать: Бойовик, фантастика, жах.
Інтерпретація: Костянтин Хабенський (Антон Городецький), Марія Порошина (Світлана), Володимир Меньшов (Гесер), Галина Тюніна (Ольга), Віктор Вержбицький (Завулон), Жанна Фріске (Аліса), Діма Мартинов (Єгор), Валерій Золотухін (батько Костя), Олексій Чадов (Костя).
Сценарій: Сергій Лук'яненко, Тимур Бекмамбетов та Олександр Талал; за мотивами роману Сергія Лук'яненка та Володимира Васильєва.
Виробництво: Констатін Ернст та Анатолій Максимов.
Музика: Юрій Потеєнко.
Фотографія: Сергій Трофимов.
Кріплення: Дмитро Кисельов.
Художній напрям: Валерій Вікторов та Мухтар Мірзакієв.
Роздягальня: Варя Авдіушко.
Прем'єра в Росії: 1 січня 2006 р.
Тімар Бекмамбетов Біофільмографія
Після закінчення Інституту ім. Островського театру драматичного мистецтва в Ташкенті, Бекмамбетов працював сценографом театру "Ілхом" та кіностудії "Узбекфільм". Його перший рекламний ролик був направлений в 1989 році, і з тих пір він направив рекламу понад 500 брендів, починаючи від напоїв, таких як пиво Pepsi або Golden Barrel, і закінчуючи автомобільною фірмою Daewoo. Його роботи отримали численні міжнародні рекламні нагороди, включаючи Велику премію на Московському міжнародному фестивалі (1994), Новий європейський фестиваль у Словенії (1994) та Рекламну премію за найкращий образ на Х'юстонському фестивалі (1995).
Дебют режисера та сценариста відбувся у 1994 році з «Вальсом Пешавар», за що він отримав нагороду за найкращу режисуру, а сам фільм отримав нагороду за найкращий ансамбль на Міжнародному фестивалі в Карлових Варах.
Він є засновником та виконавчим директором закритої акціонерної компанії "Імперський фільм" та кіностудії "ТАББАК".
ЯК ВИКОНАЛИСЬ "ОХОРОНИ ДНЯ"
1. Проект
Ернста рідко тягнуть до фантастичних історій, але коли «Нічний дозор» потрапив йому в руки, він не міг перестати його читати. Тож, керуючись пристрасним ентузіазмом досліджувати кінематографічні можливості цієї історії, він відразу ж поринув у її розробку разом з продюсером Анатолієм Максимовим. Через дев'ять місяців зйомки цього фільму розпочалися за сценарієм, адаптованим самим Лук'яненком у співпраці з Тимуром Бекмамбетовим.
Щоб керувати цією казкою про відьом, чаклунів та вампірів, яка відбувається на сучасних міських вулицях, продюсери знали, що їм потрібен режисер, який був би справді новаторським у візуальному полі. Таким чином, вони почали шукати того, хто міг би надати історії сильний сенс та оригінальний стиль, і хто міг поєднати невичерпне джерело емоцій, яке, як припускають сьогоднішні спецефекти, із розумінням російської душі. Вони з’ясували, що шукають когось на кшталт Тимура Бекмамбетова. Народившись в Казахстані, він є відомим творчим авторитетом у галузі рекламних роликів та відеокліпів, знявши більше 600 рекламних роликів для таких компаній, як Coca-Cola, Pepsi, Apple, Microsoft, Ford та Procter & Gamble. Бекмамбетов дебютував у режисерському повнометражному фільмі в 1994 році у фільмі "Пешавар-вальс", авторському фільмі про війну в Афганістані. Його другий повнометражний фільм "ГЛАДІАТРИКС" (2000) (також відомий як "АРЕНА") був знятий англійською мовою, а співавтор - легендарний Роджер Корман.
«Тимур має чудове візуальне чуття, - каже продюсер Анатолій Максимов, - але він також багато вникає в героїв, у найкращому стилі Станіславського. І з отриманого поєднання вийшов стиль цього фільму ».
Костянтин Ернст вперше познайомився з Бекмамбетовим, коли він представляв, продюсував і керував щомісячною телевізійною програмою про мистецтво та культуру "Матадор". Вони часто спільно користувались монтажною кімнатою та обговорювали спільне створення фільму. «Однією з моїх головних цілей було завжди винаходити російську кіноіндустрію, і ми говорили про це, - пояснює Ернст, - тому я пояснив йому, що хочу сформувати новий образ і вивести російське кіно на новий рівень, щоб він справді став частиною світового міжнародного кінотеатру, задумуючи його не лише для авторських кінофільмів або фестивалів, а й для досягнення захоплюючих історій, спрямованих на масову аудиторію. ОХОРОНИ ДНЯ І ОХОРОНИ НОЧІ дали нам таку можливість ».
Бекмамбетов вніс у проект свою велику пристрасть до сучасних голлівудських майстрів бойових дій, спираючись на вплив таких режисерів, як Джеймс Кемерон, Рідлі Скотт, Роджер Корман, брати Вачовські та Квентін Тарантіно. І все ж спочатку він скептично ставився до того, що історія жахів і фентезі сподобається російській аудиторії.
«На відміну від США, Росія ніколи не робила таких фільмів, - каже режисер, - але, прочитавши роман, я відразу зрозуміла, що Сергію вдалося екстраполювати магію, дива, трансцендентне та надприродне у наш спосіб життя . Я виявив, що історія була справді особливою, оскільки в ній не лише фантазія змішується з реальністю, але і з російською реальністю, і це також перший російський фільм, який пропонує цей унікальний підхід. Історія відбувається в реальному світі, в повсякденному російському житті, але вона також належить до жанру фентезі. Тож моя ідея полягала в тому, щоб зробити його максимально реальним на екрані, водночас зберігаючи контекст для містичного та фантастичного в сучасному московському житті. Це був чудовий виклик ».
Чим більше він читав, тим більше його хвилював вигляд вампірів, що блукали по часто хаотичних та неспокійних вулицях сучасної Москви. «Книги були чистою поезією, вони були дивовижними, вони були веселими, - каже Бекмамбетов, - історія спровокувала мене, тому що я почав думати, як можна пов’язати всі ці речі: Червону площу та вампірів, вампірів та російський балет тощо на. Це було настільки цікаве поєднання, що, як я виявив, це викликало в мене дуже особисті відчуття, адже частина мене - це той режисер, який любить вампірів, Роджер Корман та МАТРИКС. У той же час інша частина мене має менталітет російської дійсності, де є багато проблем: є багато неякісних автомобілів, дуже брудні будинки, дуже багаті нафтові барони і дуже бідні люди. Але ця історія об’єднала в мені ці дві крайності: російську реальність та американські фільми.
Бекмамбетов почав розглядати цей фільм як спосіб поєднати всі свої впливи в єдину оригінальну розважальну історію, приправляючи його дикими погонями, жахливими подвигами, потужними вибухами та спецефектами надприродних істот у поєднанні з особливою сумішшю підлого гумору та багатої філософії. і та внутрішня перспектива людства, яка завжди відзначала російську літературу.
Його також особливо потягнуло алегоричне дослідження крихкого балансу між добром і злом у сучасному світі. Для Бекмамбетова члени "Нічної варти" та їхні опоненти в "Денній варті" представляють дві різні конкуруючі соціальні філософії. «Вони представляють два різні способи життя: повна свобода від відповідальності, - каже він, - Хранителі належать до Темряви і представляють свого роду цілковиту і вільну незалежність, але« Нічна варта »- це все відповідальність і совість. Цей дуалізм існує тисячі років. Думка про те, що ми повинні зважити наслідки своїх дій, дуже давня ».
Бекмамбетов тісно співпрацював з Лук'яненком, щоб адаптувати свій роман до великого екрану, і не тільки виявив, що Лук'яненко більше ніж готовий грати зі своїм власним творінням, але й хотів додати нових елементів для покращення досвіду глядача. «Ми додаємо сюжет Антона (Костянтин Хабенський) та його давно загубленого сина Єгора (Діма Мартинов), щоб зробити його більш драматичним, більш емоційним, більш російським, - пояснює Бекмамбетов, - над дією є ця історія батька, який він втратив сина, відчуває себе жахливо винним і все життя намагається вирішити цю проблему, яка мучить його совість ... типово російська історія ».
Готуючись знімати цю епічну історію з набагато менш епічним бюджетом, Бекмамбетов завжди пам'ятав про те, що сказав йому його друг і наставник Роджер Корман, що стало важливим уроком кінорежисури. "Він сказав мені, що найголовніше для режисера - думати, як імітувати більший бюджет, ніж він насправді управляє, - згадує Бекмамбетов, - фокус у творчості".
Ключовим фактором його творчого бачення цього фільму є наскрізний та напружений реалізм, який проявляється на проникливих та геніальних спецефектах. Насправді він заявляє, що хотів, щоб моторошні вампіри, відьми та чаклуни виглядали найбільш загрозливими ... одночасно з тим, що вони могли пройти повз сусіднього двері. «Російська публіка, - пояснює він, - не мала попереднього досвіду з цим видом кіно, оскільки у нас ніколи не було фантастичних фільмів чи коміксів ... все це нове. Тож єдиною відправною точкою могло бути лише зробити все дуже реалістичним, щоб аудиторія могла повірити історії досить, щоб прийняти фантастичну частину. Для мене це означало, що я мусив вірити у світ, де існують вампіри, хоча я знав, що це неможливо ».
Для Анатолія Максимова такий підхід Бекмембатова надав приховану актуальність історії, що робить її ще більш захоплюючою. “Світ, який він створив, гіперреалістичний і впізнаваний одночасно - він пов’язаний - персонажі, соціальні ситуації та психологічні елементи знайомі всім нам. Фільм стає історією про людину, яка переживає моральну кризу і сили Світла і Темряви, які борються за його душу ... це серйозно!.