Нарцисичний, гептичний та інфантильний: книги про наркотики такі, бо наркотик так змінює людину. Навіть якщо автором є відомий угорський актор або уцілілий угорський письменник. Однак ролі не є взаємозамінними під час написання книги про наркотики: актор може діяти, письменник - писати.

повного

На книжковому ринку з’явилося два угорські мемуари про наркотики: Щоденник «Дрог» колишнього кінокритика та журналіста Віктора Кубішина та «Таксікома» з Дьозького Сабо. Кубішин перебуває у національному літературному турі з профілактики наркотиків; обличчя актора-знаменитості Блікка з його минулими історіями, освяченими у фрісбі, ранковому шоу Петера Хайду під керівництвом Балаза Себестьєна, було рекламоване на гігантському соло, а згадані вище газети в таблоїді - ізюм.

«Drogapló» рекомендується письменником Ласло Гараччі, Тибором Кіссом, фронтменом автора пісень «Квімбі», та професором д-ром Йожефом Рачем, директором Центру консультацій з наркотиками Kék Pont та амбулаторної клініки на задній панелі.

Свідчення Сабо високо оцінюють д-р Імре Чернус, колишній письменник-журналіст, і Кріштіан Гречо, письменник-журналіст, та Андраш Хайос, котрий поширював книгу простою справою. Тібор Кісс, якого я цього разу висунув на премію за чесний виступ, також виступив на прес-презентації Toxikoma; Разом зі своєю дівчиною-підлітком Шабо заспівала свою наркобаладу, яка стала хітом кохання. Зараз це точно залежить.

Фото: Даніель Вегель

Незважаючи на те, що між цими двома книгами є суто маркетингові відмінності з чисто маркетингової точки зору, існують подібності з точки зору концепції: в обох випадках наукова фантастика є лейтмотивом, періодичною точкою відліку. Називаючи героїзованого Імре Кернуса Морфеєм, Сабо був натхненний культом поп-культу братів Вачовських, Матриця 1999 року, в той час як класик Кубішинта Тарковського 1979 року, Сталкер, який часто вживає слово Зона.

Щодо піднесення кіно як символу, Кубішин зазначає, що концентратом наркотичного способу життя є "кіно". Також: «Досвід наркотиків та перегляду фільмів для мене десь кинджалом. Я вже говорив, що знімав все, або, принаймні, ходив у модифікований кінотеатр, найгрубіші пригоди на той час здавались випадковим ланцюгом подій, хоча сюди-туди мене брав лише наркотик ».

Однак, на думку актора, який любить кіно, саме життя - це кіно. Частково завдяки цьому: робота Сабо закріпила мою давню віру в те, що в його особистості закріпилася хитра одновимірна роль.

Győző Szabó: Toxikoma (Libri, 265 сторінок, HUF 2990)

Письменник Toxikoma, який також шукає демонічного ефекту з обкладинкою, натхненною Trainspotting, позує в дусі нечіткого, пародійного мачо маго - в той час як обкладинка з внутрішньої сторони нагадує згорілого депресивного торговця вином у Фото Polaroid. Протягом усього часу він викладає короткі, стислі речення з кількох слів - навіть холостяцької, гострої коси - це саме по собі є манерами.

Запущений у 1990 році з маком, налаштованим на Ноксирон, який завершився наркоманією, Сабо водночас самозакоханий, гептичний та інфантильний, не здатний до саморефлексії, але з досить дефіцитом чесності. Найбільш вдалою частиною нудьги, яка потопає в середині, є перша глава (Lipót), де зображена одномісячна реабілітація автора в Національному інституті психіатрії та неврології (OPNI), ліквідованому урядом Дюрчани.

Хоча Шабо підносить справжній вівтар із сльозами до свого колишнього лікаря, доктора Чернуса, він малює гарні портрети своїх тринадцяти пацієнтів і часто (само) іронічний. На відміну від того, що він каже: «Я пам’ятаю жінок, які хотіли ебать мене. Зі мною! Жеребець з твариною! Півтори-дві години було гарантовано. Пташеня закінчилося вже п’ять разів, і я після хорошого пострілу зупинився ”. Або: “Вижив - багато людей називали це так. Я якось завжди виходив із складних ситуацій ”. Крім того, красномовним є те, що серед своїх сценічних ролей він виділяє Гамлет театру Катони Йожефа в Будапешті в Розенкранці та Гільденстерн - який він грав голим.

Колись оригінальний актор характеру знущається над дещо слизьким, допитливим, надзвичайно голодним екстремальним героєм, який виявляє схожість у своєму ставленні з кримінальним амокистом Андраша Штоля, який став героєм таблоїду. Обидва, не з екзистенційними проблемами, але тим більше борючись із чоловічою роллю, популярний, загальновизнаний (щасливий) щасливий флот міг мати багато помічників, родичів, друзів та ділових партнерів, що запевняли б його у його любові.

Залежний Дьєдзо Сабо мав толерантну підтримку своїх театральних колег і навіть колишнього директора Солдата Габора Жамбекі (див .: наш пес був загубленою зозулею), і він також міг розраховувати на свою дружину, яка обманювала, віддала і виховувала його маленька дівчинка. Частково тому, що його зізнання про існування, яке має дуже малу цінність насолоди, безуспішно намагається його налякати, але в деяких місцях Монті посміхається своїми твердженнями, які вписуються в нарис Пітона. Отже, коли він пройшов «токсикому» у зв'язку з поїздкою ЛСД, прочитайте: «Тоді наші сечові міхури добре наповнились. (...) Швидко до підніжжя замку Вайдахуняд. (…) Це було тостером, щоб осушити пам’ятник, але добре, сер.

Подібно до абсурду тих, що цитуються Міхалі Радаєм як міського захисника, один із керівників видавництва Libri Бенс Саркозі зазначає, що письменницьку жилку Сабо можна виміряти Олдосом Хакслі та Хантером С. Томпсоном. Якби співробітники видавництва, які зробили собі клоунів такими заявами, виявили більшу стриманість і менше захоплення, можливо, ім'я Бертольта Брехта було б правильно описано в тому (пор. Бертольд Брехт; с. 233, 237).

Győző Szabó: красиво, повільно заповнений.

Фото: Іштван Фазекас

Токсикома також викликає занепокоєння щодо справжності: Сабо робить безрезультатну спробу поділитися з читачем т.зв. психотичні епізоди. Тобто чуттєвий досвід, який зазнають галюциногенні речовини, такі як зграя жовтих кіз у ванні. Як він пише, “Для виготовлення таких 3D-матеріалів потрібні тижні на кінофабриках. Я зробив це в режимі реального часу ”. На додаток до того, що Сабо не міг описати психози, я сумніваюся, що з точки зору більше десяти років можна так детально пригадати кінематографічні та сновидіння, що жили під впливом наркотиків, що змінюють розум - за умови актора не вела щоденника.

Подібно до Віктора Кубішина, який прожив у Зоні шістнадцять років («Великий сірий потік наркотиків»), чий «здатний порушити душевний спокій», до якого я звернувся після його апокаліптичного розпаду та історії страждань після однохвостого салонного роглектури. Різниця в рівні схожа на перегляд фільму Політай до зозулиного гнізда після чогось Америка. Урожай 1979 року, колишній журналіст-гонзо-журналіст Хантера С. Томпсона Кубішин, на дев'ять років молодший за Шабо, але, схоже, на вісім десятиліть старший і досвідченіший.

Спрацьовує: більш бурхливий. Однак книга про наркотики не є явним оздоровчим жанром. Шістнадцятирічний Віктор Кубішин - творчість Аді слід вивчати альтернативним способом - розпочав день о 18:00 у метальщику ножів Angel Blade щоранку, щоб напитися, поки він не піде до школи. Родинна глибинка Кубішин, яка також дає чудові результати в школі, дещо багатша в Сабоє, ніж красива, шаноблива родина Ньїрбатор (мати суворосердної виховательки дитячого садка, батько майстра-кондитера). Батько-алкоголік, який уникає роботи, лише "чекає і розчаровує". Таке село, пришите до коси скриня, чию скриню прикрашала барвиста татуювання лева, розстріляна шматками зі своєї колекції зброї, клацнувши батогом. "Ненадійність, безвідповідальність, (...) Обман, ілюзія, нігілізм - все це від нього", - пише хлопчик, який у шість років втік із Сайолада до Будапешта разом з матір'ю. Тепер Кубісина виховувала мати, яка згодом вийшла заміж за араба, молодшого за нього на тринадцять років.

Віктор Кубішин: Дрогнапло (Йошовег Кіадо, 224 сторінки, 2790 форинтів)

Том із шести глав - із зразковим жаргонним словником, переліком наркотиків та ліків у Додатку - набагато більше, ніж хвилююча історія краху та розвитку. Кубішин, який є надзвичайно чесним і (само) аналітичним, пропонує бездоганну хворобу на наркоманію (або: існування звикання). Крім того, структура і стиль еклектичного, щільного обсягу також захоплюють з психологічної точки зору: священний дияволом Дражевий щоденник одночасно характеризується тривогою, надмірною роботою, надмірною розмовою, майстерністю та необхідністю чіткого мовлення, бухгалтерський облік, пояснення та порядок.

Таким чином, автор повторно публікує критику матеріальних фільмів, опублікованих у 2011 Filmflessbook; вклинює в том його прозові вірші «Героїн Лу Рида» (і власний переклад); публікує низку документів щодо чотирнадцятимісячної реабілітації місії порятунку вмираючої молоді в будинку наркотерапії в Ракерештурі. (Нагадуємо, Сабо був на OPNI місяць.)

Нео Шабо трактує своє минуле наркоманів як подорож виживання, в рамках якої він завдав останнього удару своєму ворогу, Наркотику, у переможній боротьбі разом із доктором Чернусом Морфеєм. Перемога над наркотиками сама по собі омана: наркоман завжди залишається залежним. Кубішин це знає (теж); описує на останній сторінці: «Сім секунд. У мене завжди буде стільки часу, щоб визначитися. Чи я його п’ю, вдихаю, курю, готую, вставляю. Чи ні. Ця благодать, (...) Ця свобода - це мій найбільший дар від Господа ".

Тож автор зробив інвентаризацію, сповнений сумнівів. Справжній сприймає це як пластику, а також порушує питання про його навернення: чи можливо, що це лише чергова маска, інструмент маніпуляції, роль? Якщо взагалі є щось таке, що він вважає радісним розвитком, можливо, він засвоїв здатність первісної довіри до Місії завдяки своєму колишньому наставнику наркотиків, тестю, і в той же час “ найнещадливіший ворог ». (До речі: він також закінчив ELTE.)

До речі, Господи! Дзьє Сабо також сподівався на допомогу та захист від Бога. Недовго він відвідував голову Павлінського ордену Угорщини для духовної практики, але коли на недільній месі він не отримав пластинку, жертва стала сварливою і зателефонувала своєму дилерові. Актор, який продовжує працювати наркоманом і витрачає цілий статок на героїн та кокаїн, не мав фінансових проблем: «Одного разу в списку імен мого телефону було близько семи-восьми дилерів. То були золоті часи ". Віктор Кубішин, “Янкі. Наркотики. Алкеш. Трубчастий. Однак крадіжки та тягання інших людей стали постійним елементом у житті "злодія", а проституція, коли дрейфувала до повного краю.

Ковзання також відображається на зміні якості вживання наркотиків. Політоксичний автор, котрий вперше курив марихуану на Студентському острові в 1994 році, вживав наркотики (Ривотріл, Ксанакс, Фронтин, Андаксин, Клозаріл та ін.), Марихуану та гашиш, галюциногени (ЛСД, снапдрагон, світанок, чарівні гриби тощо)., похідні амфетаміну, алкоголь та героїн, потім інгаляційний нітророзчинник, психологічно виштовхуваний пральний порошок, вживання алкоголю для обличчя, нюхання пального.

Його «базовим препаратом» було консервоване вино. У віці двадцяти дев'яти років самотня, жебрацька сітка Кубішин, яка схудла на 40 кілограмів ваги і забруднена гнійними прищами, прокидається вранці в "джаніпо" (якщо не на вулиці), рік не мав гарячої води та опалення, але більше не можна було продавати речі.

Одне з основних тверджень автора, який зазнав спарювання, полягає в тому, що в хворому суспільстві «наркомани - це симптоми». У Сталкері, нещасні, допитливі, біженці можуть отримати гроші в зону забороненої зони, що охороняється бойовиками. Кубішин, який також (заплатив) за вхід в Зону, стверджував, що ніколи не почувався на місці, бореться з постійним розладом ідентичності - за винятком випадків, коли він був Джейн у VIII. району, а потім на реабілітацію. Очевидно, що він почувався ідентичним у двох найекстремальніших життєвих ситуаціях.

На відміну від періоду, коли, працюючи алкогольним кінокритиком («суміш повного наркомана та хлопчика-підлітка»), він відредагував низку робіт, яких він ніколи не бачив як редактор Filmworld. Він узагальнює все так: «Я їх інтегрував у Систему з чудовим розчином ліків, але правда в тому, що я пишу по-справжньому чудово Цього блінного часу бракує цього часу - це смирення щодо мого таланту ".

Віктор Кубішин: 16 років у Зоні

Вийти за межі "правди в тому" було б більш елегантно: Віктор Кубішин може писати (цілком), але, можливо, йому пощастило б, якби він не повідомляв цього про себе. У будь-якому випадку, мені ясно, що написання - у випадку, коли терапія також можлива - ніколи не може відволікати його. На відміну від полігістора Дьєр Сабо. Той, хто запитує зворотний бік своєї книги: «Чи не смієте ви наступити на хвіст сплячого тигра? Я наступив на нього ”.

Ну: якщо хтось наступив на хвіст будь-якому звіру, Кубішину. Хто навіть засунув голову в рот нашому уявному тигру, коли, виступаючи з чесько-беременською піснею, більша частина пішла своїм шляхом. Порівняно з ним, теплозвучний Сабо Дьозь топтав щонайбільше хвіст порожнистого кролика серед великих ревів. Суттєва різниця між двома автобіографічними томами - на додаток до зяючого інтелектуального розриву між ними - полягає в тому, що, хоча Шабо змушений вписуватися в роль, гоблін, сильна особистість Кубішин є ні для кого і ні для чого.

Його автобіографічний докторський роман з ризиком і ставками майже вражає розум, і ця мужність буде клеймом у його випадку - тоді як перед Дьєдзо Сабо багато (безпідставно) починають піднімати капелюхи. Щоденник «Дрог», як своєрідний віковий відбиток, насправді тяжіє до відсутності інтимності; тому також катарсичний. Крім того, якщо ми говорили про Тібор Кісс, це як видих після глибокого вдиху. (Чудовий альбом Квімбі 2005 року, випущений після дворічного перерви та реабілітації Kiss, називається Exhalation, один шматок якого - "Зараз точно").

У своїй книзі Кубішин цитує останній запис у щоденнику Вільяма Берроуза, який він міг навіть використати як девіз: “Немає остаточної мудрості, немає остаточного досвіду, нічого страшного. Немає Святого Грааля, немає Кінцевого Просвітлення, немає рішення, лише суперечки і конфлікти. Єдине, що вирішує конфлікт, - це любов (…) Найбільш природне і найкраще знеболююче. ЛЮБОВ ".

Берроуз сформулював свої останні рядки про свої інтимні почуття до своїх котів. Письменник "Щоденника щоденника", який має особливе відношення до проституції та сексуальності, порнографії, заявляє, що його єдиною любов'ю після наркотиків та алкоголю став Бог. Але одного разу він хотів чогось іншого або сподівався на щось інше: "Просто грай на фортепіано, кохана, якщо небо схиляється, і це те, що від мене залишилося, я хотів жінку, яка грає на фортепіано, блондинка або коричнева, чорна або червоний, і грає на фортепіано, коли небо схиляється ".

Віктор Кубішин, який викликав неспокійних героїв (анти) Достоєвського, запропонував дозволити це фортепіанне слово згаснути один раз - не тільки якби небо було розірвано, але і в час нереального миру.