У нас уже є лауреат Нобелівської премії «Доля садівника». А раніше могли бути й інші, включаючи незакінчений вирок Дері чи школу Оттліка на кордоні, до речі, ці двоє мали серйозний вплив на Надаса. Мілан Фюст або Джула Іллієс могли бути нагороджені, зараз ми залишаємо більш серйозні можливості. Великі романи Рід, «Книга спогадів» та «Паралельні історії», безумовно, є одними з основних європейських романів. Те, що вони знають про людину, про людське існування, радикально впливає на існування всіх її читачів. Не можна не звертати уваги на те, що його твори говорять маніакально, жорстоко, з лагідною жорстокістю, але в той же час з нещадною проникливістю, точно, з хвилюючою і все ж визвольною силою - ні, не з силою, а з м’якою точністю.

культура

І ви не можете бути байдужими до того, що вони говорять: переповнені, систематично, або незграбно, або надокучливо - іноді красиво, іноді зухвало, але завжди захоплююче. Якщо читача всмоктує роман «Рід», він втягується у свій світ, він не відпускає після нього, не залишає його одного, не дає відпочити. Тому що він розкриває елементарні історії перед нами і кидає на нас таку щільну павутину, яка в кінцевому підсумку огортає нас фізично і духовно цим неймовірно багатим світом романів, який ми майже відчуваємо: ми живемо в ньому, в тому неіснуючому, в тому простому вигаданому простору. І ми засинаємо в ній і прокидаємось від цього.

Я ще ніколи не бачив такого письменника. З моєї редакторської практики я знаю, що він ставить кому не в тому місці, але в той же час я не знаю живого угорського письменника, який би знав про вирок більше за нього (ну, я знаю того, хто знає так багато і хто завжди ставить кому в потрібне місце, ні, я жартую, його просто кличуть Петром Естерхазі). Це буде звучати дивно, але я заслуговую на велику похвалу: Надас має дуже ґрунтовні, але не літературні та неграматичні знання про пульсацію, дихання, внутрішні пропорції, ритм, тривалість речення. Про динаміку речень. Про динаміку абзаців. Він має про це якісь більш біологічні та водночас музичні та навіть етичні знання.

Протягом останніх двадцяти років я з ним досить возився, щоб доопрацювати його нариси про життя та літературу. Кожне слово, кома, кожна точка, кожна скоропис, кожна справа стають важливими, коли ви розмовляєте з ним. І що для письменника може бути важливішим за якість письма? Він також взяв на себе стриманість у своїх творах, написаних під час диктатури з моральних причин. У своїх працях, написаних у демократичному режимі, він також не стримувався з моральних причин. Він не писав про Голокост до 1989 року і характеризувався почуттям антропологічного оптимізму. Після 1989 року він більше не хотів брати до уваги «чутливість чи сором людини» (як це не може взяти до уваги жоден анестезіолог), якщо він був заклопотаний тим, якою вона є. У його романі «Кінець сімейного роману» кожен розділ був окремим абзацом. У «Книзі спогадів» кожне речення було окремим абзацом (за винятком передостаннього розділу, але це все!).

Крім того, є багатосторінкові речення та однорядкові короткі речення. Хороша динаміка. Ця робота здавалася нездоланною. Потім йому стало нудно від його власних еклектичних циркулярних речень, тому він підняв цілу послідовність речень і почав писати Паралельні історії. У якому він скасував новий порядок, структурний порядок. Він написав постільну сцену обсягом понад сто п’ятдесят сторінок. У кожному розділі починається кримінальний роман, сімейний роман, роман про кохання, роман про виховання, роман 56 року, а потім вони не закінчуються. В інший час романи, які ні починалися, ні відкривалися, закриваються: наприклад, ми можемо прочитати кінець табірного роману. У заключних розділах роману кожна з попередніх історій страшенно роздувається. Лише найбільші прозаїки можуть таким чином контролювати свій матеріал.

Я ніколи не розумів, як можливий чудовий роман, що змушує нас почуватись чудово і чому ми готові витратити тижні на його читання. І як можливі люди, які двадцять років свого життя пишуть щось подібне. Роман, мабуть, найдосконаліший літературний жанр. Майже все підходить. І ми могли вмістити все - від Гете до Бальзака, від Толстого до Музіля і до Гарсії Маркеса. Водночас «Паралельні історії» - це роман, як ніколи раніше. Але як можливо, що чоловік, який проходить між нами, житель Буди, застібаючись, їсть багато органічної їжі та насіння, і очевидно багато диких груш, день у день сидить у своєму кабінеті, перетворений з конюшня і пише нам це. Він багато знає про нас, про себе, бо з одного боку читає систематично, з іншого - знає реальність, угорського селянина, циганського скрепера, а також жителів Пешти (див. Його фотографії з молодшого віку ).

Потім він познайомився з природою як долею (див. Його пізніші фотографії). Соціальне табло Паралельних історій вражає. Але що таке людина, цей роман перераховує не лише з соціально-історичного та антропологічного аспектів, а й з психологічного, судово-медичного, сексологічного та навіть патологічного, етологічного та теологічного аспектів. Переміщуючи, наприклад, величезний масив архітектурної, модної, генетичної, військової, міської літератури чи літератури про Голокост. Вражає і самоаналіз «Моєї смерті». Хто я є, розкривається в цьому нарисі та фотографіях дерев дикої груші, організованих з ним із інтенсивністю, яка також є безпрецедентною.

Важливо, що Надас починав із фотографії (це також пов’язано з баченням його письменника). З 1961 року вона була фотожурналістом N fork Lapja, потім журналістом газети округу Пешт, пізніше редактором для читання "Нашої дитини" до 1979 року. Свій перший короткий роман "Біблія" він написав у 1962 році у віці двадцяти років (опублікований у 1967 році в першому його томі). Тим часом він писав оповідання, драми, театральну критику, есе до Вігілії 70-х, есе до сучасності 80-х, головним чином до «Живого дому» 90-х, а пізніше до І. Тим часом, після зміни режиму, він висловив кілька рішучих докорів Холмі. Мені особливо подобається моя книга "Щорічник", написана в 1987-88 роках, про надзвичайні часи того часу. Є кілька письменників, про яких я можу сказати, що я прочитав майже кожен рядок. Він єдиний. Наразі 27 незалежних томів видано угорською мовою.

А його твори вже перекладені на десятки мов, причому основні західноєвропейські мови мають майже кожну велику книгу. Він повільно наздоганяє Магду Шабо. Сьюзен Зонтаг була в захваті від цього в Америці. Його новий роман підняв на висоту Томас Манн німецьке культурне суспільне життя. Це дзеркало не лише для нас, а й для всієї Європи. Якщо ви не просто зайняті у своєму саду кінця світу, можливо, виступаєте для німецьких банківських кіл. Вони можуть також застудитися від нього, але цінують його критику. Вся його письменницька робота - це радикальна критика європейського духу, традицій та ментальності, розглянута з точки зору політики, моралі чи любові до неба і землі.

У 2005 році, коли «Паралельні історії» вийшли угорською мовою, я зробив з ним велике інтерв’ю під назвою «Завжди різні трапляються в І». Це, безумовно, найдовше інтерв’ю в історії газети. Оскільки спочатку стало катастрофічно погано, мені довелося піти знову наступного дня і зробити все заново. Це був чудовий досвід мого життя. Як вести розмову з того, що настільки торкається, що навряд чи можна про це говорити. Ну, ми в підсумку багато розмовляли. Тоді він також сказав, що, можливо, одного разу він напише резюме, "щоб зробити різницю між реальністю та вигадкою видимою". Тепер, прочитавши слова, я пішов до неї в червоних штанах, бо вона каже, що мої джинси червоні, а її сині, але все ще неймовірно, що мода не змушує людей носити їх у квазі-формі, джинсах.

Одного разу я отримав від нього сорочки, які він переріс, бо з віком у чоловіка шия товстішає. Одного разу він погладив голову мого тодішнього дошкільного сина Петі, ніби погладив його кота чи собаку, чи коня по шиї. Я був дуже радий цьому, ніколи не забуду. У дванадцять років, у 1954 році, він написав першу в своєму житті «новелу», більше казку про дружбу собак і котів, і це було погано, як цікавість, я мав щастя опублікувати її в молодіжний журнал у 90-х. Одного разу він сказав, що я нарешті повинен стати на п’яти, якщо хочу стати серйозним редактором. Одного разу я уявив, що я можу зробити так, як він переживав грязь на горищі фермерського будинку в Баттоні, слідуючи слідами інших долонь.

У 1980 році він написав на чолі свого тексту «Останні сторінки пробного щоденника»: «Тоді якщо я помру. Тоді можна буде сказати, що щось закінчилося ”. "Початок моєї біографії - це не моє народження, а кінець моєї біографії - це не моя смерть", - сказав він пізніше, у 2005 році, коли закінчив писати роман. Щодо текстових версій та нотаток роману, він сказав мені в тому інтерв'ю, коли я натрапив на філологічні питання: "Тоді, коли я помру, моя вдова дозволить мені робити нотатки". Тоді я побачу, що він правий, лише до того часу. Людина, яка постійно живе біля смерті. Але насправді. Якщо ми сприймаємо це так, це диво, я можу зараз привітатись. Коли його батько покінчив життя самогубством у 1958 році (мати померла від раку в 55 році), він спочатку планував також розстріляти своїх синів, але врешті-решт цього не зробив.

Пізніше він кілька разів робив спробу самогубства, в основному завдяки дружині Міклоша Мешелі, Ален Полч, за виживання. Я кажу все це не з секретного джерела, а з біографічного нарису, який він написав у 1980 році та опублікував у бібліографії Петра Надаса у 1994 році. У нього був серцевий напад в 1993 році, його повернули з мертвих і йому довелося відбудуватися. Потім йому довелося відбудувати свій роман. І все ж суть роману була вже в 1987 році, на сторінці 14 Щорічника: «якщо з нами щось не відбувається, то трапляється відсутність того, що відбувається. (...) Я хочу написати одну історію про людей, які взагалі не зустрічались або знають одне одного дуже поверхово, і все ж принципово визначають долю один одного. (...)

З іншого боку, закриті, незалежні чи навіть залежні наративи можуть бути введені у стосунки структурою, яка шукатиме модель не в чому іншому, як у хаосі ». Він це зробив. Молодці. Скільки праці для редагування та редагування було для того, щоб імітувати, обробляти, слідувати та представляти цей хаос, відомо лише тим, хто прочитав цей великий роман. Іноді у мене є наївна ідея, але я швидко позбавляюся від себе: якби угорська політика та суспільне життя та домінуючі постаті медійного світу читали та переварювали роман Надаша, можливо, його романи, ми б, можливо, не зберегли його тут. Але я не знаю куди. Як Петр Надас кілька разів зізнавався, його улюблена пора року - осінь, обтяжена холодними туманами. Це знову тут. Мені цей час не подобається, але мені подобається. Дай Бог йому довго.