Журнал: У них в голові кілька книг тексту. Що є протиотрутою для встановлення забуття?
Джудіт Резес: Постійно боїшся забути текст. Але рідко можна побачити, щоб актор замовк посеред сцени, з переляканим обличчям звертається до глядачів і вибачається, що не пам’ятає наступного рядка.
Іштван Буса: Так само, як у театрі, ритм вистави не заїкається в музиці, якщо слово не заскакує, або барабанщик ламає барабанщика і махає однією рукою за моєю спиною. Якщо я розгублено кліпаю очима від того, що відбувається, глядач справедливо запитує, що цей чехословацький шукає на сцені.
Джудіт Резес: У мене є багато невизначеності на початку репетиційного процесу. Саме тоді мені доводиться починати все спочатку, я відчуваю, що навіть нічого не знаю про цю професію. Потім він поступово зникає під час репетицій.
Іштван Буса: Я не тип гарячої лампи. На початку дев'яностих дослідник талантів Петра Гешті SAO перейшов до королівської. Ми чули, що він спускається шукати людей і в Сігетсентміклош. Ми з приятелем Карчі спостерігали за стріляниною, коли Карчі відбивав свій баскетбольний м'яч і жував їжу. Гешті, який був досить червоним навіть на холостому ходу, зробив ще червонішим, сказав: давайте не просто стикатися з цим, давайте щось показувати. Карчі за це вклав величезні, і я почав брязкати. Це також було записано, коли я писав текстові повідомлення альпіністу. Звичайно, я добре плюнув у камеру через битбокс, але він був відлитий. Наступного дня директор зайшов до професійно-технічного училища і серйозним голосом сказав: «Ну, пане Буса, вставай і розкажи нам, як це було по телевізору.!
Журнал: Працювати з попередньо написаним текстом простіше, ніж імпровізувати?
Іштван Буса: З дитинства я міг писати все з римами. Він імпровізує на інших інструментах, я словами. Іноді вони приходять після фрістайлу - тобто вільного стилю - реп-виступу, щоб ця думська яловичина була хорошою. Я просто дивлюсь, бо навіть більше цього не пам’ятаю. Суть вільного стилю полягає в тому, що людина йде перед собою з кількома думками. На сцені народжуються рими та мовні жарти, вони також проходять там. Але коли я отримав головну роль і текст на шістдесяти сторінках в «Одіссеї», організованій Вільмосом Вайдаєм у театрі «ТАП», це було інше тісто.
Журнал: Чи може рабство надихати? Наприклад, у такому жанрі, як балет.
Джудіт Резес: Класичний балет дуже пов'язаний, як актор я можу передати набагато більше емоцій словами і реченнями. У балеті все зрозуміло, кожен робить саме те, що запитує хореограф. Його також дратувало як початківця актора, коли режисер в шостий раз пояснював, що робити, а персонаж не розумів і навіть не мав з цим справи. У театрі, навіть якщо вистава не збирається на прем’єру, ви можете поступово дізнатись про персонажа. Як це сталося зі мною в «Громадянах Горького» з Єленою. Я міг грати, міг спробувати фігуру. Це було визвольне почуття.
Іштван Буса: Це не проблема, якщо спектакль не зачіпається, головне, що глядач його не сприймає. Для цього потрібна смиренність. Будучи муляром з Йожефвароша, я балакав до плитки та розчину на стенді з таким самим чистим серцем, як це робив із тисячами людей на сцені. Справжній виконавець завжди діє з однаковим настроєм, не схвильований тим, скільки качанів капусти щасливо там, в залі.
Джудіт Резес: Я не відчуваю, що граю в капусту. Ви можете налаштуватися, якщо я виступаю перед кількома людьми.
Іштван Буса: Зворотній зв’язок важливий і для мене. Гурт Zuboly починав так. Вони попросили деяких моїх друзів пограти на день народження. Ми схопили кілька народних інструментів, пісню Гези Хофі «Спробуй розслабитися», депеш-режим і переписали її в козячу сопілку. Це мав величезний успіх, усі багато сміялися. Ми вирішили, що нам тут не потрібні Rolling Stones, а лише хороший гравець на альті та маленький бітбокс.
Журнал: І рядки на кшталт "Рука за руку, нога за ногу, нога за руку, ріпка".
Іштван Буса: Ось приклад того, що угорські овочі можуть бути включені в опис брейк-дансу.
Джудіт Резес: Фільм «Детектив» був схожий на мене. Пам’ятаю, Аттіла Гігор був здивований показом, як сильно вони сміються з частин, які він спочатку не мав на увазі, щоб бути смішними. Особливо одна сцена залишилася в мені. Ми взяли його ввечері, я дуже втомився. Мій персонаж знаходиться нагорі в квартирі Жолта Гніва - або у фільмі Тібора Малкава - і він з цікавістю запитує: - Ви не хочете спати зі мною? На що він розгубився: "Я не маю справи з цим". Коли ми закінчили, екіпаж засміявся, ми не розуміли, чому.
Журнал: Зйомки фільму-сатири [email protected] проходили в такій же серйозній атмосфері?
Джудіт Резес: На сьогоднішній день продавця жувальної гумки багато людей жує, мене це завжди дивує. Анжела Стефанович сказала, що я маю зробити коротку сцену з бабусею Жолта Вега. Вся зйомка мала атмосферу табору, ми не думали, що це буде культовий фільм.
Іштван Буса: Я також скуштував зйомки в осінньому польоті. Я просидів у кріслі вісім годин, але побачити Дорку Гріллус, Жолта Надя, Дьозя Сабо на роботі було приємно. Плюс до всього, фільм розповідав про мого друга, тож було правдиво, що ми грали музику з моїм другом Манго на клубній сцені. У мене було близько десяти секунд у фільмі, я повинен був сказати на камеру, що це "мадафака". Я зрозумів, що не хочу бути Міккі Рурком чи Брюсом Віллісом, поки для зйомки цілого запису потрібен знімальний день. Але я маю і позитивний досвід. До мене звернулися італійські режисери документальних фільмів, щоб провести їх через VIII ст. району і скажи мені. Було щось, тому що я, як і Гантер С. Томпсон, шукав місця, спостерігав за багатоквартирними будинками, слухав людей. Я грав собі, що могло статися за стінами, на площах, на вулицях.
Журнал: Актор також спостерігає за людьми?
Джудіт Резес: Ці спостереження працюють більш підсвідомо. Я пам’ятаю випадок, коли я бачив когось на вулиці і ховався в його шкірі: у Дубліні ми виступали з компанією Віктора Бодо, нам довелося імпровізувати сцену погоні на одній з репетицій. Того дня ми гуляли центром міста, і якийсь час дивна ірландська фігура кружляла навколо нас, його рухи стискали мене. Я грав його на вечірній практиці, Віктор хвалив його за це. Проте я волію будувати персонажів зсередини. Хоча у Top Dogs допомогло те, що менеджери та керівники компаній ходили на репетиції. У трагічно-іронічній п’єсі Едена фон Горвата «Казка у віденському лісі» я зіграла Маріанну, яка зачала в нерозумінній любові і помирає в кінці вистави. Тут прийшов вічний парапет акторів із плачем. Якщо ви спробуєте викликати сумний спогад судомно, це не спрацює. У процесі випробування вам потрібно знайти те, що несе справжній біль, і тоді вам не доведеться змушувати сльози. Також допомагає, якщо персонаж складний, а не одновимірний. Ось тоді все обертається, актор щось розуміє з твору, що потім може перенести у власне життя.
Іштван Буса: Складні особистості захоплюють. Наприклад, Едвард Тіч, тобто Чорна Борода, про якого я щойно написав текст, взявши всі легенди про нього в риму. Там Джек Даймонд, контрабандист алкогольних напоїв назвав Клей-Голуба, бо його не вдалося застрелити. І все-таки, коли до нього підійшов маленький хлопець, тому що він зустрів його, Даймонд сказав йому: «Сину, ніколи не будь таким, як я. Або Міямото Мусасі. Він був професійним вбивцею, навченим самураєм, від якого в старості культура і мистецтво стали священними. Він один захищав цілі села від полчищ грабежів. Реп не повинен постійно возитися, коли я говорю про Муссасі чи добробут тварин, я використовую не кольта, а поцілунок: я стріляю в публіку поцілунками замість металевих куль.
Журнал: Ви можете грати ролі в репі?
Іштван Буса: Суть жанру - чесність. Актор може ховатися в шкірі персонажа, я повинен віддавати себе, інакше я стаю невіруючим. Тому чудова поезія - вулична поезія - вигадана американським архітектором - це чудово. Він став перед мікрофоном і почав пояснювати, що рагу своєї дружини йому вже набридло, втомившись від високих податків. Касак сказав Йожефу Аттілі, що рими перетворюють зміст тексту. Рим не обов’язково потрібен і в шлемі, хоча я намагаюся грати словами. У 2006 році я вирушив до Парижа на турнір зі слэму. Після побутових умов я був дуже здивований, коли до аеропорту за мною приїхав "Мерседес" із палісандром і відвіз мене до замку. Це був фантастичний тиждень. Ми писали тексти пісень і грали музику з арабами, американцями, французами. Вони любили угорську мову, особливо коли я говорив щось на кшталт: "О, бурчання мого рою роз'їдає аргоз молочниці, кураторська культура - потворна угода, хроніки мучать наркотики".
Джудіт Резес: Я не грала в замку, але одного разу я і Солдат були в Палермо, серед руїн церкви, як будівля, під відкритим небом. Коли ми прибули, ми запитали у місцевих організаторів, де ми збираємось виступати. Вони показали на пошарпані двері гаража, жестом показали Цао і зійшли, щоб подивитися на футбольну мечеть. Але виступ був особливим досвідом, із зоряним небом біля моря.
Журнал: Дуже по-різному грати просто неба?
Джудіт Резес: Звичайно. Наприклад, на голову людини летить набагато більше жуків, ніж у театрі Катона Йожефа.
Іштван Буса: Ви грали угорською мовою?
Джудіт Резес: Так, за допомогою синхронного перекладача. Що стосується вас, Паризький замок був сучасною стенограмою фільму `` Наробитись '' режисера Шандора Зшотера, режисера Шандора Зшотера. У виставі також були грецькі та фінські актори, кожен говорив своєю мовою, я також мав діалог, у якому вони відповідали грецькою та фінською мовами.
Іштван Буса: Вам не потрібно знати значення слів, я розмовляв з арабським поетним бітбоксінгом, ми чудово розуміли один одного. Але мої тексти перекладав професійний перекладач. Бідний навіть засмутився, коли йому довелося шукати цю цитату Війона: "Людське існування, коли воно відлітає, ніколи не повертається". Війон був генієм, писав власне життя в трьох сотнях різних стилів, портрети вуличних дівчат, піратів, бандитів. Його твори перекладали п’ять відомих угорських письменників, хоча він був лише жебраком. Я думаю, це те, що його називають поетом.
ІСТВАН БУСА
НАРОДЖЕНИ: 28 квітня 1978 року в Будапешті. РОБОТА: репер, копірайтер. Народившись у робітничій родині, він пише копірайтинг з дитинства. Він працював муляром, грав у театрі TÁP, знімався у кількох художніх та документальних фільмах. Сьогодні він штатний музикант. Серед багатьох інших формувань він є членом-засновником групи Zuboly, провідним репером команди Irie Maffia. Його власний альбом "Diamond Diamond" вийшов у 2010 році.
ІСТВАН БУСА РЕКОМЕНДУЄ
ФІЛЬМ: VERA CHYTIILOVÁ: СПАДЩИНА
Комедія з великими грошима та зачіскою в Бундеслізі.
КНИГА: MIHÁLY CSÍKSZENTMIHÁLYI: ПОТОК - ПОТОК
Чудове написання про енергії мистецтва.
МУЗИКА: ЗВЕРТИЙ БЕЗУМНИЙ
Закручене рапо з Сан-Дієго.
ДЖУДІТ РЕЗЕС
НАРОДЖЕНИ: 7 січня 1977 р. У м. Шарвар. РОБОТА: актор. Він відвідував художню середню школу в Печі та вивчав балет. У 2001 році закінчив Університет театру і кіно за спеціальністю музичний факультет. Університетську практику провів у театрі Катона Йожефа, членом якого він є досі. Окрім театру, він також грає у кіно. Він отримав нагороду критиків за головну роль у фільмі «Детектив» у 2008 році, а в тому ж році отримав мандрівне кільце Мате Ерзі у «Солдаті». Переможниця Марі Ясай.
РЕКОМЕНДУЄ ЮДІТ МІД
ФІЛЬМ: TARSEM SINGH: FALL
Казка про каскадера та дівчинку про лікарню, мрії, морфій.
КНИГА: ІСТОРІЇ РАЙМОНДОВОГО КАНДЛЕРА
Він є видатною постаттю американської сучасної прози.