Оновлено: 18.10.2014 10:21 ->
Завтра ввечері закривається Перший тиждень угорського кіно, під час якого були показані всі введені фільми. Можна сказати, аудиторія була не на всіх. Чи не може бути так, що, пропустивши попередній відбір, організатори змусили повторити експеримент Кулесова?! (Російський режисер Лев Володимирович Кулесов, апостол теорії монтажу, довів, що в незмінному виразі обличчя персонажа глядачі виявляють різні емоції залежно від того, на яку сцену у фільмі вони порізані.)
Глядачі угорського кіно або екстремально дотримуються правил і не наважуються відвідати захід до офіційного відкриття вечора, або їм вдалося вибрати стільки шаруватих робіт. Вже на передньому плані в понеділок в кінотеатрі MOM Park тусувались лише одна-дві людини. У залі сиділи дві жінки середнього віку та чоловік з імпозантною білою бородою, останній скориставшись можливістю піти між двома фільмами.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Більшість художніх фільмів, що демонструються на фестивалі, вже були відтворені або зараз проходять у кінотеатрах, тож інші категорії - документальні, короткометражні, анімаційні, освітні, телевізійні ігри - обіцяють бути більш захоплюючими. Через менший час гри вони представлені в групах за не зовсім чітким організаційним принципом.
Система коду також виявилася дещо громіздкою для оформлення квитків та розробки програм. Виходячи з назв фільмів, касир не може шукати, тому ми ще з дати початку здогадалися, який розділ чи фільм можна шукати. Коди в будь-якому випадку включені до чудового розкладу брошури програми, тому вам завжди потрібно повертатися назад, щоб вирішити це.
За підозрюваним кодом D 09 йшли документальні фільми "And The Leaves Fell" і "Hon-Desire". У першій, нащадки колишніх солдатів відвідували місця битв у Ісоні Першої світової війни, шукаючи сліди угорських військ. Прекрасні альпійські пейзажі іноді замінює військовий експерт перед картою, який використовує паличку для пояснення рухів. Незважаючи на намір творців, крім рішення Монті Пайтона, сам факт того, що бригадою Сегеду командували з середини Великої рівнини до крутої скелястої місцевості, здається абсурдним.
Незважаючи на дещо дидактичний пафос, представлений кіномузикою, схованки, траншеї, сходи та угорська скельна каплиця, вирізані в бік гори, також цікаві як неспеціаліст. На користь 52-хвилинної роботи ми також можемо написати зрозумілість, з якою експерти говорять про воєнні рухи, роблячи тим самим тему споживаною і для аудиторії.
Хон-Вадь Дьєрджі Сзані, очевидно, розповідає історію Жанни Марі Венкхайм, графині Діккенс, яка повернулася до Угорщини в 1944 році, та сім'ї Венкгейма. Однак на півдорозі до фільму на перший план виходить пара, яка придбала колишню консервну фабрику родини графа, а також ситуація з угорською землею після компенсацій. Таким чином, незважаючи на особливо цікаві та багаті архівні матеріали, кінотеатр мало говорить про долю сім’ї та графині. Його кульмінація полягає в тому, що на землях, відібраних у колишніх аристократів, люди не могли зробити так багато в комунізмі, як у відшкодуванні шкоди. Величезні статки були втрачені.
Один рік - паралельні історії у вівторок залучили майже десять людей. У балакучому документальному фільмі Андраш Сіпос розповідає про те, яким було пережити 1944 рік у дитинстві, з найближчим можливим мальовничим світом, чорно-білим, без архівних кадрів, просто вказуючи на оповідачів перед білою стіною або двері. Подібності та відмінності в історіях дванадцяти чоловіків, яким зараз сімдесят, також очевидніші в цьому однорідному середовищі. Є такі, які доброзичливо говорять природно, головним чином про те, що робила його мати, що відбувалося вдома, інші не лише називають тип зброї, але і тип куба, ніби його спогади вже були елементами ретельно відшліфованого виступу. Виникає питання про те, скільки все ще є його власним і скільки спільної пам’яті накопичилося тим часом.
Життя восьмирічних дітей з різного походження склалося не так по-різному, як ми могли б очікувати. І урок полягає в тому, що не існує надійного способу вижити. Усі в родині одного з них загинули, війну пережили лише три брати, депортовані на службу праці, в іншому робітники просто загубилися, іншим не заподіяно шкоди.
Прикладом невідповідного поєднання є показ недільного обіду в катарсисі фільму вище. Короткий твір про інтимну неділю бездомних матері та сина вразив настільки болісно, що практично всі вийшли з кімнати.
У блоці D 44, який не включений у фільмовий розподіл брошури програми, документальний фільм про Івана Фішера викликав приємний сюрприз не лише своєю відвідуваністю, але й професіоналізмом, з яким він склеював диригентський імпульс та ентузіазм до глядачів . Ми найбільше хотіли б відправитися прямо з кінотеатру до МюПа, можливо, на концерт какао. Навіть якщо нам доведеться самому заспівати завершальний хор, оскільки Фішер роздає вокал глядачам наприкінці концерту Баха у фільмі і, іноді попереджаючи про тон, диригує ними якомога природніше.
Групу чверть шосту відкрив дуже особистий "ретро-фільм" Зігмонда Габора Паппа, радянського кореспондента. Режисер переписувався з 12-річною радянською дівчинкою у віці 14 років, протягом трьох років, з 1980 р. Історія пошуків спочатку до Москви, а потім до Італії постійно фіксується у виносках, пояснюючи події на момент написання листів або події, згадані в них, такі як московська Олімпіада чи космічна подорож Берталана Фаркаса. сім'я живе на півдні Італії через клімат та вартість російської столиці.
Граючи нерегулярно регулярно - угорські джазові барабанщики створюють відчуття, що він потрапив у багато частин серії "Угорські джазові барабанщики один від одного про професію". Пітер Сігеті, який проводив інтерв'ю, щохвилини демонстрував експеримент Кулесова, викликаючи китайців мудреці, мимоволі, з тугою повертаючись до фільму про Івана Фішера, запитали у диригента з-за камери.
Документальний фільм не є одним із жанрів, який приваблює широкі маси, і по ходу тижня пожвавлення в МОМ відбулося завдяки пресі. Серед професіоналів на передньому плані з ноутбуками та камерами було небагато "цивільних".
До п’ятниці і ЗМІ, і аудиторія зібралися. На післяобідній показ ми ледь не натрапили на рекламний кадр, знятий з точки зору взуття. І близько семи на передньому плані стає рішуче переповнений пильно спостерігаючими сценаріями і тривожно дивлячись на посередніх і менш відомих людей. Вечірні художні фільми здаються більш популярними.