У своїх мемуарах Тіціано Терцані, легендарний італійський журналіст сімдесятих і вісімдесятих років, робить різкий спалах проти тих, хто вірить в об'єктивність. На думку Терзані, ці люди помиляються, бо з одного боку немає об’єктивної думки, а з іншого боку, якби вона існувала, це було б дурнем.
Зрештою, як можна розповісти історію таким чином, щоб оповідач чудово розкривав кожну дрібницю істини? Це негуманне завдання, оскільки слід дослідити мільйони дрібних зв’язків та причин.
Таким чином, на думку Терзані, єдиний спосіб вижити - це не піклуватися про об’єктивність і розповідати про події нашого життя з власної суб’єктивної точки зору, будь то журналісти, художники, скульптори, перукарі чи пекарі.
Той, хто за життя був на виставці образотворчого мистецтва, знає, що Терцані, мабуть, має рацію. Не існує загальної міри красивого чи цікавого. На виставці Best of Diploma, яка відкриється в Угорському університеті образотворчих мистецтв до 26 липня, це особливо помітно: є дивовижне безліч надзвичайно захоплюючих та образних робіт, а також дві білі крапки на білому полотні, але одна з підготовлених викладачів знайшов це цікавим.
На щастя, окрім руйнівного мінімалізму та художнього ниття посереднього та модераторів свідомості, які виглядають на противагу йому, є ще чимало робіт, які привертають увагу відвідувача.
Наприклад, офорти Кальмана Крістофа Гічі, в яких художник зобразив свої гнітючі бачення суспільства сучасності з дивовижним багатством деталей. У роботі Гічі волохаті ноги-демони тягнуть одягнену в маріонетку нечисту дитину зі злим обличчям, що сидить на грудях на хвості русалки-самця.
У його образі Тупості та Ідеології ми бачимо чоловіка у вусах, пістолеті-кулеметі та зайчиковій шапці, який прибиває зброю та вуса до неба і суворо дивиться.
У випадку соціальної критики, змішаної з гумором, є також твори з більш ліричним відтінком. Художник графіки Сесілія Плетсер використовує пергаментний папір, розроблений для млина, щоб створити новий вигляд, тоді як скульптору Ріті Кісс було цікаво, як танець можна зобразити скульптурою.
Однак замість того, щоб намагатися вловити один рух, Поцілунок хотів вловити ритм танцю. Ось чому він зловив трохи м’якої глини, поклав на вінілову пластинку танець Чайковського «Синій птах» і гарно кружляв у глині. На виставці представлені фотографії слідів, зафіксованих у глині, і ви можете слухати Чайковського з гарнітури, спостерігаючи за скам’янілими сходинками.
Зв’язки між музикою та візуальною репрезентацією також цікавили Вероніку Сас, яка спеціалізується на дизайні графіки та працює з джазом, окрім образотворчого мистецтва. Під його фотографіями - уривки з текстів пісень, які він обробив разом із власною групою.
На малюнках ми бачимо переважно жіночі обличчя, тоді як Еміліана Торріні, Мелоді Гардо або просто народна пісня на березі Дунаю може бути прочитана, що може допомогти розшифрувати думки автора.
У своєму найкращому малюнку він намалював болота мотузки, графіка зроблена для етюду молодого берлінського піаніста Нільса Фрама Ре. Музика Фрама схожа на те, коли чоловік стикається з минулим в четвер вдень, посміхається йому, а потім сідає навпроти нього і питає, яку газету.
І він намагається відповісти розгублено і раптом усвідомлює, що забуття минулого - це як об’єктивність. Ніхто насправді не може цього зробити.