В Австрії рішення Віденського арбітражного суду в січні 2006 року про те, що законним власником п’яти основних картин Густава Клімта була не австрійська держава, а дев’яностолітня Марія Альтман, спричинило національну жалобу. Законність вироку не оскаржувалась, а скоріше обурення, спричинене тим, що держава нічого не робила, щоб залишити роботи у Верхньому Бельведері, посилаючись на відсутність грошей.
Картини Клімта - портрети Аделі Блох-Бауер I і II, Яблуня, Буковий ліс і будинки в Унтераху, Аттерзе - продані на загальну суму 325 мільйонів доларів, за портрет Адель Блох-Бауер I Рональд Лодер записав 135 мільйонів доларів . Більшу частину грошей на благодійність передала спадкоємиця, племінниця Аделі, Марія Альтман. Адвокат Рендол Шенберг витратив частину своєї премії у розмірі 120 мільйонів доларів на нову будівлю для музею Голокосту в Лос-Анджелесі.
В Європі не викликає сумнівів те, що викрадені товари повертаються власникам, спадкоємцям. За умови, що їм більше не виплачували компенсацію: незважаючи на вимоги сім'ї Ледерер, фриз Клімта Бетховена все ще міг залишитися на місці на стіні Будинку модерну у Відні. Муза Клімта, воля Адель Блох-Бауер, полягала в тому, щоб зробити образи надбанням австрійської держави після смерті її чоловіка Фердинанда Блох-Бауера. І все ж, чи віденський суд прийняв правильне рішення? Деталі цього відкриває новий фільм режисера Саймона Кертіса "Тиждень Мерилін".
Дама в золоті - сестра Марії Альтманн (Хелен Міррен), сестра одного з її головних героїв, власника бутіка в маленькому каліфорнійському містечку, яка посилається на заповіт свого дядька Фердинанда. Інший головний герой - Ренді Шенберг (Райан Рейнольдс), онук австрійського композитора Арнольда Шенберга, адвокат, який ламає крила - він переконує Марію подати до суду.
Кертіс представляє народження портрета Адель, буржуазного оточення Відня у двадцятих і тридцятих роках через повсякденне життя сімей Блох-Бауер та Альтманн, а потім втечу Аншлюста та Марії з чоловіком, з кількома " спогади ». А в «сьогоденні» - протистояння Марії з історією, глибоко заглиблене в її спогади, та історія дивної дружби з її адвокатом. Хелен Міррен зображує людину, яка бореться не за юс або правду, а навпаки, за власну особистість, за допомогою небагатьох, але тонких інструментів, його гра знову приємна, і роль його терпкої жартівливої фігури вдячна. Райан Рейнольдс не чудовий, його характер нерозвинений. Реституційний злочин Кертіса втрачає напругу лише врешті-решт.
Ті, хто краще знає історію Відня, можуть стверджувати, що певні деталі фільму - на волосся. Але зовсім несправедливо, щоб на екрані з’явився віденський журналіст Губертус Чернін (Даніель Брюль). У фільмі Кертіса Чернін допомагає справі Марії Альтманн, компенсуючи нацистське минуле її батька. Однак колишній видавець "Профіль" насправді був ключовою фігурою в історії, а його батько не був нацистом.