Розмова з «письменником реальності»

Аргентинська автор публікує "Теорію гравітації", збірку своїх колонок в "El País"

Аргентинська журналістка Лейла Геррієро, одна з найбільших фірм, що займається наративною журналістикою

журналіст

Що б я сказав Лейла Геррієро якби їй довелося описувати себе? З його великими темними очима. Пронизливий погляд. Каштанове волосся, повне дрібних локонів, що нагадують цукрову вату. Можливо, це ті особливості, які притягують її найбільше фізично, але це також пояснює її струнке тіло та елегантні рухи руками, а волосся відтягується назад. Вона є письменницею реальності, адже деякі її знатимуть. Аргентинський журналіст - одна з найбільших фірм літературної журналістики. Його робота насичена репортажами про розслідування, хроніками чи профілями. Реальні історії, написані з вишуканими літературними ресурсами та антропологічним методом дослідження, який передбачає години спостереження та спілкування з інтерв’юйованими. Ваше останнє повідомлення - це заголовок Теорія гравітації (Книги про астероїди, 2019). Збірник його колонок, написаних у Країна, протягом п'яти років вони досягають дзеркальний ефект де читач може бачити себе віддзеркаленим.

Коли ви починали писати ці колонки, чи складно було дотримуватися брифу?

Та це було. Але найбільшим викликом було відповісти позитивно пропозиції мати одну ідею на тиждень, щоб відобразити її в колонці. Я кілька днів ментував. Як я буду робити це, щоб мати тему на тиждень? Крім того, газета є місцем значного викриття. Коли була опублікована перша колонка, я почав отримувати повідомлення від багатьох людей, які привітали мене та побажали удачі. Там мені було страшно. Там я взяв на себе відповідальність, яку це означало. Люди бажають тобі удачі, коли ти збираєшся взяти складне завдання. Звідки йдуть мої ідеї?

Він вирішив написати про вимір повсякденності.

Я знаходив формат, спосіб, щось сказати. Мені було ясно, що я збираюся подорожувати двома важливими венами. Той, де в колонках буде мова про людське існування та людський досвід. Ще одна жилка, яка збиралася йти на стороні ситуації та речей, які мене цікавили. Крім того, він також хотів вплинути на те, як Європа дивиться на латиноамериканців. Я був єдиним оглядачем з Латинської Америки, і мені здалося цікавим мати це місце. Привілейоване місце, щоб говорити речі вголос без жодних намірів моралізувати. Моя ідея полягала в тому, щоб зробити великий фреску, велику фреску з великою кількістю фрагментів, які могли б сформувати більшу фотографію. Я поставив це як річку колон. У мене є огляд того, що я публікую. Я не викидаю колоду щотижня, щоб подивитися, як це вийде. У мене є план.

Я хотів створити таке відчуття, в якому здається, що автор залишає слід у стовпцях, але якщо його шукати, його ніде не знайти "

Автор передмови книги Педро Мейрал стверджує, що твір може здатися самофікцією. Однак вона стверджує, що це не так: "Її колони - це автопортрети там, де її немає".

Пролог, який я любив. Він спостерігав багато намірів у колонах. Це бути без бути. Я хотів створити таке відчуття, коли автор, здається, залишає слід у стовпцях, але якщо ви її шукаєте, її ніде немає. Наче там була якась завіса. Можливо, хтось може подумати, що вони занадто викриті та особисті. Але я почуваюся далеко від них. Про мене насправді ніхто нічого не знає ... Я маю на увазі, вони не складають карту моєї особистості. Можливо, деякі речі так, але багато речей ні.

У книзі відчувається його чутливість до поезії. Такі поети, як Ідея Віларіньо, Гонсало Міллан чи Клаудіо Бертоні, фігурують у різних рубриках. Зазвичай в останній частині тексту. Чи є поезія джерелом натхнення?

Поезія іноді служить для доробки тексту. Це не єдине джерело натхнення, але його вплив надзвичайний, тому що я багато читав віршів. Поезія виховує ваше вухо. Мене цікавить музичність тексту. Слова резонують. Могильне слово - це не те саме, що слово sdrújula. Прикметник, що закінчується дифтонгом, не те саме, що ні ... Все, що показано поезією. Він також використовує економію ресурсів. За допомогою двох віршів поет може узагальнити цілий світ, тоді як для його пояснення потрібна сторінка. Вірші закінчують текст у цьому напрямку. Це все одно, що сказати читачеві: після всього цього шпигу цей чоловік теж думав про це. Я не така одна. Я не такий божевільний. Мені також подобається ідея контрабанди трохи поезії в газетну колонку. Це незвично в ЗМІ. Я люблю пропонувати щось інше.

Лейла Геррієро, лауреат Журналістської премії імені Мануеля Васкеса Монтальбана

В одній зі своїх колонок з назвою Неправильно, Вона розповідає, як пісня Рікардо Молло переносить її до її десятирічного будинку в Хуніні, її рідному місті: «А Серрат на програвачі звукозапису співає цю пісню, поки моя мама прала одяг. Запах мила та квітів. Будинок пливе, як корабель, до літа. І я, посеред усього, щасливий в ідеальному і небезпечному ключі. Чи часто ти повертаєшся до дитинства?

Ні. Я просто повернувся, щоб написати ці стовпці. Я також повертаюся до свого дитинства, коли їду до Хуніна до батька. Туди мимоволі повертаюся. Я йду вулицями, і спогади стрибають, ти бачив, як спори. Але я не думаю весь час про ту меланхолію минулого. Крім того, я не думаю, що дитинство - це щасливе місце. Не те щоб він страждав. але я не вірю в цю безглузду ідею представляти дитинство раєм.

Можливо, ми ідеалізуємо це з часом.

Є люди, які ідеалізують це, і, можливо, вони чудово провели час. Я завжди був дуже незалежним, дуже вільним, дуже непокірним. Мене охопили ситуації, які заважали мені приймати власні рішення. Очевидно, батьки встановили для мене обмеження. Але я завжди був диявольською темою з обмеженнями. Чому я не можу мирно малювати вдома, якщо сьогодні йде дощ? - думав я, коли був на уроці. Мені не подобається встановлювати обмеження, але я люблю поважати обмеження інших. Я завжди намагаюся уникати вторгнення в іншого. Я як якийсь хлопець, якого ніколи немає. Я можу бути невидимим.

Життя з наркозом лякає мене, як спати. Не усвідомлюйте час, поки він не пройде "

У вас все ще є така турбота про збереження власної свободи?

Я не перестав бути дуже непротоколарною людиною. Є речі, які мене глибоко турбують, і я роблю все, щоб їх не робити. Починаючи з того, що говорять «ні», і якщо вони не розуміють цього «ні», почніть піднімати децибели цього «ні», поки їм це не стане зрозумілим. Вони навряд чи нав’яжуть мені щось таке, чого я не хочу робити. Наприклад, якщо вечеря організовується в будинку посла «nosequecuantitos», але я обідаю зі своїми друзями, мені ясно, що я поїду з ними. Я завжди намагаюся робити те, що підказує мені серце, але в межах логіки, тому що, можливо, зараз, наприклад, я був би витягнутим на островах Фіджі, а не брати інтерв'ю.

В останньому розділі колонки «До» він пише: «Раніше, задовго до цього: ти повинен жити. Але як? Як? "Як чудово/хто не думає/життя тікає/коли бачить блискавку, писав Башо". Ті, хто встигає, не думаючи про це, викликають захоплення ”. Хід часу вас лякає?

Ні. Мене лякає, що найкращі моменти мого життя минули, і я цього не усвідомлював. Втрата можливостей. Але не від можливостей видати книгу чи щось подібне. Але наркоз. Як спати в житті. Не розуміючи, що час минає і що найкраща можливість щось робити вже минула. Неможливість бути в свідомості або неспати в житті. Це мене лякає, але не протікання часу в сенсі старіння. Мені страшно швидко пережити дні, не перебуваючи в теперішньому часі.

Цього понеділка він отримав XIV премію журналістів імені Мануеля Васкеса Монтальбана за свою журналістську та літературну кар’єру. Все почалося з історії, яку він надіслав Сторінка/30, щомісячний журнал газети Сторінка 12.

Я пишу з восьми років. Я завжди любив писати. Але він писав художню літературу, і я ніколи не знав, що він хоче бути журналістом. З дня на день директор газети мене найняв, і я попередив його, що я не журналіст, і він сказав мені: "Ти журналіст, але ти цього не усвідомлював". Не потрапляйте туди, позбавлені інструментів. Вона була звірячим читачем. Поки я була дівчиною, батьки читали мені історії, бабусі і дідусі розповідали мені історії, і я всюди ходив із книгою. В Сторінки/30 Я дізнався, як знайти джерело чи взяти інтерв’ю. Мої колеги-письменники дали мені вказівки. Це вони виховували мене. Вони були жорсткими і вимогливими. Це допомогло мені бути дуже суворим щодо доставки. Я почав бути журналістом і ніколи не хотів бути кимось іншим.

Коли ви відвідуєте співрозмовників з різних приводів, ви усвідомлюєте найважливіші подробиці людини, простору, життя "

Їхні історії сповнені деталей, які часом розкривають трохи правди. Як ви можете розрізнити відповідні деталі?

Не всі актуальні, оскільки в іншому випадку жоден не був би. Якщо ми говоримо, що все важливо, то нічого не має. Якщо ви йдете на вечірку, одягнені у великий капелюх, величезне намисто, гігантські сережки, сумку та накидку ... ви не знаєте, де шукати. В основному мова йде про те, щоб поглянути. Тому я часто ходжу до людей. Саме тоді ви починаєте усвідомлювати, які найважливіші особливості. Про людину, простір, життя. Йдеться про неосудливий, широкий вигляд. Також використовуйте радар, який оглядає мале і велике. Ви повинні розповідати п’ятьма почуттями.

Чи є така лінія, яку ви вважаєте за краще не переступати, пояснюючи інтимний простір співрозмовника?

Я перетинаю всі можливі лінії, поки в якийсь момент хтось не скаже мені "не таким чином". Моє прагнення - піднятися якомога вище, і я зупиняюся лише тоді, коли вони мене зупиняють. Хоча журналіст також повинен мати спосіб дивитись і ставитись до питань делікатно. Проявіть цікавість до того, чим цікаво зобразити персонажа. Хтось не відрізняється як людина, як журналіст.

В останні роки журналістика має тенденцію до збільшення виробництва новин на шкоду якості інформації та глибині аналізу. Чи може наративна журналістика бути одним із шляхів порятунку від кризи довіри до професії?

Наративна журналістика мені здається, що вона завжди буде маргінальним явищем, маленький. Я вважаю, що якість вмісту може бути такою, якою є. В рамках наративної журналістики є багато якісних творів, хоча не всі. У мене відчуття, що деякі ЗМІ почнуть робити великі ставки на ті опрацьовані твори, які змусять читачів охоче платити за цей вміст. Оскільки зараз новини можна переглянути безкоштовно лише одним клацанням миші. Я думаю, що ми мусимо перейти з усіх журналістських жанрів. Днями я спілкувався з одним, і він сказав мені: "Врешті-решт ми повинні зробити висновок, що найкраща журналістика - це стара журналістика". Вийдіть, подивіться, поверніться з великою кількістю інформації та розкажіть світові. Я думаю, що реальність почала спостерігатися за попередньою теорією. Погляд журналіста повинен бути очищений від забобонів. Порятунок торгівлі проходить через кілька місць, не лише завдяки розповідній журналістиці. Горизонт повинен бути чесністю.