Брем Стокер, ірландський письменник, який народився в 1847 році, публікує Дракулу (Влад Дракулея) у 1897 році, і, хоча він буде писати інші твори, це, здається, єдиний роман автора, який продовжує читати сьогодні. Це роман, що складається з фрагментів щоденників та листів, який глибоко розглядає питання вампіризму через аналіз його головного героя: графа Дракули, і який підкреслює відповідні теми в галузі психіатрії, такі як гіпнотизм, божевілля та інші основоположні проблеми з людської точки зору, такі як братня дружба, солідарність, мужність та боротьба зі злом.

репетиційний

Якби роман був опублікований сьогодні, його можна було б класифікувати як трилер або, можливо, щось подібне до половини детектива, наполовину роману жахів, з поступовою появою незрозумілих таємниць, якими кожна нова сторінка дивує читача. Його відразу ж взяли б у кінотеатр, як це було насправді у різних версіях. Я повинен визнати, що до недавнього часу я знав про цю тему лише один із кількох фільмів, зроблених за книгою, але мушу рекомендувати кожному, хто перебуває в тому ж незнанні, в якому я, щиро, читав роман Стокера, який я читав в оригінальній версії і який вразив мене різноманітністю підтем, усіх гідних поглибленого вивчення. Однак те, що мене зацікавило понад усе, не було питанням аргументів, а розташуванням літературних матеріалів, що складають твір, оскільки я розглядав особливу структуру роману, яка має велике значення, оскільки він побудований на основі текстів що переплітаються.

Безліч таємничих елементів створюють атмосферу, яка, спокушаючи нас, призводить нас до непідозрюваних крайнощів, так що на сторінках, перш ніж дійти до якогось великого факту в романі, читачі, плутаючи щось інтуїтивно, невідомо що, ми вже відчуваємо себе зануреними в таємничий туман, який нас лякає, але водночас спонукає продовжувати, спокушає, і ми не можемо відмовитись від читання. Тут скрізь з’являються елементи, присутні в романтичній літературі: мрії, ніч і її темрява, любов і смерть, кладовища в імлі та їхні жахливі та загадкові навіювання, вічне кохання поза смертю як невід’ємне зобов’язання. У той же час очевидно також значення, яке надається в романі для вивчення психічних захворювань, не лише через взаємозв'язок сюжету з таємничими патологіями розуму, з несвідомим, з мріями та їх значенням, але також тим, що двоє головних героїв (Ван Хельсінг та Сьюард) є видатними студентами-медиками розуму та його темних поглиблень.

Але ми поговоримо про структуру: зі структурної точки зору це роман, побудований з точки зору різних спостерігачів. Ми, читачі, реконструюємо та перекодуємо текст з часткової точки зору, яку ми отримуємо від різних персонажів. Якщо Олдос Хакслі у своєму романі «Точка зустрічної точки» будує текст, що поєднує різні точки зору персонажів на одні й ті ж події (техніку, яку з того моменту називали контрапунктом), у «Дракулі» автор поєднує щось подібне до цієї техніки з епістолярним романом і щоденний роман.

Трилер відбувається у хронологічному порядку, починаючи з подорожі головного героя Джонатана Харкера до Трансільванії та його перебування у замку графа Дракули. Сюжет побудований на основі особистих щоденників головних героїв та додавання листів, нотаток та повідомлень, які вони відправляють один одному або отримують від другорядних або віддалених персонажів, а це означає, що читачі можуть отримати доступ до різних точок зору, які різні герої мають приблизно такі ж дивні події, що трапляються в міру розвитку роману. Тому в цій історії немає жодного оповідача, який би пояснив події, але є кілька оповідачів, які пропонують нам свою особисту точку зору, і ми можемо читати і розуміти те, що вони пишуть, відчуваючи, що ми, і ми є мимовільними свідченнями події. В основному це оповідачі: Міна, її, з певного моменту, чоловік Джонатан Харкер та доктор Сьюард. Різні їхні точки зору виникають як наслідок різних критеріїв, що їх характеризують, та їх особистого способу інтерпретації реальності.

У міру розгортання історії багато разів ми можемо читати про одні й ті самі події чи про одну і ту ж подію, кілька разів пояснювані різними героями. Однак, як підрозділ, я повинен зазначити, що в кінці роману тексти доповнюють один одного в той момент, коли розповідається про поїздку до Галато, яка здійснюється трьома різними групами, таким чином даючи, в той час, три розповіді хронологічні події, які доповнюють одна одну, подіями та пригодами, що відбуваються одночасно.

Точка зору автора Стокера є внутрішньою, оскільки герої, завдяки яким ми знаходимо власний голос, розповідають про пригоди з власного досвіду протягом історії. Читачі мають можливість побачити, як елементи та дивні проблеми, які здаються головоломкою без логічних чи раціональних пояснень, перетворюються на цілісний сюжет. Іноді ми можемо передбачити, що станеться, ще до того, як герої зможуть, оскільки наша перспектива зовнішня, більш загальна і, отже, більш об’єктивна або точна.

Для того, щоб поговорити про різні типи текстів, які ми можемо знайти в романі, я для початку перелічу їх:

Поглиблено аналізуючи цей останній тип тексту, щоденник, я знайшов кілька цікавих елементів, які я продовжую перераховувати:

    Описи, зроблені одними з персонажів інших, які полегшують нам сформувати образ, іноді фізичний, а іноді психологічний, про них:

    У розділі 9 доктор Сьюард описує доктора Ван Хельсінга:

    Він філософ і метафізик, і один з найдосконаліших учених сучасності, і я смію стверджувати, що його розум відкритий до всього нового. Це пов’язано з його сталевими нервами, його вдачею, незламною розв’язаністю, самоконтролем та толерантністю (.).

У розділі 14 Міна також описує доктора Ван Хельсінга:

(.) чоловік середнього зросту, міцної статури, з широкими плечима і врівноваженою шиєю та черепами (.), що свідчить про інтелект і силу; благородна голова, пропорційні (.).

У розділі 2 Джонатан дає нам кілька описів графа Дракули:

Літній чоловік, високий, гладко поголений, у білих вусах, одягнений у чорне з ніг до голови, без йоти кольору на вигляд.

Його обличчя було сильно аквіліновим з міцним носовим містком і своєрідно вигнутими ніздрями, гордовитим чолом (.). Його рот, наскільки я міг бачити з вусів, був жорстким і жорстоким на вигляд, із особливими білими, гострими зубами, що стирчали між губ (.). Вуха були бліді і надзвичайно загострені, підборіддя широке і міцне, а щоки тверді, хоч і запали. Загальний ефект, який він дав, був надзвичайним блідістю.

У главі 17 доктор Сьюард описує Джонатана:

Він особливо розумний, якщо ми можемо судити про нього за його обличчям і повним енергії.

І в главі 23, також через журнал доктора Сьюарда, ми виявляємо, через непрямий процес характеристики, що волосся Джонатана раптом посивіло:

(.) Вчора ввечері він був відвертим, щасливим на вигляд чоловіком із сильним молодим обличчям, повним енергії та темно-каштановим волоссям. Сьогодні він старший чоловік, виснажений і розмитий з білим волоссям, що добре поєднується з його тьмяним поглядом і болем, написаним на його обличчі.

Я вважаю, що асоціації між фізикою та психологією персонажів надзвичайно цікаві і, мабуть, гідні іншого дослідження. В текстовому аспекті, зокрема, я вважаю цікавим той факт, що кожен персонаж, коли пише у своєму щоденнику, має своє особисте використання мови. Подивимось:

Міна Харкер, дружина Джонатана, - врівноважена і раціональна жінка. Не забуваємо, що Ван Хельсінг, який характеризується своїм великим інтелектом, чутливістю та клінічним оком, описує Міну як чоловічий мозок із жіночим серцем. Завдяки щоденнику цієї дівчини ми, читачі, знаємо її пропозицію дружби та братерства для людей історії, сміливих і відданих чоловіків, які будуть разом боротися зі злом до кінця твору. Відповідно до її темпераменту, мова Міни є раціональною і завжди відображає її внутрішню рівновагу, а також її інтелект. У зв'язку з цим очевидне захоплення Міною, яке відображається в текстах доктора Сьюарда, не може залишитися непоміченим.

Висловлювання Ван Хельсінга культурне і офіційне, він регулярно використовує латинізми, що позначає його підготовку. Приклад цього ми бачимо в розділі 24, коли він вимовляє вираз Omne ignotum pro magnifico від Agrícola de Tacito. Або Дод поу сто, сказав Архімед (глава 25). Його промова є офіційною: (.) ​​І для честі та слави Бога (глава 24), пуристична через своє іноземне походження, а також чуйна і зворушлива.

Використання мови, що характеризує Джонатана, є мовою, яка відображає чуйність, страждання та відчай, що охоплюють його. Він пристрасний і захоплюється своїми емоціями.

Боже мій, який гріх ми вчинили, щоб зазнати цього терору? (Розділ 26).

Аналізуючи свій спосіб користування мовою, доктор Сьюард виявляється раціональним і володіє певною дозою іронії навіть у самій трагічній ситуації, в якій він опиняється, що свідчить про його високий ступінь інтелекту та здатність до інтелектуальної відстороненості. Ми маємо можливість перевірити це в розділі 26, коли, маючи на увазі сніг та сани, якими вони змушені будуть користуватися, він каже: По-російськи. Через його щоденник ми отримуємо пояснення Ван Хельсінга про те, що означає бути вампіром:

Вампір продовжує жити і не може з часом померти; що живить це кров живих. Можна навіть сказати, що ми бачили між собою, як вони можуть омолоджуватися (.), Але не можуть вижити без дієти (.). Його тіло не відображає тіні; вони не відображаються в дзеркальному склі (.), вони можуть перетворитися на вовка (.), кажана (.), туману (.), місячних променів (.). І хоча воно може все це зробити, воно не є безкоштовним; навпаки, він навіть більше ув'язнений, ніж (.) (Глава 18).

Я виявляю, що відбувається добровільний фундаментальний наголос, позначений повторенням з різних голосів, на тому, наскільки важливим є написання особистого щоденника для того, щоб показати факти; ці сторінки можуть мати життєво важливе значення в майбутньому. Ці твердження викликають у читача напружене відчуття правдоподібності, що те, що стосується нас, є реальним.

Дозвольте мені точно записати те, що сталося, як я це пам’ятаю. Не можна опустити жодної деталі, яку я пам’ятаю, (щоденник доктора Сьюарда; початок глави 21).

Написання щоденника - це для головних героїв драми спосіб пережити стільки жаху, не збожеволіти, не збитися з глузду перед таким відчаєм. Письмо, яке почалося б як банальний і модний акт, стає чимось необхідним, життєво важливим для наукових досліджень, для аналізу, проведеного Ван Хельсінгом, і для допомоги їм у процесі знищення графа, метою, яка з певного моменту в романі - це те, що їх рухає.

Оскільки якщо я чогось не зроблю, я збожеволію, я пишу цей щоденник (.). Я повинен продовжувати писати що завгодно (щоденник Джонатана; початок розділу 22). Я сказав Міні, що вона повинна мати усі свої папери в безпеці, всі папери, щоденники та записи (.).

Доктор Ван Хельсінг благає Міну ввести весь щоденний текст, який Джонатан розпочав з моменту прибуття до графського замку. Детальне медичне дослідження цієї історії буде дуже важливим, щоб знати, як вбити Дракулу в кінці роману. Зверніть увагу на важливість, яку знання та досвід набувають у будь-який час, як методи дослідження, щоб правильно рухатися вперед. Доктор Ван Хельсінг науково аналізує дані раціонально і на основі своїх роздумів визначає наступний крок, який слід зробити.

На останніх сторінках книги кілька персонажів прощаються через свої тексти з життям, усі вони в якийсь момент, коли бачать близьку ймовірність смерті. Деякі з них, як Люсі, справді помруть. Інші ні.

Я заховаю ці простирадла у свої скрині, десь там, де вони знайдуть їх, коли знайдуть мене зниклим. Люба моя покійна мати! Прийшов час і мені поїхати. До побачення, дорогий Артур, якби я сьогодні не вижив. Хай Бог буде з вами, хай Бог допоможе мені! (Люсі в кінці розділу 11).

Мені страшно думати, що з нами може статися. Ми справді в Божих руках. Тільки Він знає, що може статися, і я благаю Його, з усією палкотою моєї сумної і смиренної душі, берегти мого коханого чоловіка в безпеці, що б не сталося, Джонатан може знати, що я любив і вшановував його більше, ніж я можу пояснити, і що моя остання і найважливіша думка завжди буде для нього (Міна в кінці розділу 26).

Ці рядки стосуються мого справжнього давнього друга Джона Сьюарда, доктора медицини, з м. Перфліт, Лондон, на випадок, якщо ми більше ніколи не побачимось (доктор Ван Хельсінг у своєму меморандумі до розділу 27).

Якщо я більше ніколи не напишу, до побачення, Міна. Бог благословить вас! (Джонатан у розділі 27).

«О Боже!» Він раптом закричав, намагаючись залишитись сидячи, і вказуючи на мене, «За це варто було померти! (.) Ніщо не пройшло даремно! (Квінсі Морріс в кінці роману).

Хоча цей аналіз породжує однозначну інтуїцію щодо інших елементів тексту, гідних вивчення, на мій погляд і на закінчення, різні тексти, які ми знаходимо в романі, виконують такі функції: