Нью-йоркська письменниця Ніколь Краус повертається до художньої літератури з фільмом "У темних джунглях"

"Ми живемо під вагою пам'яті, і я зацікавлений поставити це під сумнів", - говорить він.

Ніколь Краус (Нью-Йорк, 44 роки) входить до групи сучасних казкарів з різних широт (Рейчел Куск, Карл Ове Кнаусгард, Бен Лернер), які зацікавлені в дослідженні проміжків між автобіографією та художньою літературою. Поряд із такими темами, як пам'ять та самотність, Краус набуває значення єврейській культурі. Автор оповідань, що з’явилися в газеті The New Yorker, у її першому романі «Llega un hombre y dice» (2002), який зазнав значного впливу Дона Делійо, досліджував наслідки втрати пам'яті та штучну спробу її відновити. Книга була сприйнята добре, хоча міжнародне визнання було отримано з "Історією кохання" (2005), протилежністю наративних дзеркал з аустеріанськими імітаціями, в яких різні особисті історії переплітаються навколо рукопису, який, як вважали, був загублений.

зброєю

БІЛЬШЕ ІНФОРМАЦІЇ

Занепокоєння Краусса щодо можливостей та меж фантастики продовжується у "La gran casa" (2012) та "У темних джунглях" (2017), нещодавно опублікованому в Іспанії Саламандрою. Між обома творами було також його відоме відокремлення від письменника Джонатана Сафрана Фоера; разом вони створили дуже актуальну пару в нью-йоркському літературному світі. Краус цитує EL PAÍS у своєму будинку в Бруклінських висотах, щоб розповісти про свій останній роман, який по черзі йде слідами двох символічних персонажів єврейського вищого суспільства Нью-Йорка, які користуються великим успіхом. Незважаючи на це, обидва почуваються загубленими і шукають виходу зі свого становища, втікаючи до Ізраїлю.

Запитайте. Вражає той факт, що він починає свій роман, задаючись питанням, який сенс писати художню літературу в наші дні.

Відповідь. Щоразу, коли я починаю роман, я впадаю в дуже глибоку кризу. Цікаво, чому я не роблю щось корисніше для світу. У чому цінність цього дивного заняття, яке вимагає ізоляції в кімнаті, роздумів про життя? У кожному романі я пропоную різну відповідь на це питання.

P. У темний ліс він прибув після майже шестирічної тиші. Звідки ти?

Р. Я завжди рухаюся в туманності, в якій акт письма є чимось органічним, що дозволяє мені експериментувати з героями. У цьому випадку головні герої почали оживати самі по собі, і я вирішив їх вивчити. Вони є протилежними сторонами медалі, і хоча їх історії займають однакову фізичну та метафізичну територію, їхні траєкторії ніколи не перетинаються.

P. Вони обоє євреї, які одного разу виїжджають з Нью-Йорка, щоб розпочати особистий пошук в Ізраїлі.

Р. Роман - це спроба побачити, як Я будується наративно, спроба зламати обмеження, накладені на реальність законами наративу. Є дві площини, індивідуальна та колективна, в даному випадку історія єврейського народу. Мені було цікаво знайти основне питання про побудову Я у двох географічно віддалених точках - Нью-Йорку та Ізраїлі. Я зацікавився Ізраїлем та його жителями, оскільки це дуже молоде суспільство, і як таке воно було ідеальною лабораторією для моїх героїв.

P. Які письменники були для вас важливими?

Р. Філіп Рот, котрого я почав читати у віці 12 років, і з яким я мав надзвичайний привілей дружити протягом останніх 10 його життя. Мене цікавить його ідея писати як боротьбу, його відмова прийняти те, що вважається прийнятним, його пристрасть. Девід Гроссман зачаровує мене своєю ніжністю, фантазією та відданістю життю. І мені дуже цікаво, як ви підходите до написання самого себе Рейчел Каск.

P. Почуття нереальності - одна з особливостей, якою пронизана проза У тих темних джунглях, як коли Ніколь приїжджає до свого будинку і складається враження, що вона вже там.

Р. Життя сповнене дилем і розгортається так, відгомони моментів, коли ти вирішив піти в одному напрямку, і все крутиться навколо нього, але завжди є підозра, що якби ми зробили поворот у зворотному напрямку, все було б інакше, і це залишає відгомін підозри, яка ніколи не розсіюється повністю, що веде мене до чогось, що мене дуже цікавить, що є ідеєю мультивсесвіту.

P. Що саме?

Р. Гіпотеза про те, що великий вибух породив не єдиний Всесвіт, а багатьох. Є різні світи, які мають абсолютно різні властивості. Нас вчать приймати унікальний погляд на речі, але що станеться, якщо ми поставимо це під сумнів?

P. Самотність видно на видному місці в темних джунглях.

Р. Всі мої романи так чи інакше пов'язані з фундаментальним фактом самотності. У них я шукаю, як розірвати коло себе і отримати доступ до інших. Література є грізною зброєю в цьому сенсі завдяки своїй здатності до співпереживання. Це дає нам можливість проникнути в інші душі та інші життя і відчути, що вони наші.

P. Його книга також є дослідженням механізмів, що керують пам’яттю.

Р. Мій перший роман розповів історію про людину, яка втрачає пам’ять і повинна її перебудувати. Ми знаємо від експертів з неврології, що пам’ять - це не копія того, що сталося, а переосмислення подій. Ми пам’ятаємо, виходячи з наших потреб і того, що нам потрібно - це послідовні історії, а не правда. Ми живемо під вагою пам’яті, під вагою історії, як нам сказали, і мені цікаво подивитися, що відбувається, коли ми ставимо це під сумнів.

P. Його погляди на взаємозв’язок пам’яті та художньої літератури посилаються на В. Г. Себальда. Це було для вас важливо?

Р. Тінь, яку кидає Себальд на поточну літературну карту, неминуча. Він змоделював розповідний голос, який виходить за межі автобіографії, щоб служити історичній реальності та уяві. Його вплив досягає молодих поколінь письменників, які змушені стикатися з кризою письменства. Яка роль літератури в той час, коли Інтернет завалений історіями про себе? У чому його специфіка? Що ви можете нам надати?