Ваш простір для іспанського кіно та серіалів

любов

  • КІНОТЕАТР
    • КРИТИКА
    • БЕЗПЕЧНА КУЛЬТУРА
    • ФІЛЬМОВИЙ ДОСЬЄ
    • ФЕСТИВАЛІ, ПОДІЇ ТА ГАЛАСИ
  • СЕРІЯ
    • ПЕРШЕ ВРАЖЕННЯ
    • СЕРІЯ ДОСЬЄ
    • ОГЛЯДИ
    • ФЕСТИВАЛІ, ПОДІЇ ТА ГАЛАСИ
  • ІНТЕРВ'Ю
    • 2020 рік
    • 2019 р
    • 2018 рік
    • 2017 рік
    • 2016 рік
    • 2015 рік
    • ВІДЕО ІНТЕРВ'Ю
  • АНІМЕ/МАНГА
    • СУЧАСНИЙ
    • ЗАПУСКНИЙ КАЛЕНДАР
    • КРИТИКА
    • ОГЛЯДИ
    • МОНОГРАФІЇ
    • ДУМКА
    • ДОМАШНЄ ВІДЕО АНІМЕ
    • Керівництво, вершини та рекомендації
  • БІБЛІОТЕКА
  • ЗНАТИ НАС
    • КОМАНДА
    • ЗВ'ЯЖІТЬСЯ З НАМИ

Ваш простір для іспанського кіно та серіалів

  • КІНОТЕАТР
    • КРИТИКА
    • БЕЗПЕЧНА КУЛЬТУРА
    • ФІЛЬМОВИЙ ДОСЬЄ
    • ФЕСТИВАЛІ, ПОДІЇ ТА ГАЛАСИ
  • СЕРІЯ
    • ПЕРШЕ ВРАЖЕННЯ
    • СЕРІЯ ДОСЬЄ
    • ОГЛЯДИ
    • ФЕСТИВАЛІ, ПОДІЇ ТА ГАЛАСИ
  • ІНТЕРВ'Ю
    • 2020 рік
    • 2019 р
    • 2018 рік
    • 2017 рік
    • 2016 рік
    • 2015 рік
    • ВІДЕО ІНТЕРВ'Ю
  • АНІМЕ/МАНГА
    • СУЧАСНИЙ
    • ЗАПУСКНИЙ КАЛЕНДАР
    • КРИТИКА
    • ОГЛЯДИ
    • МОНОГРАФІЇ
    • ДУМКА
    • ДОМАШНЄ ВІДЕО АНІМЕ
    • Керівництво, вершини та рекомендації
  • БІБЛІОТЕКА
  • ЗНАТИ НАС
    • КОМАНДА
    • ЗВ'ЯЖІТЬСЯ З НАМИ

Здається, тандем, сформований TERESA DE PELEGRÍ і DOMINIC HARARI (обидва вже підписані в 2004 році комедією SERES QUERIDOS), переживає повну зрілість. У своїй кар'єрі вони не тільки збіглися в ролі режисерів, але також зробили це як сценаристи деяких фільмів ЖОАКОНА ОРІСТРЕЛА (ГРІХ СОРОМ, 2001 та НЕСВІДОМЛИЙ, 2004), і тут вони знову підписують сценарій цієї комедії. світло, яке займає вічну і майже завжди ефективну тему парних конфліктів. Закоханість (на ударі роздуху), владна гра, розлад серця та невпевненість, необхідні етапи подружніх стосунків, перелітають нову роботу пари режисерів, які не приховують впливу британської романтичної комедії на час сфокусувати історію.

Представлений на останньому фестивалі в Малазі, AMOR EN SU PUNTO відтворює свій найкращий актив у скромності, яка оточує ціле. Олівер, відомий харчовий критик, який не може знайти ідеальну дружину, зустрічає Бібіану, молоду іспанку, з якою миттєво закохується, незважаючи на те, що у неї дуже мало спільного. Це передумова комедії, яка знаходить у гастрономічній культурі вісь, яка позначає ритм стосунків, а також особистість та травми персонажів, особливо у випадку з Олівером. Все це з хорошим ритмом, без претензій, без претензій на велич, покладаючись на сценарій та талант і впевненість у собі РІЧАРД КОЙЛ і ЛЕОНОРД УОТЛІНГ, щоб зловити глядача.

Знову ми бачимо, як їжа знову займає чільне місце в еволюції сюжету - елемента, який, хоча з нею неодноразово мав справу кінематографісти звідси і тут, здається, що останнім часом він закінчив утримуватися як повторювані рамки, коли ми говоримо про романтичну комедію як у межах (поза межами кошика, 2008 р., так і СЕРЕДЗЕМЕРНА ДІЄТА, 2009 р.), так і поза нашими кордонами (БЕЗ РЕЗЕРВАЦІЙ, 2007 р. або французькі LA COCINERA DEL PRESIDENTE та EL CHEF, обидва з 2012 р. інший). І саме на додаток до досконалого (і привабливого) контексту для відображення боротьби статей, його величезні засоби масової інформації завдяки реаліті-шоу останнього покоління, його сильній вазі в культурі середземноморських країн, таких як наша, та кінематографічному фотогенезі його всесвіт (ми говоримо про форми, кольори та дизайн), не можна заперечувати як елемент надзвичайної здатності піднімати естетику цілого у фільмі.

Головною слабкістю AMOR EN SU PUNTO є незбалансованість деяких пасажів, частково завдяки великій роботі LEONOR WATLING, яка часом витісняє РІЧАРДА КОЙЛА з літака, краде (і привертає) увагу глядача, щось, що бере своє. британський актор, який часом змушений надмірно реагувати. Поряд з ними ми знаходимо добру купку ірландських акторів, що підтримують, і ДЖІНЕС ГАРЦЯ МІЛАН, єдиний іспанець у цій ролі, який діє з великою корекцією, висвітлюючи роботу СІМОНА ДЕЛАНЕЯ над іншими.

ЛЮБОВ В СВОЇЙ ТОЧКІ - це простий фільм, який не дає шуму. Ця простота при поданні пропозиції та розробці сюжету працює на користь фільму, який виграє від уникнення непотрібних кадрів (менше 90 хвилин), чогось, що в ці часи заспокоює і починає цінувати вгору, коли ми говоримо про конкретні жанри як ця, романтична комедія.

КРАЩИЙ:

  • Без сумніву, LEONOR WATLING, розкіш для глядача.
  • Сцена викупу Олівера, нарешті з’ївши рагу.
  • Ті шахи, з якими Олівер та його син грають в останніх тактах фільму, з шоколадними фігурами. Ми хочемо одного з них!

НАЙГОРШЕ:

  • Робота LEONOR WATLING (відмінна) підкреслює обмеження RICHAR COYLE.
  • Простота набору може дати аргументи найвибагливішим глядачам для нападу на фільм.