Ліам Нісон подорожує поїздом у екшн-поїздці, схожій на його попередній фільм.

«Людина в поїзді» - результат четвертої співпраці популярного ірландця та іспанського режисера. Жауме Колле-Серра вже знімав з ним такі фільми, як "Невідомий", "Без зупинок" та "Переслідуваний".

І вірші цієї співпраці вийшли справді пов’язаними фільмами, подібні риси яких глядач розпізнає дуже швидко. Жауме Колле-Серра має хорошу репутацію в Америці. Він є одним з улюблених творців жанру бойовика, оскільки його почерк характеризується дуже динамічним темпом, але також працює над сценаріями з трохи розхитаним підходом до логіки та мотивації персонажів. Дето як частина підрахунку глядача, коли він залишив Блейка Лайвлі - одну з найпривабливіших жінок Голлівуду - самотню і напівголу, щоб боротися за життя в Death Tide.

Його новий трилер - досить слабкий відвар від попередньої співпраці. Суміш усього, чим за ці роки завоював репутацію 65-річний актор у згаданому жанрі. Незважаючи на спроби відродити себе як героя бойовиків, Ліам Нісон уже в літаку бився з вовками, албанцями, турками, німцями та терористами.

Фільм не має багато спільного з Дівчиною в поїзді два роки тому, в принципі лише стереотип способу роботи. Це просто невдала форма словацької назви, яка вже зовсім інша в англійській мові.

Хто не належить у поїзді?

На початку привертає увагу образна робота з підписами та кадрами щоденного режиму головного героя. Вставання, гігієна, зустріч за сніданком, кава та спосіб роботи показані розумно та швидко, в чергу з титрами.

Стереотип - одна з основних тем фільму. Майкл Маккоулі, колишній поліцейський, роками живе звичайним життям, сповненим монотонних днів. У будь-який сезон, за будь-якої погоди, він їде на роботу поїздом, перш ніж попрощатися з жінкою, яка супроводжує його до вокзалу на машині. Однак цього разу прихід на роботу багато що змінить. Його звільняють, хоча йому залишається лише кілька років до пенсії, і вони викрадають його телефон по дорозі додому.

Він, як завжди, сідає в поїзд, вітається зі своїми попутниками, яких зустрічає щодня, і сідає. Джоанна приєднується до нього і цікавиться типологією особистості. Водночас він ознайомиться з можливістю отримати 100 000 доларів, якщо знайде в поїзді людину під псевдонімом Принн, яка не є звичайним пасажиром. Спочатку проста на вигляд гра перетворюється на боротьбу за життя і серйозну моральну дилему, в якій невинні гинуть. І якщо він не визначить конкретну людину до остаточної зупинки, він також втратить сім’ю.

З традиційного шаблону, що створює напругу в жанрі бойовиків, коли головний герой опиняється в безвихідній ситуації, в цьому випадку іспанський режисер намагається зробити максимум і пропонує найбільш привабливий для візуального фільму, але сценарій подає занадто нелогічні та часом дурні моменти .

Цікаво використовувати "зумміст", який став надзвичайно популярним завдяки запамороченню Хічкока у п'ятдесятих роках, яке вперше задумав оператор Ірмін Робертс. Камера наближає об'єкт або відстань віддаляється і одночасно використовує масштабування протилежного характеру, що створює оптичну ілюзію та завдяки метаморфозам фону створює враження раптового розвороту або запаморочення.

Ефект з’явився серед незабутніх «Щелеп» Спілберга та «Мафії Скорсезе». На той час вони влаштували сцену в ресторані за відомою технікою, але завдяки нині бідному оператору Майклу Балхаузу її зняли в такому інтелектуальному, інноваційному і, перш за все, економічному стилі, що багато людей навіть не знали зверніть увагу на його використання. І саме тоді, коли Майкл МакКолі дізнається неприємну інформацію по телефону, ефект звучить досить комічно і без потреби.

наївний
Фото - Jay Maidment/Lionsgate

Трилер, який хоче бути серйозним

Якщо ви сидите в кінотеатрі і, спираючись на тему, ви підсвідомо очікуєте сцени, коли Ліам Нісон погрожує собі по телефону, оскільки він з’явився в культовій сцені разом з ним десять років тому, щось не так. І коли він проводить багато фільмів із телефоном у руці, це ще гірше, тому що саме це показує ознаки виробництва із збагаченими явищами.

Чоловік у поїзді не претендує на логіку. Чоловік на пішохідному переході знаходиться під автобусом, і, мабуть, винного не знайдено, хоча за кілька годин до нього знаходиться поліцейський патруль, до якого він йшов. Не кажучи вже про те, як легко можна розбити вікно в поїзді або сцену на заплутаному залізничному вокзалі, який більше нагадує станцію метро.

Тоді серйозний на вигляд трилер стає просто розслаблюючою одноразовою справою, яку потрібно багато не помічати, бо так працюють сценарії, сповнені наївності.

Ми говоримо не про найпереконливіший фільм, навіть героям не вистачає реальної глибини та розвитку. У напружених ситуаціях трапляються навіть спроби дурного гумору, які не працюють. Жартівливий, навпаки, перебільшений героїзм або культ ірландської особистості в жанрі бойовиків може звучати смішно. Розумний крутий хлопець з харизматичним голосом, до якого поважають усі навколо. Після зйомок 96 годин, врятувавши викрадену доньку, він став однією з видатних зірок бойовиків. Відтоді кінокомпанії хочуть максимально використати все, що працює над цим.

Аудиторія, очікуючи відповідного сюжету та більш вимогливого контенту, буде досить дратувати, але якщо ми просто хочемо придбати попкорн, підніміться над нелогічним і розважитися тим, як Ліам Нісон використовує всі доступні методи для вирішення головоломки під впливом жанру кліше, просто.

Порівняно з іншими фільмами, що вийшли під час їхньої співпраці, "Людина в поїзді" - чи не найпримітивніший, але не менш жвавий та енергійний акт. Фільм для євро на стенді, який вони незабаром можуть випустити після новин та спорту на телебаченні. Він не запропонував багато спогадів та кінотеатрів із кінотеатру, на основі яких ми зможемо його ідентифікувати.