У братиславській «Созі» є виставка молодої художниці Катаріни Янечкової. Її картини не можна відмовити в погляді чи жарті.
5 лютого 2014 року о 16:00 Люсія Штрбакова, автор - теоретик мистецтва
Картини Катаріни Янечкової не розігруються ні на чому, чим вони не є.
Катаріна Янечкова навчалася живопису в майстерні Івана Цудая в Академії образотворчих мистецтв у Братиславі. Виходячи з цього, молода авторка висловлює себе надзвичайно живописно, не перетинаючись із концептуальним мистецтвом.
Це визначення передбачає це грайливість, розв’язана легковажність і навіть барвиста «розпуста». Її картини розповідають виразною мовою, формально близькою до творів Андрея Дубравського, з яким вони познайомилися в майстерні.
Результатом усіх цих обставин є низка плямистих полотен із жвавою картиною злегка лоскотливих тем, яка така ж весела, як квітучі бермуди.
Ви можете побачити їх у кураторській концепції Юліуса Барчі та Ніни Гажовічової в аукціонному залі «Сога» у Братиславі під назвою «Так багато риби, так мало часу».
Жінки та чоловіки, поп та рай
Останній цикл картин був створений минулого року в канадському рибальському селі на острові Ньюфаундленд. Катаріна Янечкова не залишає перевірених тем чи поєднання поданих жанрів пейзажного живопису та жіночих ню.
Ніжні блондинки, доленосні рудоволосі або захоплюючі брюнетки розслаблено демонструють свою наготу тут. Недоторкана природа навколишнього "раю", а також водна поверхня представляють жіночу символіку: вони є елементом, що підтримує їх жіночий аспект.
Однак в одному із сюжетних планів зловмисник часто з’являється у «звірячій» формі плюшевого ведмедика. Іноді він розпусний нападник, інколи просто вуайєрист, захований у кущах.
Сюжет кожної картини є варіацією вічно гарячої чоловічо-жіночої теми, в якій жіночність представлена повнотою і без суєти, тоді як маскулінність, навпаки, залишається оповитою твариною.
Однак на персонажів картин Янечека не тільки полюють, а й стають активними мисливцями. Підтвердженням цього є неприхований ентузіазм цілої серії дівчат із здобиччю надмірних розмірів на руках.
Сом, 130 х 90, 2013 рік.
Можливість для радості
У неодноразовій темі про красу та звіра прокляття Янечек про жіночу сексуальність говорить нам без зайвих інотатів. Ведмеді та величезні соми, що котяться навколо папул, утворюють красномовні символи. Здається, що в буквальному сенсі міфології казкових тварин їх наздожене лише Жар-птиця.
Важко судити, чи це провокація, гідна подиву, точніше перший план, який не перевищений. Однак картинам не можна відмовити у погляді та жартах, як і в прямолінійності висловлювання з боку Британії. Здається, живописець визначив напрям і свою мету і наполегливо йде легким кроком.
Її картини не граються ні на чому, чим вони не є. Вони працюють у сенсі фовізму Матісса: як диван, щоб відпочити втомленим оком. Вони стають можливістю насолодитися живописом, відпочити, не глибоко замислюватися.
Допитливі та молоді, які шукають щастя вночі, 150 х 180, 2013 рік.
Безпосередня щирість
Інша, більш депресивна позиція молодого художника - це серія, присвячена батькові. Це інтимне твердження про те, як малювати себе з сумних спогадів, що завдяки його ефекту можливо також завдяки особистій арт-терапії. Глядача зворушує безпосередність того, як автор у менших форматах проникає у власне минуле, в архіви дитинства та розповідає власну історію.
Цікаво бачити, як Янечкова занурена в діаметрально іншу тему на виставці, але помітити в ній подібну безпосередню щирість.
Остаточна оцінка виставки залежить від внутрішньої обстановки та смаку глядача. Якщо ви очікуєте інтелектуального заряду від мистецтва та висловлення актуальних сьогодні тем, ви залишите виставку із значним недоїданням.
Навпаки, якщо ви прихильник перцептивного досвіду або буквального зорового задоволення, ви (можливо) схаменуєтесь. Ви особливо заберете посмішку на губах і трохи еротичний досвід.