Міфічна танцівниця з "Смерті лебедя", росіянка за походженням та іспанка, націоналізована в 1993 році, помирає у віці 89 років
Зі смертю Майї Плісецької, однієї з великих листків балету 20 століття, і ці слова не просто прикметники на прощання, це те, що Майя була дуже чудовою і в балеті, і в житті. Життя, яке фізично припинилося вчора вдень у Мюнхені, де вона жила зі своїм чоловіком, відомим російським композитором Родіоном Щедріним, з яким вона часто їздила до Іспанії, щоб насолодитися її кліматом та їжею у супроводі його великого друга, спеціаліста з танців Рікардо Куе.
20 листопада Майї Плісецькій виповнилося б 90 років і представила б винятковий вигляд і вигляд, зібравши волосся та виразні очі, якими вона супроводжувала, виступаючи своїми ніжними руками танцівниці з нескінченними пальцями, де продовжувала рух своїми стрибковими поворотами або прості повороти. У 2005 році, коли він отримав премію Принца Астурійського за мистецтво, разом із відомою на той час Тамарою Роджо, балет був вперше визнаний - і до цього часу -, але також ціла ера бурхливості навколо цього мистецтва, втілена її, і майбутнє, яке обіцяло нових міжнародних діячів, уособлених іспанською мовою, нині директор Англійського балету, який сьогодні буде плакати за тим, хто був безперечним посиланням для поколінь танцюристів у всьому світі.
Востаннє Майя Плісецька танцювала в Іспанії в серпні 2008 року як зірка гала-зірки, організованої Рікардо Кью для фестивалю Cap Cap Roig Garden (Жирона). Він виконав Ave Maya, соло, яке Моріс Бежар створив для нього у 2000 році, щоб відсвяткувати своє 75-річчя. Звичайно, той, хто був прима-балериною асота Большого театру (титул, присвоєний лише найбільшому і який дістався їй у спадок від Галини Уланової, художниці, яку "уряд" любив "більше за неї), не танцював навшпиньки або з tutъ, але це не мало значення, бо в його розпростертих руках були емоції переживання. Бежар вже хореографував для неї Айседору, в 1976 році, майже через десять років після того, як ім'я Кармен приєдналося до неї з хореографією Альберто Алонсо та сюїтою, яку її чоловік створив для опери Бізе спеціально для неї.
Її тріумф на сцені, оскільки вона стала прима-балериною Великого балету в 1943 році, міг навіть кулаком радянської диктатури, особливо з якою вони вважали "дочкою ворога народу". Його батько був страчений за наказом Сталіна в 1937 році, під час знаменитих сталінських чисток, за наймання друга Троцького, як він висловив через роки. З набагато більшою глибиною розповідається в його біографії Йо, Майя (опублікована на іспанській мові в 2006 р.), Де він розповідає про всі перипетії свого життя в колишньому СРСР, де громкі успіхи на Великій сцені (він зберігав позицію прими-балерини до 1990 р.), вони живуть з одісеєю поза ними, з родиною художників, Посланцем, де їх дядьки Асаф і Суламін були головними іменами.
Саме Микита Хрущов скасував свою заборону на виїзд за кордон, що зберігалася до 1959 року, вважаючи її "не тільки найкращою танцівницею в Радянському Союзі, а й у всьому світі". З її виступами вже на Заході весь світ міг насолодитися її виступами на Лебединому озері, Дон Кіхоті чи Раймонді, створюючи для неї незліченні балети, такі як Спартако (1958), Мойсеєв, La flor de piedra (1959) або La Sleeping Beauty (1963), обидва Григоровича, серед інших. Але перш за все, з того часу, як прем'єра її відбулася у 1943 році у Великому театрі, коли їй було лише 18 років, вона перекладала "Смерть Лебедя", її найвідоміший твір за межами Росії.
За роки свого перебування в Іспанії на посаді керівника Національного класичного балету, який тоді став балетом Національного ліричного театру «Зарсуела», Майя Плісецька мала біля себе свого брата Азарі Плісецького, чудового вчителя балету, і їм вдалося змусити компанію мають репертуар, що поєднує твори з романтичного та академічного репертуару, а також неокласичні твори та сучасні п’єси. Саме з виставами в La Zarzuela з La fille mal gardйe, найстарішого балету, що зберігся, датується кінцем 18 століття, коли в 1990 році Начо Дуато був призначений директором Національної танцювальної компанії замість нього. Проект змішаного репертуару, який би показав усі найважливіші стилі, техніки та хореографи танцю, змінився, як виявилося пізніше, творчим відбитком нового керівника.
Майя Плісецька, крім Великої премії Іспанії, отримала десятки нагород, серед них Народна премія СРСР (1959), Паризька Ана Павлова (1962), Ленінська премія (1964), відзнака Героїну Соціалістичної Праця (1985), Почесний легіон Франції (1986), Золота медаль образотворчого мистецтва Іспанії (1991) та найвища відзнака своєї країни, Російська медаль за службу, двічі (1995 і 2000).
Нагорода принца Астурійського за мистецтво 2005 р. - нагорода, яку вона отримала разом з Тамарою Рохо, єдиною поки що присудженою танцювальним мистецтвом, Майя Плісецька була директором Національного класичного балету Іспанії між 1987 і 1990 рр., Коли Начо Дуато замінив її. З 1993 року мав іспанське громадянство. У своїй автобіографії, "Йо, Майя", розповідає своє життя танцями та своєю особистою одісеєю перед вето уряду СРСР на виїзд з країни.