США програли війну у вітальні, яка - як і всі інші, XX. століття та наступні війни - саме по собі дає ідеальне уявлення про тактичні, тобто: бізнес та маркетингові механізми реальної всемогутності, розташовані далеко від фізичних фронтів. Дійсно, телевізійне висвітлення війни, спрямованої на боротьбу за симпатію, змінилося: анархія, натуралізм, які раніше і в основному були спустошені Голлівудом, і видовище часто геноцидної методології (див., Наприклад, різанина в Лаю) постійно підживлювали громадську думку проти політичних інтересів. Американська війна - як і її участь у світовій політиці - потрапила у власну рекламу. І цю втрату престижу, спричинену представництвом, можна виправити хоча б не лише представництвом, але і найбільш корисним. Так, у вітальні - там, де чітко скерована віра висуває найгучнішу пропаганду ...

блукання

Перша кров

Хоча спочатку топос Джона Дж. Рембо був неконсервативним, одночасно лояльним літературним чи кінематографічним питанням, він псував свідомість громади. (Перший) роман Девіда Моррелла 1972 року «Перша кров» зобов’язаний своєму успіху високим ступенем соціальної чутливості. На той час пекучою соціальною проблемою була не лише реабілітація, а й прийняття та терпимість до фізичних та психічних посттравматичних ветеранів. Громадськість не мала честі скористатися можливостями диференційованого формування думок, і коли як високопоставлені особи, що приймають рішення, так і загони таборів повертаються додому, вони можуть насолоджуватися прикрими наслідками колективної огиди. Робота Моррелла, яка не обіцяє надії та соціального рішення, є майже параболічною, в нежирній мові, спритно протистоїть своїм нюансированним персонажам, впадає в землю в брутальних деталях, фаталістичний твір.

У пізнішій класиці бойового мистецтва Теда Котчефа з тим самим заголовком, що відрізняється десятиліттями, використовуються інгредієнти матеріалу, що підлягає обробці, за винятком останнього компонента (фаталізм!). Як різні пропорції та як змінювались тривалі дискурси адаптації, завдяки різноманітним художнім прагненням тих, хто бере участь, може вийти за рамки цього докладно, але легко помітити, що від Іствуда до Аль Пачіно до Гофмана, Перо Сильвестра Сталлоне, якого вже визнали письменником, дуже сильно вхопилося за остаточний сценарій. Таким чином, це вже охоплювало те, що півтори години, які слід писати на полотні, керуватиметься комерційним наміром, що зосереджується на вражаючому сюжеті та добре зрозумілому наративі замість авторства Кубрика або довільно довіреного авторства Кроненберга.

Ось чому ви повинні мати все в Holydayland, я маю на увазі: ВСЕ. підірвати його і розстріляти під заголовком відволікання, і саме тому в так званому монолозі полковнику Траутману це повинно бути пояснено, що на той час, про який ми пишемо, 1982 рік, стало тривіальністю, яку можна виміряти для овочів трави . Але недаремно Слай бере явний дидаксис до жалюгідного кітчу (мені все одно доводиться сміятися, згадуючи інтерпретований Сталлоне, нюхаючи рядки «Я не можу знайти твоїх ніг!»), Спінюючи таку висоту там, плюс глядачі потрібно думати про розумову калібрування.

Популярність постаті Рембо, яка багато і нереально відкривається, крім того, що ідеально вписується в лінію фізично перебільшених, квазіасексуальних целулоїдів тут восьмидесятих, типологічно веде до набагато глибших, більш загальних коренів.

Рембо - ідеальний, недосяжний образ солдата нації, яка червоніє від серйозних обмежень у воєнному середовищі. Його охолоджує американська Конституція, яка переслідує індивідуальні можливості, лібералізм, що в основному висміює дотримання мілітаристської строгості. Врешті-решт, це вдосконалена біоморфна зброя, яка як така може існувати лише і виключно в акті вбивства («Вбивство - це (настільки ж легко, як) дихання»), і в якості першопричини цього він також дерьмо від висоти одягнених винами шерифів в Скелястих горах, понаднормових В’єтконгів в Індокитаї, російських солдатів в Афганістані або ополченців бірманської диктатури там повинні бути нежиттєздатними в вражаючих умовах. Її не бентежить концептуальна порожнеча "національної оборони", яка по суті незрозуміла до 11 вересня. Це скрізь добре, але це найкраще місце для вбивства. І якби цього було недостатньо, холодний перфекціонізм Рембо завдяки його індіанським та німецьким предкам асоціюється саме з бойовим фанатизмом, який майже генетично декодується від народу Гамбургерів через вищезазначене.

Це сучасний спартанський спортсмен, яким може домінувати лише постійна боротьба. Рембо - це той солдат, з яким не лише розформований полковник Вальтер Е. Курц "виграв би" війну у В'єтнамі, але "ще" (або "вже", кому подобається) Ліндон Б. Джонсон.

Популярність фігури у світовому віці забезпечували також такі жанрові делікатеси, як шишка з великим ротом, яку не відпускали під час руху, або що моя душа піднімалася сходами так, ніби вона не могла використовувати ноги з прийому. Котчеф слідкує за романом, поки не буде створений Рембо, і напруга між поліцейським апаратом, що діє в кайданах власних забобонів, і Рембо може бути зменшена до цього моменту. Книга (сценарій) блискуче відтворює схильність до терпимості, зменшену стереотипами, але, слідуючи вражаючій послідовності втечі, історія розповідає про власні протоптані загальнодоступні шляхи. Хитрі нюанси кровожерливого ветерана В'єтнаму з гуманістичними рисами, розбавляє його періодичним настроєм, включаючи Національну гвардію, і тоді скопійоване закінчення ніде не наближається до реєстру.

Щоб отримати повну картину, ми також бажаємо, щоб народжений Папою Ендрю Ласло, який два роки працював кінематографістом під час Корейської війни, примружився за камерою.

Друга шкіра

Невідомо, чи про акторські якості Сайлестера Сталлоне, чи про виняткову ідеологічну гнучкість свідчить регламент 1985 року про радянські військові підрозділи у В'єтнамі ("Рамбо: Частина II першої крові", у цьому розділі всі шукають і рятують забуте в Індокитаї. У будь-якому випадку після Яноша він збиває Дольфа Лундгрена в кашку-пюре, щоб потім він міг виступити з більш драматичним вступом до серцеподібної дірки в животі московської публіки (Роккі IV).

Насправді, починаючи з другого епізоду, серіал можна трактувати як «класичну» розважальну інсталяцію, яка легітимізує інтервенційну американську присутність. Навіть соціально-критично розгалужений середній палець першої частини не був чітко видно у його проклятому великому жалюгідному тумані, але після цього фокус нарешті був зосереджений на безкорисливих, уважних та привабливих тактичних операціях на чужій землі: місії Рембо як єдиного загону Рейгана -ера оперативної діяльності за кордоном (переворот у Гренаді, вибухи в Лівії, Іран, підтримка нікарагуанської опозиції та афганських моджахедів боєприпасами).

Хоча друга частина, яка є майже караним лайном, час від часу все ще звинувачує уряд бур'янів сунінів (залишаючи військовополонених позаду) і засвоює обов'язковий урок з кількома патріотичними пропусками, вона досягає лише того, що дві третини населення штату це дурно. В'єтнамські бойовики без в'язнів епохи також відіграють важливу роль у формуванні громадської думки (мається на увазі: дуріння) - лише згадавши відповідну роботу Норріса - настільки ефективно, що навіть розслідування конгресу щодо джунглів для тривожних, непотрібних в'язнів у джунглі було запущено.

На момент написання статті у Джеймса Кемерона також були сосиски неподалік, про що свідчать дані в Інтернеті, хоча мало що взагалі відчувається. Дурний підручник, епізодична партитура нагадує Тома та Джеррі, п'єси, зіграні Мартіном Коувом (у фільмі "Уолт Дісней: Важкі дні на планеті Земля", Джессі вже добре саботувала настрій у "Останньому будинку ліворуч"), і навпаки до повільної фальсифікації у підвищеній грубої жорстокості та позі бокового удару екзотична цукерка для очей (Джулія Ніксон-Соул, зліва) кидається захищати фільм від повної незацікавленості глядачів.

Завдяки законам жанру та дедалі масштабнішій хореографії персонаж Рембо невблаганно міфіфікується, і це вже не солдат виняткових здібностей, а радше роздратований войовничий устрій, який всюди таїться, озброєний якоюсь неземною люттю, завжди здатний зав’язати собі голову ще важче і важче вколоти значну для керівників, які ігнорують кількох з бюрократичної звички. З усім цим не було б жодних проблем, але окрім незручностей, які вирвало вище, клерки серіалу не пропустять інфантильних стосунків Траутмана-Рембо між майстром та студентом. Цей процес досягає найжалісніших глибин у третій главі.

Третя зміна

Я пам’ятаю, у 1991 році була ще звичайна суботня пообідня програма для перегляду останньої частини серії, яка розширилася до трилогії. (До фіксованого меню також входили «Кривавий спорт» та «Американський ніндзя 2.». Коли Дудікофф зістрибує зі скелі у швидкісний катер - хтось?) Це можна провести без будь-якого ностальгічного впливу: опус 1988 року дії (Rambo III) все ще зупиняється сьогодні місце. Фільм увійшов до поточної публікації Гіннеса не лише через помірне насильство (108 загиблих), а й через рекордний бюджет у 63 мільйони. На сьогоднішній день останній цент у 63 мільйони доларів вибухне, задзвонивши у вуха глядача, котрий відчуває себе брудними розвагами, а порізи Рембо, тікаючи з вертольота на коні, були б художніми депозитами як пізньоромантична французька картина .

У другій частині лише Пітер Макдональд, який веде погоню за вертольотом, стрибнув у крісло режисера, який з такою невблаганною розхлябастю вдарився до лето світової політики, що товариші, можливо, з тих пір витирали червону труту з загладжених, функціональних костюмів.

Сцена цієї частини - радянсько-афганський "фронт", де Трамбман (R) марно повернувся до мирної подорожі. Але коли дія, керована особисто полковником (підтримуючи моджахедів зброєю), не вдається (приблизно стільки часу, скільки ви прочитали це речення), меланхолійний колос Слай в результаті довгих роздумів про театральність Пуха вважає за краще загострити давно використовуваний пенг. Він звільняє тренера, якого шанують як його батька, гідність якого відтепер затьмарюється пам’яттю вболівальників. Замість розмірених, наказних пропозицій, Траутман, нетерплячись пенсіонерів, які прагнуть коригування ціни на газ, запитує свого колишнього підлеглого, як діяти зараз. Звичайно, це також не допомагає Рускону: їх зображують з непристойною рішучістю як геноцидну та гнітючу силу ... і, незважаючи на всю свою технічну перевагу, вони тягнуть набагато коротший, як Темна сторона.

Горбачов уже в повному розпалі об'єктивував пункти перебудови та гласності з метою виправлення назавжди обвалених державних фінансів, а виведення військ з Афганістану на момент прем'єри було лише питанням місяців. Однак Сталлоне та Моррелл, які ще раз - і досі - за сценарієм, вдарили по залі, поки було тепло: їм була надана можливість, завдяки насильницькій участі Ради у зовнішній політиці, хоча б лише для підтекстових міркувань, тема третього акту також. (Що за самокритичність, ви розумієте?) Що з усього цього глядач знову побачив лише кокетливе, командос втручання під прапором у зіркоподібних смугах.?

Немає сумніву, як і не через вузькі півтора десятиліття, як історія Рембо, який підтримував афганських «терористів» (російська термінологія спіткала моджахедів, які виступають проти зброї), стала пародією. Щонайбільше, варто усвідомити, що Сполучені Штати нехтують тим, кому потрібна його демократія. Гроші (нафта, інші інтереси) говорять, інші можуть гавкати. Крім того, сьогоднішні засоби масової інформації вже не є новиною, яка була сорок років тому, 1,0 - це тепер секретні рецепти та регульований раціон. Один з афганських борців за свободу у фільмі марно апелює до "конструктивної" публічності, яку він сподівається отримати для себе, свого народу після звільнення Траутмана. Такі: ні.

Епілог (?)

До 1990-х років він пожертвував своїми великими біцепсами. Війна Amcs також відчужила себе від можливості справжніх героїчних билин як інженерної черги знеособлених, медично точних, дистанційно керованих операцій. Франшиза, здавалося, пожертвувала. Тоді в наш час, коли обробка не тільки шикарна, але відверто обов’язкова, наш улюблений боксер із кролячим ротом скидає свої найбільші ролі, щоб ... звичайно, пам’ятати про них з повагою.

Не маємо ілюзій (само) критичного тону, несерйозних пострілів (тонізуючі тони - звичайно, враховуються при зображенні гуманітарної місії ...), бірманська незаймана, якою б вигаданою вона не була Матеріал, Рідлі Скотт Солюм Режисер Антуан Фукуа, він проповідував разом із Брюсом Віллісом та Монікою Белуччі. ​​Як сльози дня, хоч і не з витягнутими ногами, а рубаючи себе перед офіційними установами (поточної) американської зовнішньої політики. Четверта частина (Рембо з благородною простотою) є хранителем міфології, слухняно в руках цих прихильників, як і другий епізод, який не піддається війні у В'єтнамі, і третій.

Вибачте за його експорт. Режисер самого Сталлоне, паралізуюча технократична четверта частина з деякою обеззброюючою послідовністю наважується бути надзвичайно жорстокою. Короткий, компактний, не душевний, просто шліфувальний, точніше рве. Людські тіла з дуже, дуже високою ефективністю, з дуже, дуже високими темпами. Я смію ризикувати, що Слай цим фільмом наблизив концепцію геноциду до європейської людини, ніж будь-хто інший до нього.
У таких екстремізованих жанрових умовах не варто говорити про полювання на удари, навіть набагато скромніші жанрові твори не оперують тонкими, реалістичними нюансами. Патріотичний жар (саме тому він схиляється до комедії), який не повністю позбавлений театральних перехресних зв’язків, що закривають велике зіткнення, все ще кличе про скорочення. Рембо, який поспішає вийти на пенсію, наприкінці свого останнього, надмірно напруженого робочого дня, гордо дивиться на громаду Карен, яка просто дихає, врятована, викуплена і т. Д., Спирається правою рукою на своє ліве плече (по суті гімнова позиція), камера оточує вас знизу і повільно, досить повільно ...

І ви навіть запитаєте, чому відтоді Майкл Бей страждає жовтяницею?