Барабани Марки Рамоне
Угорський апельсин: Ви розпочали свою кар’єру в американському протометалевому гурті Dust.
Марки Рамоне: Нам було 16 років, школярам, і нам було цікаво, чому в Америці немає серйозних колективів. Були Blue Cheer та Summertime Blues, але крім цього, він ходив лише до м’якого року скрізь, важкого металу ніде. Black Sabbath вийшов з шестимісячною затримкою, на той час ми вже написали свій перший альбом. Ми приїхали з Брукліна, жорсткого району, ми зібралися, боролися, ми хотіли вкласти цю твердість у свою музику.
МН: Ви ходили на репетиції замість школи?
МР: Я влітку ходив у вечірню школу, за три місяці закінчив три роки середньої школи. Я знав, що повинен вчитися, але ніколи не хотів бути офісним працівником у костюмах і краватках. Ми жили в брудному підвалі, грали на інструменті, який ми могли просто перерости, і працювали кур’єром, щоб підтримувати себе. У нас не було ні грошей, ні нічого, але ми насолоджувалися можливістю грати музику.
МН: У 72 роки вас прийняли до нью-йоркських ляльок.
МР: Після того, як Пил розпустився, кожен пішов своєю дорогою. Я робив запис з Естусом, коли Джонні Тандерс викликав мене на прослуховування. Ми з Джеррі Ноланом були там. Він отримав роботу, бо я грав у тріо та декораціях у групі, де мені просто потрібно було дотримуватися ритму. Оглянувшись назад, я радий, що не потрапив у Ляльки, бо міг потрапити на героїн, як Джонні та Джеррі. Потім я грав з Уейном, він же Джейн Кантрі, гастролював по світу разом з Річардом Пеклом і Войдоїдами, а потім зателефонував Томмі, щоб він потрапив у Рамонес, бо він хотів працювати продюсером. Я пішов на прослуховування, ми придушили три треки, і вони взяли його.
МН: Скільки вам довелося коригувати свій стиль у Ramones?
MR: Стиль Томмі абсолютно відрізнявся від стилю інших панк-барабанщиків. У Ramones вам доведеться дуже швидко грати на пішохідних доріжках та тротуарах. Томмі багато чому навчився на шляху Рінго. Я грав так само, як він, тільки сильніше. Я використовував більше прикрас, виводячи свій стиль на новий рівень. Це мало бути тому, що ми не могли назавжди робити трикордові записи. Якби «Дорога до руїни» була такою ж, як і перші три альбоми, критики та шанувальники сказали б: «ну, ще одна трикордова платівка, настав би час чимсь оживити музику». Я додав цю пряність до Рамонеса зі свого досвіду в «Пилу та Воїдоїдах».
МН: Це правда, що ти ніколи не п’єш води під час концертів, щоб не виглядати втомленим?
МР: Так. Якщо музикант п’є воду на сцені або витирає обличчя, це показує, що він втомився. Я не втомився. Ми б також не встигли випити в "Рамонес", бо якби мене паралізувало пляшкою води, коли Ді Ді повідомляє "один-два-га-чотири", я не можу ввійти вчасно.
МН: Циркулює багато історій про те, як це було працювати з Філом Спектором наприкінці століття.
М.Р .: Філ - найкращий продюсер, який коли-небудь жив. Будь-який продюсер може скласти гітару одна на одну в 16 композицій і потягнути вокал на місце за допомогою програми управління звуком, але Філ мав лише дві композиції для всього того року. І подивіться, що він робив на цих записах "Бітлз", "Ронетт" і "Тернер"! Ми з Джої поважали його за це, Джонні та Ді Ді - ні. Вони не вийшли з цим. Вони звикли швидко працювати, але Філ повільно працював, бо хотів зробити все ідеально. У нас були суперечки, але він ніколи не ловив нас з пістолетом. Це просто чутки. На запис нам пішло п’ять місяців, але цей наш альбом тоді розпродався найбільше.
МН: Він був би правильним продюсером групи "Рамонес"?
МР: Зі свого боку, це був експеримент, щоб залучити нових шанувальників. Але як ми хотіли зробити ще один запис з Філом? Ні. Я думаю, що Деніел Рей був правильним продюсером для нас. Мені також дуже сподобалась робота Томмі над "Дорогою до руїни", бо він знав, який звук барабана я хочу, і навіть віддав свої барабанні речі.
М.Н .: Рамонеса вже давно не судили по суті. Ви відчували тиск на групу для участі? Джої завжди думав, що великий прорив відбудеться з наступною платівкою.
М.Р .: Ми будували повільно. Ми ніколи не писали пісню лише для того, щоб стати хітом. Радіо все одно нас не відтворювало. На той час радіо було дуже консервативним. Вони натискали на Fleetwood Mac, Toto, Journey, James Taylor, а не на групи, які співають про нюхання. Багато з нас не відмовились через ваш текст. Середню школу рок-н-ролу звучали кілька разів, але батьки протестували проти цього. Вони не хотіли, щоб дитина слухала, як хтось ненавидить школу. Про такі пісні, як KKK забрав мою дитину, я хочу бути заспокоєним або Шина - це панк-рокер, не могло бути й мови. Бо як ми спокушаємо себе? Druggal? Алкоголь? Слово панк також мало негативний тон через англійців, які носили нацистські значки.
МН: Я маю на увазі, що ти курив через "Секс пістолети".
МР: Так. І це була просто поза. Малкольм (Макларен, менеджер Sex Pistols - С. Т.) сказав їм, що робити. Пістолетами були хіпі, які стригли волосся і постукували Річарда Пекла. Малкольм побачив панк-сцену в Америці і переніс її в Англію. Ебать банда - це "Секс пістолети", але якщо на вашу країну напали нацисти в II. у Першій світовій війні ви просто не носите нацистської пов'язки. Я також не розумів, чому Джої співав про нацистів у "Сьогодні твоє кохання, завтра світ", якого колись називали Гайманом та євреєм? Багатьом моїм друзям-євреям цей трек навіть не подобається, і власнику Sire Records Сеймуру Штейну він теж не сподобався. Але врешті-решт він потрапив до альбому.
МН: Ви запитали у Джої, чому він це зробив?
М.Р .: Він сказав, що це жарт. Але це не жарт. Багато ді-джеїв та власників клубів в Америці були євреями, і вони теж не оцінили жарт. Це також могло сприяти тому, що радіостанції нас не відтворювали.
МН: Стівен Кінг, навпаки, дуже любить Рамонеса. Одного разу він запросив вас до себе.
MR: Вкладиш Pet Cemetary був першим треком, який ми записали після того, як я повернувся до групи. Потім він запросив нас до себе додому, ми з ним добре поїли. Це дуже напружена людина з колючими очима. Ми говорили про наукову фантастику у його підвалі, де повно декорацій та реквізиту з фільмів, зроблених за його книгами. Але він був більше шанувальником жахів, ніж шанувальником наукової фантастики, і завжди переводив розмову від них! До фільмів Universal, «Мумія» та «Перевертень». Ми також зняли кліп для кладовища домашніх тварин на Сонному порожнистому кладовищі. Це було темно-чорним кольором, світились лише ліхтарі на камерах, і ми грали на гідравлічному підйомнику, який опустив нас у могилу. Це було страшно. А також коли ми загубилися надворі на кладовищі. Ми сиділи в машині разом із другом Ді Ді та його чорним ротвейлером, який також був представлений у фільмі. Мої фари не були ввімкнені, я уникав дерев, орієнтуючись на основі освітлення шосе. Ді Ді повністю переплутався. Він був у жаху, бо був забобонний. Я не - я атеїст.
МН: Було неминуче, що група розпадеться в 90-х?
МР: Так. Тоді ми були набагато популярнішими, але Джойн здавався дуже хворим. У 94 році ми вирішили закінчити, і нам знадобилося два роки, щоб дати прощальний концерт у кожній країні. Якби інші були ще живі і Ramones були перетворені, ми могли б бути найбільшою групою у світі.
МН: Якби ви не їздили в тур, ви могли б заробляти на життя лише продажем футболок Ramones?
МР: Мег. Ми досить добре виглядаємо з футболками. Але на останньому огляді мій лікар сказав, що багато його пацієнтів, які вийшли на пенсію, померли від нього на кілька років. Вони просто сиділи вдома, їм нічого було робити. Прийде час, коли я теж відкладу свого барабанщика. Але я відчуваю, що ще не час.