УНІВЕРСИТЕТ Естремадури ФАКУЛЬТЕТУ ДОКУМЕНТАЦІЇ І ЗВ'ЯЗОК НАУКИ РІВЕНЬ В AUDIOVISUAL нікаціонного дипломного проекту оповідної АНАЛІЗ фільмографії Даррена Аронофскі: СТИЛЬ І THESIS ЙОГО РОБОТИ DIEGO BAJESUAD МОТОЦИКЛ PROFESSIONAL Javiera ROBOCERJO ТРУБА ТРАДИЦІЙНА JAVIORES LA TRAJOBASÚSIA ROBOCERJO TOLINO DEL Trajo 2014 Вересень

аналіз

ПОКАЗНИК 1. ВСТУП. 5 2. ЗАВДАННЯ ТА МЕТОДОЛОГІЯ. 6 3. ФІЛЬМОВЕ СТУДІО ДАРРЕНА АРОНОФСЬКОГО. 9 3.1. КОНТЕКСТУАЛІЗАЦІЯ ДАРРЕНА АРОНОФСЬКОГО. 9 3.1.1. БІОГРАФІЧНИЙ ОГЛЯД АВТОРА І ПЕРШІ ТВОРИ. 9 3.1.2. КОНТЕКСТУАЛІЗАЦІЯ ФІЛЬМІВ, ЩО ВИВЧАЮТЬСЯ. 10 3.2. СТИЛЬ. 13 3.2.1. ТЕМИ І СЦЕНАРІЇ. 14 3.2.2. ХАРАКТЕРИ. 17 3.2.3. НАРАТИВНА СТРУКТУРА. 26 3.2.4. ЕСТЕТИЧНА. 34 3.2.5. ЗВУК. 50 3.3. АВТОРСЬКА ТЕЗА. 54 3.3.1. ПІ, ВІРА В ХАОС (ПІ: ВІРА В ХАОС, 1998). 54 3.3.2. ВИМОГА ДЛЯ МРІЇ (2000). 56 3.3.3. ДЖЕРЕЛО ЖИТТЯ (ФОНТАН, 2006). 57 3.3.4. БОРЧА (БОРОК, 2008). 59 3.3.5. ЧОРНИЙ ЛЕБЕДЬ (ЧОРНИЙ ЛЕБЕДЬ, 2010). 60 3.3.6. NOA (NOAH, 2014). 62 4. ВИСНОВКИ. 64 5. ДЖЕРЕЛА ТА БІБЛІОГРАФІЧНА ЛІТЕРАТУРА. 67 6. ДОДАТКИ. 71 6.1. СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ЗОБРАЖЕНЬ. 71 6.2. СЛОВНИК. 73 3

Зі свого боку, розділ «Авторська дисертація» час від часу розроблявся на основі деяких його власних ідей, хоча здебільшого він вдавався до зовнішньої бібліографії та вебграфії за допомогою прямих коментарів Даррена Аронофського або теорій, внесених фахівцями в галузі кіно або в будь-яка конкретна дисципліна, з якою пов’язаний певний фільм, наприклад, психологія чи релігія. Загалом, можна сказати, що робота базується на роботі зі складання бібліографії, в якій зібрана різноманітна інформація, пов’язана з фільмографією Дарена Аронофського, одночасно з тим, що проводиться аналітична робота (безумовно суб’єктивна), де після перегляду кожного фільму детально, про розділи, згадані вище, робляться різні висновки. 8

Том прочитає і закінчить написання роману, який писала його дружина. У цьому романі він сам відображений у версії XV століття, за часів завойовників. Тут він виконує роль завойовника під ім'ям Тома, який прагне знайти так зване Дерево Життя, яке складається з конкретного дерева, сік якого дарує вічне життя. Однак персонаж у цій хронології в кінцевому підсумку помре, прагнучи споживати згаданий сік без розбору. З іншого боку, версія майбутнього (під ім'ям Томмі) знаходиться в космічному кораблі, що супроводжується Деревом Життя, що прямує до Сібалба. Зображення 1. Зверху вниз, Томас, Том і Томмі (минуле, сьогодення та майбутнє) (DVD Джерело життя, 2006). У нинішній часовій шкалі Іззі Крео (Рейчел Вайс), дружина Тома Крео, виступає у другорядній ролі, яка стане пусковим механізмом для всього сюжету, оскільки це причина того, що Том відчайдушно шукає ліки від раку від сполук, пов'язаних до Дерева Життя, врешті-решт експериментуючи з мавпою на ім’я Донован. ДО 20

вони змішуються з суб’єктивними знімками (записаними за допомогою steadycam), в яких глядач може візуалізувати те, що бачить персонаж у той момент, що тягне за собою досить різкі рухи камери. До цього слід додати ефект швидкого руху в деяких із цих послідовностей. У "Реквіємі за мрією" також використовуються сноррікам і стейдкам, зазначаючи, що в цьому фільмі всі головні герої фільму мають сноркам-сцену, за винятком Гаррі (сцена якого планувалася, але не відбулася). Зображення 5. Порівняння використання снорикаму в Пі, віри в хаос (вгорі) та Реквієма по мріям (внизу) (DVD Pi, віра в хаос, 1998, та DVD Реквієм про мрію, 2000). 35

Зображення 6. Порівняння використання суб’єктивних пострілів у Пі, віри в хаос (вгорі), зроблених за допомогою steadycam, тоді як у Реквіємі по сну (внизу) це не так, а скоріше постріл, записаний за допомогою сноррикаму, наприклад раніше, хоча цього разу камера була зафіксована на тилу актора (DVD Pi, Faith in Chaos, 1998, та DVD Requiem for a Dream, 2000). З іншого боку, що стосується монтажу, в деяких фільмах Аронофського часто повторюють те, що він сам називає хіп-хоп монтажем, на якому ми бачимо кілька кадрів, пов'язаних несамовито і повторюваним чином, з такими деталями, як споживання таблеток, та деталі знімків, також наявні, наприклад, при відкритті замка дверей (у випадку Пі - віра в хаос). У "Реквіємі за мрією" повторюються деякі вдалі візуальні формули, викриті в Пі, "віра в хаос", але в цьому випадку фільму надається більша постановка, більш ритмічність та напруженість. У цьому випадку факт прояву суб'єктивності набуває великого значення 36

Зображення 8. Приклад кадру, записаного риб’ячим оком у “Реквіємі за мрією”, мета якого - показати глядачеві проблеми головного героя (DVD “Реквієм за мрією”, 2000). Одним з найбільш використовуваних ресурсів у цьому фільмі є використання розділеного екрану, щоб показати, що відбувається в різних положеннях, в яких знаходяться персонажі. Білі вицвітання також мають багато присутності, що символізує те, що персонаж зникає уві сні (Ібідем). Присутні деякі сцени, в яких до і після герої бачаться після вживання наркотиків, оцінюючи зміну настрою персонажів (приклади цього знаходяться в сцені Маріон напівголою перед дзеркалом, або Гаррі в машині після розмови з матір'ю). Зображення 9. Два приклади використання розділеного екрану в «Реквіємі по мріям» (DVD «Реквієм по мрії», 2000). 38

Зображення 11: Порівняння між підсвічуванням сцен у La Fuente de la Vida (вгорі) та Noé (внизу), де силует персонажів виділяється, особливо у другому випадку, більш візуально відчутним (DVD La Fuente de la Vida, 2006, та DVD Noé, 2014). Нарізані кадри також широко використовуються (звані зенітні кадри, коли камера розташована над символами, перпендикулярно землі), де одні з них спостерігають відбивне обличчя головного героя, а в інших ми просто отримуємо інформацію про дію, що відбувається . Особливо привертає увагу збірка, оскільки завдяки ланцюговим розплавам ми спостерігаємо, як певна площина зливається з іншою майже ідентичною структурою. 41

Ми також знайшли в "Чорному лебіді" інші послідовності, дуже схожі на наведені вище. У наведеному нижче випадку також цінується суб’єктивний погляд головної героїні, змішаний із великим планом її обличчя. Різниця полягає в тому, що в попередньому випадку камера розташовувалася у фіксованому місці, просто записуючи повороти Ніни (і виконуючи балансування, щоб імітувати балетні рухи), тоді як у цьому новому прикладі (Зображення 16) камера розташована фіксована до головного героя, знову ж таки будучи сноррікамом. Зображення 16. Закри головного героя Чорного лебедя, записаного за допомогою сноррікаму (вгорі), впереміш із суб’єктивним знімком (внизу), який показує, що бачить сама головна героїня (DVD Чорний лебідь, 2010). Не можна забувати про важливу роль, яку візуальні ефекти відіграють у Чорному лебіді, оскільки вони дозволяли цифровим способом генерувати метаморфозу, яку зазнає головна героїня, поки вона не стане Чорною Лебідью. 46

Зображення 17. Ніна Сайєрс, яка закінчує свій виступ, метафорично перетворюється на Чорного лебідя завдяки візуальним ефектам, які поступово виробляють згадану метаморфозу протягом всієї сцени (Чорний лебідь DVD, 2010). Зі свого боку, візуальний розділ Ноя може викликати джерело життя в сюжеті, що стосується минулого (ери завойовників). Ми стикаємось із візуальною якістю з великим розгортанням технічних засобів, які широко використовують загальні плани, призначені для виставки у великих кінотеатрах. Зображення 18: Порівняння великих загальних кадрів, присутніх у Ла Фуенте де ла Віда (вгорі) та Ное (внизу) (DVD La Fuente de la Vida, 2006, та DVD Noé, 2014). 47

Хоча візуальні ефекти вже використовувалися Дарреном Аронофським у деяких його фільмах (не лише у "Фонтані життя", але іноді і в "Реквіємі за мрією", а найбільш видно в "Чорному лебіді", що генерує метаморфозу головного героя), вони стають більш повторюваними в Ное, як у відтворенні обстановки, так і в персонажах. Примітно, що всі тварини, присутні у фільмі, генеруються цифровим способом, так що жоден не є реальним. Таким же чином були створені й інші істоти, наприклад, охоронці, скельні. Однак ковчег (головний елемент у фільмі) був побудований по-справжньому (джерело: El Tiempo). Зображення 19. Різні сцени, в яких розкриваються потужні візуальні ефекти, присутні у Ноя. Ми можемо спостерігати за одним із кам’яних охоронців (вгорі) та за різними тваринами (внизу), створених цифровим способом (DVD Noé, 2014). 48