Лайош Варґяс: Народна музика угорців

народну

Найширше споріднення - це коли ми проводимо межі спорідненості на основі єдиної визначальної риси пісень. Насправді, згідно з усіма властивостями, обговореними в попередніх розділах, мелодія може бути «типовою» і належати до того чи іншого типу: існує тип за лінією мелодії, за набором звуку (навіть тон може зробити мелодію типовою), існує тип номера ритму або складу, текстовий зв’язок також може бути характерним для деяких тісно пов’язаних мелодій, і, нарешті, але не менш важливим є те, що режим виконання також може об’єднати “тип”. Давайте розглянемо ці варіанти.

В угорській народній пісні (подібно до народної поезії) номер складу має велике значення: група складних чисел або особливо конкретна віршова формула пов’язує безліч, інакше різних мелодій. Рідкісний рядок, такий як рядок із п’яти слів, особливо якщо всі чотири рядки вірша подібні до цього, настільки відрізняється від більшості угорських пісень, що вже інавгурує його як тип (принаймні в цьому відношенні). Але дуже характерною групою є також ізометричні мелодії 6, 8, 12 - це здебільшого основні групи старих пісень парландо-рубато; а 12-ті за старим стилем майже без винятку належать до групи так званих «декламаторів». На відміну від них, склади 7 і 11 - це танцювальні мелодії за старим без винятку стилем, а сегмент 6 + 5 - майже одинарна мелодія: каное танцює з текстом «Куди ти ходив вночі синичкою» (04). Номери складів 13–14 представляють найхарактерніші типи танців на каное в межах мелодії. Серед наших нових пісень склади 10 і 11 представляють дуже типову сімейну мелодію, наймасивніші, самобутні твори нового стилю; Склад номер 16 - це нові мелодії Центральної Трансільванії, а довші рядки характерні лише для AABA-подібних пісень нового стилю, тому ще раз вони визначають вужчий тип мелодії, який можна більш вузько описати.

Ще більш тісні стосунки можуть бути конкретною ритмічною формою. Ритм мазурки може відчувати дуже сильну схожість навіть незважаючи на велику мелодійну різницю.

ритм характерний для наших 4-5 пісень, які ми тому відчуваємо близькими родичами один одного.

Можливо, формотворча сила форми ще сильніша. AA 5 A 5 Наші мелодії майже всі можна відчути як один тип. Не менш протилежне: A 5 A 5 AA. Угорська версія суфіксальної форми може надати пісні ще більш характерний, індивідуальний образ. A 118–119. і сімейство мелодій, показане, наприклад, у декількох варіантах у Прикладі 160, не могло бути згруповане в будь-яку групу варіантів на основі майже будь-якої іншої властивості, крім форми: її мелодійний напрямок знаходиться до октави, починаючи з п'ятого вниз, квінтет; виходячи з його набору тональних тонів, це може бути мажорна октава, акустика, фригійська, гіпо-іонна, еолова мелодія з основного пентахорду; число та ритм складу на малюнках 3–4. вона коливається між великими різницями, тому як „гетерометричний вірш” його варіанти з’являються в різних місцях, або в ритмічному порядку, або в суворій системі числення складів. Загальним для всіх є лише форма: AAb + bc, характерна форма пізньої сафіки; відповідно, вона також була відома в народі як окрема пісня і завжди співалась на однакові тексти. (Зокрема, він варіював одну і ту ж мелодію одним і тим же текстом у такій іншій формі, де все могло змінитися в мелодії, а не лише у формі.)

Навіть взаємозв'язок мелодія-текст може бути типоутворюючим елементом: наші пісні на каное та сопілка означають взаємодію конкретних текстів із певними властивостями ритму в різних мелодіях. А “wo-пісні” - це ті, які часто додають до тексту в своїй конкретній обробці текстів: wo, wo, wo (сміються, ля-ля-ла) склади на розширених закінченнях або непарні рядки мелодії. "Квіткові пісні" - це також досить самобутня група: їх так називають із хорових текстів, де згадуються квіти, найхарактернішими з яких є триструнні, хор-мажор-пентахорд.

Нарешті, режим виконання також може вказувати на тип: «декламатори» - це, без винятку, парландо 12, п’ятиступеневі пісні, що починаються з drm; s виконання 5/8 відчувається в старовинному стилі 11-х років, де 4/8 замінюється трохи розслабленим, більш емоційно зарядженим, розширеним ритмом.

Тоді ми бачимо, що ширші та вужчі визначення перетинаються; більш-менш характерні, на основі загального квитка ми можемо вказати більш точний або більш вільний опис, більш тісний зв'язок.

Я представив різні типи, що належать до вужчого та ширшого кола в мелодійному покажчику Pt (див. “Типи, походження”). Метою було лише привернути увагу до різних, опуклих рис, певних спорідненостей (які ми вже тоді реєстрували ).

Очевидно, що неможлива ні максимальна вимога: «типи» характерні для кожної властивості і водночас відрізняються від усіх інших мелодій, і не є мінімальним, що ми визначаємо «тип» лише з однією властивістю одночасно. Першого досягти неможливо, а другого мало. Отже, нам потрібно більше квитків, щоб щось сказати як тип, але завжди буде одна чи дві рельєфні риси, які найбільше виділяються та характеризують тип, і всередині типу повинні бути різні мелодії, які відрізняються не видатними рисами. І те, що ми перераховуємо таким чином, повинно завжди враховувати властивості, на цей раз нехтувані, на основі яких, в іншому, ми могли б класифікувати відповідну мелодію в інший тип. Наприклад, коли ви визначаєте пісню переважно зі своїми звуками - на основі мелодійної лінії, тону, набору звуків, каденцій - ви можете підключати свій ритм до зовсім інших пісень, і навпаки.

Я сам слідую за Бартоком, відокремлюючи п’ятиступеневі пісні від діатонічних, але я не задоволений складськими групами, крім цього, але я також роблю подальші розмежування, щоб визначити глибші та витонченіші мелодійні стосунки. Навіть у межах нового стилю я даю подальшу різницю за формою та мелодійним рухом, і мені довелося вийти далеко за межі перспектив як Бартока, так і Ярданьї, визначаючи типи поза двома великими стилями.

Звичайно, на цей раз не може бути й мови про подання всього угорського фольклорного музичного матеріалу через «типи». Це навіть неможливо у загальному виданні, оскільки потрібно подавати багато «нетипових», одиночних творів, які ми класифікуємо лише як необхідні перед тим чи іншим типом. Я просто хочу звернути увагу на безсумнівно сформовані, відомі типи у власних прикладах та колекції. Групи, які найкраще назвати типажами, знайдені серед п’ятиступеневих пісень, спорідненості скорботних, сопілки та нового стилю; так де ми можемо говорити про цілісний стиль. Це тому, що стиль означає, що створено багато подібних творів. Ми найменше (на даний момент) можемо визначити найрізноманітніші мелодії, що виходять за межі цих чотирьох стилів і властивості яких демонструють надзвичайно різноманітну картину. Зазвичай вони знаходяться лише в широких межах, а не чітко визначені.

Мелодійний рух наближається до п’ятих перемикачів у піснях у формі ABCD, що спускаються без повторення (064–0101). Сюди можуть входити зменшення: 080-081, 083, 088, 092, 093, можливо, 062, 086 - і Pt 24, 49, 60, 98, 108?, 110-111, 124, 141, 180. Окрема група це для спусників, що починаються з 5–4–5–4–5–8: 095–097, 0100–0101, 0117–0118 та Pt 17, 44–45, 113, 123, 134–135, 152, 230 Подібний, але окремий, починаючи з 5-го ступеня (але не впливаючи на 4-й), а потім перестрибуючи на 8-й (а потім, звичайно, низхідну мелодію): 094, 098–099 та Pt 20, 121, 138, 168, 171?, 218. Багато наших старих пісень, що спадають, починаються з повторення октави (або того, що дорівнює: 8–8–8, стрибки 1–8): Приклади 073–74, 076, 092, 0109 та 191, і Pt 70, 87, 117 + 126 + 191 = 166. пл. Пт. 131, 168 та ін.

MF 1229/b - 1930/b дівчатка, Menyhe (Nitra) 1909. Kodály

Не менш поширеним і характерним є перший рядок першого рядка, що починається в октаві і закінчується 7-м ступенем (8 ---- 7): 016, 018, 019?, 020, 047, 066, 071, 077-080, 082-083, 086, 088?, 091, 0102, 0109–0110, 0113? та Пт 27, 49–52, 105 + 107, 124, 133, 165.

Структура ABBC - це дві однакові середні лінії - дуже типова для наших восьмислівних п’ятиступеневих пісень, що спадають. Тільки 066 у нашій колекції, але див. Pt 50–52, 59, 87, 89, 92, 131, 133, 141, 157, 160 = 166. (Як ми бачимо, це також має контакт із попередньою групою: отже існує більш тісна група: 8– - –7 початок та структура ABBC.) Подібно до цього, кінцеві рядки повторюються або стають подібними (AA ( k) BB (k) або ABCC): 067, 070, 072?, 089-090 та Pt 110.

Повторення перших двох рядків (формат AABC) зазвичай зустрічається у старих піснях, які складаються з трьох або чотирьох великодугових рядків - від октави до базової лінії, тому їх каденції дорівнюють 1 [1] 1. Такі 0114, а також Пт 54, 76, 79–86. Зазвичай вони складаються з рядків з 8 або 10 складів.

Низхідні 12-х років зовсім різні: 24/ab. (див. також Pt 178). Це високо декламуючі мелодії, де ваза майже п’ятиградусної низхідної мелодії намальована піснею з великою кількістю повторень.

Спадні мелодії різні, в яких лише перші три рядки опускаються поступово, вони опускаються до базового тону, потім четвертий рядок знову кривий високо або починається з високого: 013, 065, 068, 074, 084, 0101, 0103, 0111-0114, 0133, 0141 та 23, 24/a, Приклад 58.

Спустившись з висоти, побачимо пентатонали, що рухаються посередині. Найхарактерніші пісні - це пісні, що рухаються навколо осі drm: 0129–0133, 0137, 0139–0141, а також Pt 77–78, 158, 162–164, 171, 179–142, 220 і Kodály 1973, 30. Це може бути охарактеризовано початком драм. Пісні також є послідовним типом, але іноді - дуже рідко - вони можуть бути висхідними, і майже без винятку вони живуть у виконанні парландо (навіть декламуючи): 0134–0136, 0138, як а також Pt 96–97, 100, 127, 173–176.

Серед п’ятиступеневих старих пісень мелодія, що йде глибше, ніж це, є рідкісною, але яка вона - це певний тип. 0143–0145 (також Pt 22, 41, 96!, 220 та Kodály 1973, 32 «За водою кошик»), починаючи знизу або посередині та з нижньою ходою Також типовим типом є кілька мелодій тетратону та тритону: 0146–0152 та Kodály 1973, 28 “Я просто шкодую” = Приклад 276.

Наші сопілки мають дуже згуртований тип. Це пов’язано з їхнім ритмом, і саме до цього стосується знак. Майже без винятку ми записуємо 8 складів з такою назвою, в яких можна виявити сліди зміни квінтет-квартет. Їх приналежність визначається додатковими мелодійними та формовими елементами, про які ми докладно розповімо в наступному розділі, при обговоренні їх походження, оскільки східні паралелі роблять це більш зрозумілим. Одна з їх груп має форму A 5 або A 4 ABC (або A 5–4 ABB), інша - A 5–4 BAB (A 5–4 BAC): 050, 055, 062 (= Pt 250), та Pt 248–252, 256, 270 та 053-054, 057-0559, 061 (= Pt 260) та Pt 258-259. Винятково пісні, що змінюють п’ятий квінтет, пісні з основним ритмом з 6 до 7 складами також називаються гайдами: 050 та Pt 56, 245.

Найближчими родичами цих сопілок є пісні парландо 8, 2-й рядок яких уже сходить до основного тону, іноді навіть 1-го: 112/a (= Pt 4) і Pt 37. Також близькі деякі пісні п’ятої зміни, які складаються з серцевини., які приймають коротке замикання 5-го ступеня до 1-го ступеня: наш приклад 151 (= Pt 21). Відразу зауважимо, що ритм цього - типовий 6-бітовий ритм. (Отже, у цій пісні монотонна, п’ята змінна, павиноподібна мелодійна структура задунайського зразка зливається зі структурою мелодій гумору A 5 BAA k. Це може бути причиною “ковзання” Каденція 5-го ступеня до 1-го ступеня!)

Більшість сопілок можна назвати лише п’ятиградусними з сильними застереженнями в їхньому теперішньому вигляді. Пізніше ми побачимо, що мелодії, засновані на словах і виконанні, навіть рухаючись півтоном на п’ять градусів, можна паралельно з ними; тому, незважаючи на їхню нинішню діатонічну природу, ми обговорювали їх після п’яти градусів.

З іншого боку, наступні, безсумнівно, є діатонічними, хоча Барток все ще класифікував багато з них у п'ятиградусному старовинному стилі (А-клас). Їхня старовина, безумовно, незаперечна, і багатьма іншими якостями вони, безсумнівно, близькі до наших старих п’ятикласних пісень.

Найважливіша група належить діатонічному парланду 12. Їх хвиляста мелодічна лінія рішуче відрізняється від експрес-спуску п’ятиступеневих 12-х; в цілому, і більшість із них все ще можна сказати, що вони спускаються на основі своїх каденційних рядів. (Ми говоримо про їх каденції, обговорюючи питання походження.) Вони воліють супроводжувати балади, тексти старих історичних пісень чи жебраків та мертві пісні. До них належать 0155, 0163, 0165, 0193-0196 та 192-195. приклад.