Влада над аналітикою, аналізом, оцінкою, відбором, владою Ноя передбачає недоторканість, перевагу. Щоб спростувати це, закриття фільму, сцени пожежі, яка руйнує власний дім Ноя, в кінцевому рахунку представляє урок, відомий банальними засобами, що хто не наважується його сказати (це все одно пов’язано з судженням). Але сам фільм не здається банальним: навряд чи хтось може сказати, що режисер будує з панелей б/у або що знімає нудні фрази. І оскільки ці інакше насправді нечувані репліки стають простими лише в момент розуміння, я утримуюся від подальшого пояснення того, що має сказати фільм (зміст), і повернутися до аналізу форми виразу (засобів).

оцінювача

На структуру фільму Егояна впливає не зміст оповіді, а, швидше, показ шаблону, що виходить із ниток історії. Часовість і причинність подій Оцінювач збиткунеможливо зрозуміти без спрямування частини нашої візуальної сприйнятливості на структуру сюжету. Глядач не може оволодіти повним значенням руки, повернутої до будинку у полум’ї, підібравши під знаннями необхідні для висновку поспіль, пройшовши єдиний можливий шлях за сто хвилин фільму. Розуміння вимагає довгострокового погляду: воно передбачає розуміння зв’язків між подіями та мотивами, системи вулиць та глухих кутів, які неможливо описати, але все ж можна описати негативно. Якщо ми так сприймаємо, Оцінювач збитку насамперед об’єкт, і лише набагато менше досвіду, ефекту, послідовності. І якщо це об’єкт, то це здебільшого тривимірна карта, на якій один із трьох вимірів простору замінений на четвертий, розмірність часу.