30.05.09

Країна кіно

Нова ідея схожа на новонароджену дитину, її не можна негайно піддавати сонячному світлу. (Йонас Мекас. Нікуди йти, с. 124)

Я добре знаю, що всі гроші, які ми заробляємо, нам доведеться вкладати у наші фільми, у кінокультуру, що завгодно. Ходити на голодний шлунок. Така наша природа. Або наша доля. Ми не бізнесмени, ми поети.

Він говорить у множині, оскільки до нього входить його молодший брат Адольфас, який поділяє його пристрасті - літературу, кіно, живопис, музику - своє заслання та свою одісею. Тому що подорож, яка включає нацистський табір в’язниць, нацистську фабрику, де вони змушені працювати рабами до кінця Другої світової війни, табори біженців або переміщених осіб та центри прийому - це одісея. Переносячи з одного місця в інше його найдорожчі речі, книги, щоденник Йонаса Мекаса збирає красномовні моменти:

27 липня 1945 року

Табір [біженців] здавався настільки похмурим, таким гнітючим, що я вирішив, що нам слід піти звідти. День спекотний і палючий. Ми мертві втомлені, голодні, сонливі. Кожні дві хвилини нам доводиться зупинятися, щоб відпочити. Валізи та пачки падають з наших рук, ноги згинаються. Біля дороги ми залишили кілька важких книг, включаючи зібрані твори Гете. Не знаю, як ми дійшли до станції. Поїзд збирався відправитись до Вюрцбурга. Ми на це дійшли.


19 серпня 1945 року

Коли ми дістались до Вісбадена, нас затримали біля входу в табір [для переміщених осіб]. До нас підійшов офіцер військової поліції, перевірив нас і попросив допомоги.
-Дивись добре, - сказав він. Подивіться, що є у валізах та сумках.
Відкривають сумку: книги. Вони відкривають інше: книги. Відкрийте валізи: ще книги.
Вони хитають головами. Не розуміти.
-Де твої речі? -задає одне.
-У нас немає речей - ми говоримо.
Ми вказуємо на книги, ми говоримо їм, що це наші речі.
Вони дивляться на нас так, як дивляться божевільні люди і знову хитають головами.
-Гаразд, заходьте, каже військова поліція.


21 серпня 1945 року

Нарешті!
У нас нарешті є кімната для себе, лише для нас двох. І ліжко, стіл, два стільці. Справжня кімната, яку ми зібрали на горищі корпусу "N". Зараз (.) Ми вперше сидимо після того, як залишили Литву за столом, застеленим книгами та паперами, знаючи, що ніхто не дивиться на нас дивно, коли ми читаємо, ніхто не кричить і не кричить на нас. Чудовиська Боско зникли.


Одісея, тільки брати Мекас не приходять додому. Або Йонас ще ні - він повернеться до Литви та задокументує це повернення зафільмованим щоденником «Спогади про подорож до Литви» (1972), але повернеться до Нью-Йорка. Вони їдуть туди, куди не мали наміру. В принципі, хоча їм нікуди було їхати, пунктом призначення був Чикаго, але.


29 жовтня 1949 року

Близько 22:00 вчора "Генерал Хауз" увійшов до річки Гудзон. Ми стояли на палубі і спостерігали. (.) Неможливо описати відчуття або зображення тому, хто не пройшов через це. Всі воєнні часи, повоєнні труднощі біженців, відчай та безнадія, а потім раптом зіткнулися з мрією.
Вам доведеться побачити Нью-Йорк вночі, ось так, з Гудзона, щоб відчути його неймовірну красу. (.) Так, це Америка, а це ХХ століття. (.) Міські вогні плавляться у небо, схоже на рукотворне.
На півночі була гігантська хмара, потім вона загриміла, і блискавка пронизала хмару, освітивши її на мить. Пізніше він впав у місто, приєднавшись до нью-йоркської системи освітлення. Цей колосальний прояв природи став ще одним неоновим знаком. (.) Центр світу. Було б божевільно їхати до Чикаго, якщо ми знаходимось у Нью-Йорку! Це було швидке і остаточне рішення.


школа


У Нью-Йорку він знайшов можливе співтовариство режисерів авангардистських кіл та підпільну культуру. Знімані щоденники Йонаса Мекаса також стануть записом та збереженням історії експериментальних фільмів, що виникли під захистом ініціатив, в створенні яких допомагав Йонас Мекас, і в яких він брав активну участь: журнал "Кінокультура", New York Filmmakers Cooperative та Антологічний кіноархів .


Альберт Алкоз резюмував вирішальну роботу Йонаса Мекаса із завидною здатністю до синтезу, підкреслюючи його віру в смирення домашніх фільмів, передбачувану початкову самотність у Нью-Йорку та волю звільнити кіно від галузі для підвищення статусу фільмів у підпіллі, незалежний та авангардний, щоб дати вам романтичну свободу, про яку може мріяти лише поет. Статті Джонаса Мекаса у "Кінокультурі" та "Голосі села" проголошували революцію американського незалежного та авангардного кіно в 1959 році такими фільмами, як "Тіні Джона Кассаветеса" та "Потягни мою маргаритку" Роберта Франка, але він також висловився по-іншому, теплим і поруч, найкрасивіші фільми в історії кіно, тому що, як він зазначав у своєму щоденнику, саме добро і краса потребують нашої турботи, зло дбає про себе .

З втрати раю виходить кіно Йонаса Мекаса, його знімаються щоденники, його скромні вітчизняні фільми: це був його спосіб відновити його. Ви можете здійснити екскурсію на його веб-сайті, в якому він публікував фільм щодня протягом 2007 року.



Йонас Мекас втратив свій будинок, але Нью-Йорк врятував його від божевілля, бо там він знайшов батьківщину, країну кіно.