- Що саме означає ця нова трансформація в організаційному плані?

непсава

- З 1 січня цього року публічна колекція знову має назву Угорський національний кіноархів і діє як дирекція Угорського національного кінофонду. Державна підтримка, необхідна для його функціонування, частково отримується від Міністерства людських ресурсів (Еммі).

- Це звучить трохи смішно.

- Однак це легко зрозуміла формула. Кінофонд є державною некомерційною корпорацією. Зараз кіноархів працює як його галузева дирекція. У цій формі були додані "Мафільм" та Угорська кінолабораторія. Він забезпечує професійний нагляд за Кіноархівом, але не працює за власний бюджет, для чого отримує підтримку від Емм. Що цілком виправдано, оскільки саме діяльність публічної колекції зберігає та поширює культурні цінності.

- Безперечно, видається вигідним професійний, організаційний нагляд, який здійснює кінозаклад.

- Я думаю, що це також суть, головним чином тому, що кіноспадщина в Угорщині все ще не є досить цінною частиною національного культурного скарбу. Кінофонд може керувати нашою діяльністю набагато ефективніше, ніж міністерство.

- Або непродумана формація на кшталт MaNDA.

- Я не можу зайняти позицію щодо того, що мало сенс у минулому, а що ні. Протягом останніх тринадцяти років я працював у Франції в меншій, хоч і значній, виробничо-збутовій компанії Clavis Films. Моїм завданням було розповсюдження східноєвропейських, переважно угорських фільмів. При цьому для мене були важливі робочі професійні стосунки з угорськими установами. І я також міг добре співпрацювати з MaNDÁ.

- Як він потрапив до Франції?

- У середині 90-х років я переїхав до Франції в рамках стипендіальної програми і врешті закінчив там навчання з економіки. Я почав працювати в цій галузі вдома, кілька років також працював у Французькому інституті. Потім у 2004 році я повернувся до Франції з черговою стипендією, цього разу до Парижу. Після навчання у мене була несподівана можливість у Clavis Films, менеджер якого щойно вирішив спробувати випустити DVD угорських фільмів. Для субтитрів та просування шукали угорсько- та франкомовних співробітників. Вони взяли його.

- Раніше він думав про зв’язок із фільмом?

- Це було принциповою зміною напрямку в моєму житті, я колись просто мріяв про це. Я завжди був великим шанувальником кіно, пристрасним самоуком. Як і решта моєї родини. Батьки також багато читали про фільми, справжню маленьку літературу, зібрану в квартирі. Тоді в Еґері було ще шість кінотеатрів, коли я міг, я сидів у них. Треба сказати, більшу частину загальної освіти я здобув у кіно.

- У Франції було б важко позбутися цієї пристрасті.

- Справді, зовсім неважливо, з ким має справу - з лікарем, інженером чи економістом - фільм потрапляє в буденне життя. Перед кінотеатрами стоять переповнені черги. З майже 3000 кінотеатрів приблизно 1250 оцінюються як "мистецтво". А французька держава спеціально підтримує роботу тих, хто демонструє основні французькі твори або проводить вітчизняні фільми після того, як вони вийшли з мультиплексів. Людям все дано сходити в кіно, переглянути найрізноманітніші фільми, і вони із задоволенням скористаються цією можливістю. Коли я вчився на вулиці, я сидів у кінотеатрі три-чотири рази на тиждень. А також у Франції існує дуже гарна система абонементів, до якої зараз долучився майже кожен кінотеатр. Приблизно за 20 євро з ним можна подивитися 10-15 фільмів.

- Також було легко розповсюджувати угорські фільми?

- Звичайно, ні. Східноєвропейський кіноринок зменшився за останні 25 років. Раніше імена Янчо, Сабо та інших чудових режисерів звучали добре, публіка була вражена, коли вони щось від них представляли. Зараз все важче знайти аудиторію з року в рік, і у світлі цього наша діяльність була успішною. Передусім завдяки випуску DVD, ми змогли знову викликати інтерес до угорського кіно у значному колі. Кожен виступ супроводжувався довгим рекламним періодом, разом із моїм колегою Шандором Саймоном ми влаштовували покази, на яких ми майже були поруч із глядачами. Ми говорили з глядачами про фільми, коли знали, що взяли з собою і творців. Іштван Сабо, Марта Месарош були з нами кілька разів у різних містах країни. У 2015 році ми організували одномісячну ретроспективу Янчо у Французькій кінотеатрі, де гостем був Янош Кенде. Тут загальна кількість глядачів наблизилася до 10 000.

- Вони також займалися кінопрокатом?

- Так. У 2015 році ми представили оновлену в цифровому вигляді версію «Бідні хлопці», а минулого року - «Любов». Ця діяльність не велика за обсягом, але безперервна. Найуспішнішим заходом Clavis Films у цій галузі стало, мабуть, відновлення одного з власних виробництв - фільму Армана Гатті в 1961 році. Роблячи це, я також зміг зрозуміти сучасний процес реставрації фільмів. Робота Гатті була першим французьким фільмом про Голокост, який тоді сильно відгукнувся, вигравши кілька головних нагород. Але це не було видно з середини сімдесятих. Кілька років тому вони знайшли негатив у французькому кіноархіві, повідомили нас і запропонували відремонтувати. Ми отримали підтримку від Французького кіноцентру, після оцифрування реставрація відбулася разом із лабораторією Éclair, з неї виготовили DCP, а потім матеріал виставили на 35-мм стрічку.

- Як вас знайшла знімальна група?

- Як співробітник Clavis Films, я контактував із дедалі більшими угорськими кіно- та культурними організаціями під час розповсюдження угорських фільмів у Франції. Нам довелося придбати права у MaNDÁ, ми багато працювали з Угорським інститутом у Парижі під час акцій. І ми зіграли головну роль у презентації бідних холостяків у 2015 році та кохання минулого року в програмі Cannes Classics на Каннському кінофестивалі. Обидва відремонтовані фільми були рекомендовані керівництву фестивалю і означали багато, що вказує на те, що вони хотіли б, щоб їх показували пізніше в кінопрокаті Clavis Films. На показі в Каннах ми зустрілися з керівництвом кінобази, з цікавістю спостерігали, як ми допоможемо просуванню, побачили, що у нас є великі контакти у Франції.

- І вони виявили вас для кіноархіву?

- Як говорить Вуді Аллен в Енні Холл, "Боже, якби все пройшло так!"

- Що відбувається на флоті, стане відомо лише зараз. Для цього закладу вже складено багато гарних планів.

- Поговоримо про останнє.

- Я вважаю, що установчий документ кіноархіву точно визначає визначальні завдання: збереження, розповсюдження та освіта угорської кіно спадщини. Сенс у тому, щоб знайти для цього все сучасні засоби та форми. Кіноархів повинен мати конкурентоспроможну технічну якість угорської колекції. За останні десять років світ пройшов повз нас у галузі оцифрування. На додаток до постійного розвитку технологій, архіви інших країн тепер можуть робити доступними та розповсюджувати найцінніші предмети своєї колекції на якісних матеріалах, які максимально відповідають очікуванням громадськості сьогодні. Як привернути увагу до угорського кіно скарбу, якщо у нас немає відповідних засобів масової інформації та сучасних цифрових матеріалів?

- Але раніше була запроваджена серйозна програма оцифрування, і MaNDA також була створена з цією метою.

- Я не думаю, що MaNDA зосередилася на кінополі. Безсумнівно, сотня угорських художніх фільмів була оцифрована раніше в архіві фільмів під керівництвом Дюре Віри, але ця техніка вже застаріла. Нам потрібно перейти до формату 4K, який здатний передавати набагато більше інформації про зображення, ніж сканування. За сьогоднішньою оцінкою, наші очі не можуть сприймати більше цього. Звичайно, нова технологія також значно покращує якість реконструкції. Ми бачимо, що сучасне обладнання Угорської кінолабораторії справді міжнародне, воно може йти в ногу з цими вимогами, і з ними можна успішно працювати над оцифруванням та реставрацією. На даний момент в центрі уваги роботи будуть угорські художні фільми.

- І ми підійшли до питання розподілу. Виходячи з вашого досвіду у Франції, як, на вашу думку, як можна ефективніше донести до глядачів захоплюючі, значущі твори угорської та універсальної кінокультури? Особливо за відсутності постійного музею кіно.

- Кінець «Вічного руху» - це болюча ситуація, але я впевнений, що буде створено новий музей кіно - справжній кіноцентр у Будапешті. Ми маємо намір на кінобазі, ми працюємо над концепцією. Тим часом я намагаюся знайти в Будапешті кінотеатри, які хотіли б демонструвати архівні фільми на відновлених матеріалах. У сільській місцевості вже є результати, все більше місць просять оновлених угорських фільмів. Метою є створення національної музейної системи кіно у французькому стилі із закладами культури та кінотеатрами, які готові приймати фільми, орієнтовані на події, з виставками та виставами. Це сучасна форма розподілу. Я щойно побував на виставці фантастичних кінофільмів у Дьєрі. Ми будемо постійно пропонувати власні програми та серіали новій мережі, і ми хочемо підтримати плани партнерів, надаючи фільми. Чим більше акторів нам вдасться залучити, тим більше шансів, що ми матимемо бум на «ринку» кіно спадщини.

- Як вони мають намір використати потенціал розповсюдження в Інтернеті?

- Безперечно, слід поставити під сумнів, в якій формі. Я не вірю у вільний доступ, оскільки фільми таким чином втрачають свою цінність. Наприклад, поляки завантажили свою кіноспадщину на YouTube, щоб обмежити завантаження піратів. Але лише цим вони досягли того, що польські класики кіно сьогодні не можуть продаватися на міжнародному ринку. Зізнаюся, ми повинні робити вміст та інформацію, пов’язану з фільмами, у вільному доступі, щоб людям пропонувалося переглянути твір. Кіноархів також є скарбницею в цьому відношенні. Він насичений цікавими документами, матеріалами для роботи, сценаріями, сценографією та дизайном костюмів, старими журналами, фотографіями та плакатними матеріалами, літературою. Ми могли б оприлюднити серйозні бази даних, лише подумайте про матеріал серії CD Ержебета Комара під назвою Mozgóképtár. Ми попросимо невелику суму для перегляду та завантаження фільмів. А тим часом були б безкоштовні періоди, пакети зі знижкою. Своєрідну систему квитків можна також розробити в Інтернеті.

- Які перші конкретні плани розподілу?

- Ми продовжуватимемо випускати DVD із відтвореними цифровим способом фільмами. На жаль, ми ще не отримали дозволу на розповсюдження записів, зроблених у попередниках, тому вони зникли з магазинів, сподіваюся, лише тимчасово. Зараз ми готуємося до випуску режисерської версії «Психе» Габора Боді. Наші найближчі плани включають добірку робіт Золтана Фабрі, буде подарункова коробка Аттіли Даргай - цього року йому було б 90 років - і ми видамо «Холостяк» на згадку про Яноша Бадала. Зараз ремонт «Десь у Європі» завершується і вийде разом із останнім фільмом Гези Радвані «Цирк Максимус». Цікавістю року, ймовірно, стане відновлення та випуск німого фільму Міхалі Кертеша «Остання світанок», знятого 100 років тому. Але я також постійно шукаю спеціалізованих дистриб’юторів кінотеатрів для відремонтованих красивих копій. Майже впевнено, що перший фільм Вука "Свідок" та "Ільдіко Еньєді", "Моє двадцяте століття" вийде знову у старому світлі. Я завжди наголошую, що основним середовищем кіно є кіно. Там, де це стає спільним досвідом, де зображення з’являється на полотні, а люди разом дихають, сміються та плачуть.