Книга

Правда, французький режисер відвідав Будапешт на прем’єрі фільму «Індіанець» у Парижі,

неповнолітнього

Ерве Палуд

також зазначив, що з часів Партії домів не народилося жодної молодіжної комедії французькою мовою, на ринку домінують закордонні фільми.

Проте успіх мультфільму "Сьомий брат" - майже шістдесят тисяч глядачів, незважаючи на те, що тривалий час лише наймолодші шанувальники кіно мали доступ до нього в кінотеатрі і лише один показ на тиждень - свідчить про те, що варто було б приділити більше уваги на попит аудиторії. Хоча безсумнівно, що вимогливі мультфільми, зроблені за класичною технікою, становлять фінансове навантаження, яке угорські постановки можуть взяти на себе лише кожні чотири-п’ять років. Дистриб’ютори кажуть, що не варто конкурувати з дешевими далекосхідними демпінговими товарами чи великими американськими компаніями як у технічному, так і в естетичному плані. Наше місце знаходиться на ринку спеціальних ремесел, раз на чотири-п’ять років.

Були б інші варіанти художніх фільмів для підлітків. Але це було майже після цього, що лінія була порушена до першої крові. Друга кров була вже більш втомленою, не будемо згадувати закохані серця. З тих пір угорські молодіжні фільми рідко виходили в кінотеатри.

Дьєрдж Сом’яс

За словами режисера, керівника відділу художнього кіно Асоціації угорських художників кіно і телебачення, молодіжні твори Угорщини вичерпали ринок, оскільки, в той час як у напрямку доручених завдань. І режисери намагаються побудувати свою творчість, в яку не вписуються дитячі фільми. Голова ради ігрових фільмів Угорського фонду кінофільмів,

Ласло Ленгель

артикулює. За його словами, угорські режисери не хочуть і не можуть розмовляти з цією віковою групою.

За польською мовою, для великого режисерського покоління дитинство та юність означають щось зовсім інше. Вони намагаються згадати шістдесяті та сімдесяті роки, що, в свою чергу, нічого не говорить про сучасну молодь. Вони не хочуть знімати такі веселі фільми, що йдуть зі Сполучених Штатів, але якщо вони спробують, то у них теж нічого не вийде. Хоча багато людей заробляють на життя між двома художніми фільмами, роблячи рекламні ролики та кліпи, саме тому їм не подобається цей живописний світ. Якщо вони отримують можливість ігрового кіно, вони хочуть бути «художниками». Вони настільки уникають шаблонів, що впадають у протилежності у своїх судомних починаннях. Інша проблема полягає в тому, що угорські режисери хочуть філософствувати з дітьми, і кінцевий результат спроби, як правило, трагічний. За останні п’ять років сценарій, вартий підтримки, був невеликий, хоча голова опікунської ради стверджує, що вони намагалися закликати директорів. Фільм Естера Тота «Трекер» та Яноса Рози «На добраніч, принц» можуть потрапити до цієї категорії. Голова ради директорів ігрових фільмів тут з якоюсь добротою (точніше як так званий сімейний фільм) - робота «Ми ніколи не вмираємо» Роберта Колтая та прем’єра Іштвана Буйтора «Три охоронці в Африці».

Тим часом регіональне та кабельне телебачення також виробляли вистави для малобюджетних, іноді позашляхових трас, оскільки ці канали відчувають сильний голод до кіно. Телевізор «Серце», який майже повністю транслювався на аматорських засадах, створив аудиторію в триста сімдесят тисяч навіть під час звичайного повторення Безглуздих цілей. Екіпаж вже замовив ще одну роботу для Серця. Пробне кохання чекає на глядачів незабаром від дванадцяти до двадцяти п’яти хвилин. Професійна аналогова пара Koltai Róbert Never We Die і серія Pharmacy.

Ми ніколи не вмираємо продюсером,

Петро Барбаліц

зараз Петр Готар ляльковує навколо Янчі та Джуліски. За його словами, центральним питанням у цій справі є також роль державного телебачення. BBC, Channel 4, скличе продюсерів на початку року та оголосить, що в наступному періоді йому знадобляться x комедії, y костюмовані фільми, z дитячі фільми, w злочин. Барбалітам бракує такого типу центрального контролю. Тут і зараз продюсери та кіновиробничі компанії зобов’язуються відкрити різні сфери з власної доброзичливості та готовності до самопожертви. Сценарію Янчі та Джуліски, серед іншого, передувала розмова, в якій продюсер і режисер - однаково багатодітні батьки - обмінювались досвідом про жахи Cartoon Network.

Звичайно, це справедливо і для художніх фільмів, які працюють для дітей або для дітей, є дуже дорогими. Сьогодні молоді люди бачать рухоме зображення з самого народження, звикають до професійного крою, ритму малечі, досконалих трюків. Наприклад, у Янчі та Джуліски (які його творці обережно апострофізують як сімейний фільм, оскільки це буде принаймні стільки ж для дорослих), наприклад, деякі фокуси коштують стільки, скільки загальний бюджет меншого фільму. Тому таке масштабне виробництво може бути створене лише за допомогою багатоканальної підтримки та міжнародних спонсорських коштів.

І, звичайно, за допомогою телебачення. Але на даний момент усі на угорському телебаченні зайняті перетворенням на компанію з обмеженою відповідальністю, невизначеністю власної позиції та очікуваним напрямком вітру. Зрозуміло, що виробництво залишається не більше, ніж лихоманкою Ксенії. Це пояснює все божевілля.

Золтан Сабо-молодший

Аудиторії останніх років

Пінбол - американський (зараз працює), 65 тисяч глядачів

Сьомий брат - угорський, 60 тисяч глядачів

Індіанець у Парижі - французький, 55 тисяч глядачів

Ми ніколи не помремо - угорці, 250 тисяч глядачів

На добраніч, принц - угорський, 14 тисяч глядачів

Санта - американець, 255 тис. Глядачів

Тремтять, грабіжники II. - американець, 425 тис. Глядачів

Покахонтас - американський, 370 тис. Глядачів

Король Лев - американський, 775 тисяч глядачів

Підтримка виробництва та дистрибуції Угорського фонду кінофільмів

На добраніч, принце - в рамках пакетного плану, не виділено, загалом 21 мільйон HUF від ММА, 12 мільйонів HUF від MTV, підтримка дистриб'ютора в 1993 році 0,5 мільйона заздалегідь, у 1994 0,9 мільйона

Трекери - 20 мільйонів, підтримка дистрибуторів 600 тисяч

Любовні серця - немає даних для виробництва, підтримка дистриб’ютора 1,2 мільйона

Ми ніколи не помремо - 14,9 мільйона від ММА, 0,5 мільйона від підтримки дистриб'юторів та відеовидавництва у 1992 році, 0,4 мільйона у 1993 році

Правда, французький режисер відвідав Будапешт на прем’єрі фільму «Індіанець» у Парижі,

Ерве Палуд

також зазначив, що з часів Партії домів не народилося жодної молодіжної комедії французькою мовою, на ринку домінують закордонні фільми.

Проте успіх мультфільму "Сьомий брат" - майже шістдесят тисяч глядачів, незважаючи на те, що тривалий час лише наймолодші шанувальники кіно мали доступ до нього в кінотеатрі і лише один показ на тиждень - свідчить про те, що варто було б приділити більше уваги на попит аудиторії. Хоча не викликає сумнівів, що вимогливі мультфільми, зроблені за класичною технікою, становлять фінансовий тягар, який угорські постановки можуть взяти на себе лише кожні чотири-п’ять років. Дистриб’ютори кажуть, що не варто конкурувати з дешевими далекосхідними демпінговими товарами чи великими американськими компаніями як у технічному, так і в естетичному плані. Наше місце знаходиться на ринку спеціальних ремесел, раз на чотири-п’ять років.

Були б інші варіанти художніх фільмів для підлітків. Але це було майже після цього, що лінія була порушена до першої крові. Друга кров була вже більш втомленою, не будемо згадувати закохані серця. З тих пір угорські молодіжні фільми рідко виходили в кінотеатри.

Дьєрдж Сом’яс

За словами режисера, керівника відділу художнього кіно Асоціації угорських художників кіно і телебачення, молодіжні твори Угорщини вичерпали ринок, оскільки, в той час, як вони виконують завдання. І режисери намагаються побудувати свою творчість, в яку не вписуються дитячі фільми. Голова ради ігрових фільмів Угорського фонду кінофільмів,

Ласло Ленгель

артикулює. За його словами, угорські режисери не хочуть і не можуть розмовляти з цією віковою групою.

За польською мовою, для великого режисерського покоління дитинство та юність означають щось зовсім інше. Вони намагаються згадати шістдесяті та сімдесяті роки, що, в свою чергу, нічого не говорить про сучасну молодь. Вони не хочуть знімати такі веселі фільми, що йдуть зі Сполучених Штатів, але якщо вони спробують, то у них теж нічого не вийде. Хоча багато людей заробляють на життя між двома художніми фільмами, роблячи рекламні ролики та кліпи, саме тому їм не подобається цей живописний світ. Якщо вони отримують можливість ігрового кіно, вони хочуть бути «художниками». Вони настільки уникають шаблонів, що впадають у протилежності у своїх судомних починаннях. Інша проблема полягає в тому, що угорські режисери хочуть філософствувати з дітьми, і кінцевий результат спроби, як правило, трагічний. За останні п’ять років сценарій, вартий підтримки, був невеликий, хоча голова опікунської ради стверджує, що вони намагалися закликати директорів. Фільм Естера Тота «Трекер» та Яноса Рози «На добраніч, принц» можуть потрапити до цієї категорії. Голова ради директорів ігрових фільмів тут з якоюсь добротою (точніше як так званий сімейний фільм) - робота «Ми ніколи не вмираємо» Роберта Колтая та прем’єра Іштвана Буйтора «Три охоронці в Африці».

Тим часом регіональне та кабельне телебачення також виробляли вистави для малобюджетних, іноді позашляхових трас, оскільки ці канали відчувають сильний голод до кіно. Телевізор «Серце», який майже повністю транслювався на аматорських засадах, створив аудиторію в триста сімдесят тисяч навіть під час звичайного повторення Безглуздих цілей. Екіпаж вже замовив ще одну роботу для Серця. Пробне кохання чекає на глядачів незабаром від дванадцяти до двадцяти п’яти хвилин. Професійна аналогова пара Koltai Róbert Never We Die і серія Pharmacy.

Ми ніколи не вмираємо продюсером,

Петро Барбаліц

зараз Петр Готар ляльковує навколо Янчі та Джуліски. За його словами, центральним питанням у цій справі є також роль державного телебачення. BBC, Channel 4, скличе продюсерів на початку року та оголосить, що в наступному періоді йому знадобляться x комедії, y костюмовані фільми, z дитячі фільми, w злочин. Барбалітам бракує такого типу центрального контролю. Тут і зараз продюсери та кіновиробничі компанії зобов’язуються відкрити різні сфери з власної доброзичливості та готовності до самопожертви. Сценарію Янчі та Джуліски, серед іншого, передувала розмова, в якій продюсер і режисер - однаково багатодітні батьки - обмінювались досвідом про жахи Cartoon Network.

Звичайно, це справедливо і для художніх фільмів, які працюють для дітей або для дітей, є дуже дорогими. Сьогодні молоді люди бачать рухоме зображення з самого народження, звикають до професійного крою, ритму малечі, досконалих трюків. Наприклад, у Янчі та Джуліски (які його творці обережно апострофізують як сімейний фільм, оскільки це буде принаймні стільки ж для дорослих), наприклад, деякі фокуси коштують стільки, скільки загальний бюджет меншого фільму. Тому таке масштабне виробництво може бути створене лише за допомогою багатоканальної підтримки та міжнародних спонсорських коштів.

І, звичайно, за допомогою телебачення. Але на даний момент усі на угорському телебаченні зайняті перетворенням на компанію з обмеженою відповідальністю, невизначеністю власної позиції та очікуваним напрямком вітру. Зрозуміло, що виробництво залишається не більше, ніж лихоманкою Ксенії. Це пояснює все божевілля.

Золтан Сабо-молодший

Зміст видання «Нове мистецтво» за 1996/10 рік

Габор Каратсон: Сороковий рік

Дьєрдж Сюмегі: Намальовано в 1956 році

Дьєрдж Сюмегі: Революційний люкс. Розмова з орним червоним

Геза Борос: "Христос народів, Угорщина"

Мравік Ласло: Скільки разів зберігали? Про нашу захоплену культурну спадщину Частина I.

Анна Сіньей Мерс: Півстоліття живопису. Західноєвропейська серія успіхів в угорському реалістичному та пленерному живописі

Ерну П. Сабо: Де річки стикаються. Музей сучасного мистецтва в Пассау

Ф. Ласло Фельдені: Виставка Йолана Гросса-Беттельгейма

Тібор Венер: Ставши баченням реальності. Картини Моргана (1953-1990)

Золтан Надь: Художник з обличчям Януса. Виставка Імре Бака

Естер Бабарчі: Приватні міфології. Виставка Ель Казовського та Чарльза Клемента

Іштван Сімко: Наркотики. THE Ліки виставка в галереї Bartók 32

Ерну П. Сабо: У мандрівній мандрівці. Для угорського мистецтва на межі тисячоліть

Іван Андраш Бохар: Місце зустрічі для дорослого життя

Ласло Прохашка: Пацай і Клеберсберг, або потойбічне життя пам’ятника

Виставка Альберта Ковача, виставка Antal Nemsics, Альманах галереї Лігет, картини Лорана Мехеса, Троє художників з Бая-Маре, виставка Лайоша Езі, малюнки та маленькі бронзи Джули Гуляша, картини Дьєрдя Чато

Андраш Богар: Існує два типи медитації

Арпад Мезей: Роздуми про мистецтво