Зміст листопадового випуску Film.sk включає нові фільми різних форм та авторських підходів. Серед словацьких та копродукційних заголовків щомісячник представляє новини DOGG та Svet podle Daliborek, огляди Мечіар Тереза Нвотова, «Приманка висот» Павла Барабаша, «Важка душа» Марека Шуліка та зарубіжні назви «Без любові» Андрія Звягінцева та 120 ударів за хвилину Робін Кемпілл. В інтерв’ю Пітеру Керекесу Film.sk представляє кілька своїх поточних проектів.
ТС/16 листопада 2017 рік
Пітер Керекес - дуже продуктивний режисер і продюсер. Останній раз редактори спілкувались з ним чотири роки тому у зв'язку з художньою стрічкою "Оксамитові терористи", яку він зняв у співпраці з Іваном Остроховським та Павлом Пекарчиком. З тих пір він розробив безліч інших проектів, і перший із них, документальний фільм про співпрацю «Світ за Далібореком» режисера Віта Класака, щойно приходить у кінотеатри. Однак, крім цього фільму, Керекес також розповідає про майбутній документальний фільм "Баня", перший глобаліст, художній фільм "Цензорка", а також про інші проекти та поточну співпрацю з RTVS.
У "Новинках" журнал представляє три словацькі фільми. Художній фільм DOGG, який працює з темою страху через чотири новели чотирьох режисерів Славоміра Зребного, Віліама Цсіна, Енріка Бістіки та Йонаша Караска. У Film.sk продюсер Марош Гечко та самі творці розповідають про походження фільму. З двох проектів копродукції меншин Film.sk представляє портрет ніжного неонациста «Світ за словами Даліборека» режисера Віта Класака, який каже, що фільм намагався показати з того підземного світу нову хвилю нетерпимості та расизму народився. Третій, останній фільм із сімейної саги режисера Яна Хржебейка "Садівництво: Учень", який за словами Хржебейка є романтичною комедією і являє собою повернення до поетики фільмів "Ми маємо допомогти" (2000) та "Пелішки" (1999).
Цього разу багатий розділ «Огляд», у якому Film.sk відображає п’ять фільмів. Французький фільм "120 ударів в хвилину" Робіна Кемпілла, який отримав Гран-прі, премію FIPRESCI, премію Франсуа Шале та премію Queer Palm на Каннському МФФ, розповідає про активістів паризького відділення ACT UP, які намагаються залучити СНІД до дебати та боротьба з онімінням урядів та махінаціями фармацевтичних компаній. На користь фільму говорить несентиментальний підхід до теми, ідеальний для душераздиральної драми. Фільм російського режисера Андрія Звягінєва "Без любові", який отримав премію присяжних у Каннах, розповідає про розлучення пари середнього віку, яка втрачає дитину. Це історія двох людей, які відчужили одне одного та своїх синів, але водночас це стисле висловлювання про емоційний стан суспільства, яке стало індивідуалізованим та внутрішньо відчуженим до деструктивних вимірів.
Документальний фільм Терези Нвотової "Мечіар" переглядає теоретик кіно Яна Дудкова, яка зазначає, що фільм може виступати як числення, але це дуже функціональне числення. Це показує, що країна, яка приєдналася до НАТО та ЄС, досі приховує те саме
історія про східноєвропейського лиходія, здатного нескінченно змінювати маски. За словами теоретика кіно Катаріни Мішикової, документальний фільм Марека Шуліка "Важка душа" зображує римські скорботні пісні не як музейний фольклор, а як живу частину циганської культури і є запрошенням до кращого розуміння внутрішнього світу ромської громади. Новий документальний фільм Павла Барабаша «Приманка висот» рецензується публіцистом Радованом Голубом і нагадує, що режисер документальних фільмів повертається до Словаччини у своїй останній роботі та з певною ностальгією оглядає країну, де були зроблені його перші фільми. Блок оглядів доповнено заміткою історика фільму Єлени Паштекової про фільм Мартіна Чапака, який створив свого сина Марека про свого батька, режисера.