Академія виконавських мистецтв у Братиславі 2007/2008 Крістін Ностлінгерова: Конрад, хлопчик із фабрики Рецензент: Марія Каролова Прем'єра: 15.3.2008

огляд

Режисер: Петро Палік
Конрад: Барбора Замішкова
Пані Бартолотті: Анна Читбайова
Кіті/Свінейлова: Крістіна Ковачикова
Егон/Листоноша: Міхал Немет
Режисер/Фабрика: Штефан Ірінг, Ерік Сомбаті
Флоріан/Свинячий хвіст: Єлена Шусак
Переклад: Івор Гогал
Виробництво: Люсія Кашова, Мартіна Агріколава, Кароль Іваніч
Сцена/костюми: Зузана Главата
Дизайн ляльок/костюмів: Сабіна Ліптакова
Реалізація ляльок: Мартіна П’яткова
Підбір музики: Петро Палік
Музичний мікс: Міхал Джадог
Педагогічне керівництво: мім. Проф. Я. Улічанський, магістр мистецтво. М.Мікулова, Мгр. мистецтво. П. Сіган, док. С. Варадзінова, док. Е. Ліндтнер, мім. Проф. А. Пачінгер. Док. Х. Чертікова

Весела постановка лялькового відділу сповнена дотепу, самоіронії та особливо енергії. Те, чого ми навіть не очікували, нарешті прийшло несподіваним і дуже нас порадувало. Подібно до того, як головна героїня нашої історії Берта Бартолотті, яку в усьому місті відомо як непоправне задоволення, випадково отримала дитину поштою. Однак несподівана ситуація принесла несподівані зміни, і тому трохи незграбна, трохи безвідповідальна мати змінилася на краще для своєї дитини, а він, навпаки, на гірше. Однак треба сказати, що святому Конраду це було не так погано. Аспірант Петер Палік у співпраці з третім курсом ляльових акторів звернувся до нашого не дуже відомого австрійського автора, і треба сказати, що він справді мав успіх.

Вистава, спочатку призначена для радіо, отримала нагороду на міжнародному фестивалі радіоп'єси PRIX EX AEQUO 2007, її словацька версія в перекладі Івора Гогаля отримала першу премію Ксавера на Словацькому фестивалі радіоігор 2007 року. "І мова" - йдеться у бюлетені, але у виробництві ми чуємо нереальні наївні образи, такі як Порося чи Жорстока, замість поточної мови.

Що стосується жанру, то не зовсім зрозуміло, що це таке. Фінальна сцена передбачає, що це має бути бастонада, і в цьому випадку для всього виробництва потрібно буде трохи більше. Лайка, нецензурність, битви, сварки, падіння. у цій версії це шнурів з кожного боку. Якби це була бастонада, тобто жанр, який справедливо занепадав, усі проблеми вирішувалися би палицею та битвою. Це карає вищі органи влади, а також найближчі родичі. (Тільки уявіть сцену, коли Панч точить свою дитину на м’ясорубці). За таких обставин персонал не зовсім зрозумілий з точки зору. Дитячий глядач, добре, але чия вікова категорія?

Окрім питання інклюзії, Конрад - улюблена дитина лялькового відділу, постановка сповнена дотепу та енергії. Золота міра акторської гри, привабливої ​​музики та динамічної історії від постановки створює якісний театральний твір. Про це навіть не мріяли його пригноблена старша сестра Попелюшка, прихована від очей. Їй навіть не дали можливості обговорити її якість. Рідкісні елементи оновлення включають, наприклад, уривок, який представляє Бертіна, популярний серіал «Хірургія, де народжуються діти». Як і її зітхання у середу, яке їй не було потрібно, вона належить до маленьких жартів для дорослих, які також розважатимуть дітей, хоча вони їх не зовсім розуміють. Але таким чином виробництво стає ближчим до ширшої аудиторії, що в основному позитивно. Виробництво мало б ще більше подібних деталей.

Головні герої лялькової вистави сценографа Сабіни Ліптакової та Мартіни П'яткової мали індивідуально відмінні риси, пов'язані з їхнім характером. Симпатична ідея. Кітті, балакучу життєздатну дівчинку, майже протилежну мудрому та вдумливому Конраду, зображала маріонетка, в якій домінував великий плескаючий рот. Місіс Бартолотті, як велика дама, мала вражаючий блискучий срібний гаманець у формі ляльки, який виділявся, коли вона записала Конрада до школи. Шкода, що її характер був недостатньо підкреслений у її живій формі. Найбільша грішниця і водночас улюблениця виробництва, вона одягнена лише у чорний нейтральний костюм на тілі та безстатеву синтетичну сукню гарбузового кольору. Відмінні червоні насоси, в яких у початковій сцені він катається без холодильника і водночас танцює танго, саме ті, за які глядачі закохуються в неї, зникли після першої ж сцени. Тоді він просто бігає по сцені босоніж. Сцена Зузани Главати повністю відповідає потребам постановки, численні реконструкції динамізуються завдяки залучному музичному відбору Петра Паліка в музичній суміші Міхала Дждога. І тому всі учасники можуть заспівати разом, вигравши бій за маленького Конрада, що вони (нарешті) є сім’єю.

Дитина фабричного виробництва, якій запрограмовано погано почуватися, коли він робить щось недобре, виховувала його мачуха, але любляча мати, щоб вона могла бити себе за те, що вважає правильним. Однак недосконалість такого роду у світі не є небажаною, оскільки сьогодні абсолютно мирним типам це справді важко.

Марія Карольова

Марія Карольова закінчила театральні студії та ляльковий театр в Академії театральних мистецтв у Братиславі. Вона працювала актрисою в Іспанії, у Словаччині співпрацює з театром No Mantinels або іншими незалежними проектами. З 2019 року працює в Театральному інституті в Братиславі.