22-й рік конкурсу «Повієдка» приніс кілька значущих текстів неодноразово визнаних авторів. Чудова переможна новела Яни Турзакової Між двома поїздами є у збірці фіналістів текст із найважливішою темою. Освіження не лише в контексті поточного року змагань - оригінальний рукопис Домініки Моравчикової чи Карлоса Колбаса.

співчуття

«У мене емоційний зв’язок із конкурсом« Повієдка », - починає вступну промову у збірнику нагороджених текстів Світлана Жучова, голова журі 22-го року Поведки, і, можливо, вона пробачить мене, якщо я присвоїв це речення. Протягом кількох років я був пов’язаний із конкурсом «Коротка історія» і на двох різних посадах. Хоча це дещо ускладнює мою позицію як автора цього тексту, з іншого боку, я взявся за збірку нагороджених оповідань за 2018 рік із ще більшим задоволенням. Я його зжер.

Вісім новел восьми різних авторів, звичайно, не є "репрезентативним зразком" найсучаснішої літератури в цілому. Відбір нагороджених текстів багато в чому залежить від смаку журі і, безсумнівно, є результатом компромісів. Набір з восьми коротких текстів різноманітний. Я вважаю, що оцінка та створення рейтингів у мистецтві повинні сприйматися з певною резервою. Однак той факт, що кілька імен-переможців неодноразово з'являються в цьому анонімно оціненому конкурсі, той факт, що їх тексти висвітлювались журі в різних композиціях, навіть на різних конкурсах, показує, що навіть у такому секторі, як література, конкурс може мати його актуальність.

Врешті-решт, не я повинен судити про оцінку журі, врешті-решт, ніхто не прочитав сотні текстів, що надійшли на конкурс, крім неї. Однак я хотів би придивитися уважніше не лише до новели-переможця, а до загальної кількості чотирьох текстів моїх супутників, які, на мій погляд, варті особливої ​​уваги. Новели Барбори Хрінової, Карлоса Колбаса, Домініки Моравчикової та Яни Турзакової у різному відношенні відхиляються від рамок якості, встановлених останніми роками змагань.

Зрозумійте слово ганьба

Тексти кількох авторів розміщені у сільському середовищі. При цьому вони використовують його функціонально, не лише для створення історій, які могли б спокійно відбуватися у великому місті. З оточення села, відп. Лазов також малює свої мотиви. Одним з таких прикладів є новела Моравчика Перетинання глини .

Домініка Моравчикова, творчість якої вже висвітлювалась у кількох літературних конкурсах, часто походить із сільського середовища. В Перетинання глини виставляв світ без чіткого кріплення в часі та просторі. Хоча гірський ледачий не висить у вакуумі - наприклад, їх пов’язує зі світом група бродячих музикантів, - єдиним часовим шаблоном, схоже, є чергування пір року, задання ритму рольової роботи та єдиний просторовий принцип лази - та решти світу, сусіднього села та невідомого простору, куди вдаються найблудніші музиканти.

Середовище лазень мінімалістичне, але правдоподібне. Оповідачем історії у їхній формі є Аліса, яка живе в будинку зі старшою сестрою Марікою та матір’ю: " Вона з тих їжаків, які живуть у лазнях ", сказав мені хтось, хто знав Маріку. Їх троє, а наймолодший - безрукий, це буде це. Вони живуть у будинку з привидами, на їх дверях висять роги оленів і варять кістяний суп у казані »(С. 102).

Новела поділена на три розділи. У першій, найдовшій і в казковому відношенні, розкривається сімейна історія та передчасний прихід Аліси у світ, пов’язаний з отруєною нивою, на якій працювала її вагітна мати. Аліса таємно зустрічає мандрівного музиканта Міра - коли одного разу Аліса завагітніла, а Міро випаровується. У другій частині Міро знову з’являється в селі, і чоловік Марік б’є його так, що в результаті Міро піддається. У третій частині вперше в новелу входить чоловічий персонаж у позитивній ролі - дядько Душан спалює отруєне поле. Вогонь діє як очищаючий елемент - він видаляє кущі, змії та бур’яни, які отруюють грунт, і має на меті очистити Алісу, коли вона ходить босоніж по вугіллі: той факт, що чоловік, котрий поклав мені дитину, він уже зник у глині ​​»(с. 118), автор перекриває непотрібним поясненням вдалий інакше катарсисний момент в кінці новели.

Фільм мікророман

Ще одна з нагороджених новел заснована на сільському середовищі, Плітки. Барбора Хрінова виставила свій вправно написаний текст на продуманому плані поверху з кількома сюжетними лініями та точно викладеними поворотними точками.

Поступово пакуючи окремі фрагменти, споконвічно старий Мервуле, який регулярно приносить додому яйця до пристані для яхт, стає одним із ключових персонажів. Завдяки сусідству з їхніми будинками, Мервула має огляд денного та нічного режиму Марини та наповнений близькими запитаннями. Одного разу він навіть порушує сільський звичай і чекає Марину з яйцями у дворі перед порожньою хатою. Спочатку Марина визнає це лише як тінь, деякий час це майже здається привидом. Хоча врешті-решт автор виділяє лінію Мервуліна з дивовижним моментом, історія в принципі може продовжуватись додаванням інших невеликих одиниць тієї чи іншої лінії. Якщо врахувати, що деякі фрагменти видаються зайвими, корисними, напр. ловлячи Любоша за холодильник (с. 54), новела протікає плавно. Розповідь ведеться жваво і кінематографічно, доки діалог зрідка не пересихає на папері, або поки добрий гумор не перетворюється на сором.

А я просто стою там і дивлюсь

У своїй новелі він використовує зовсім інші процедури Колиски сталеві ще один з фіналістів, Карлос Колбас. Хто досі пам’ятає новелу автора Вулиця Осінь із минулорічного змагання він, безумовно, пам’ятає смішного та виразного, водночас ненав’язливого оповідача та жвавих, переконливих персонажів, особливо бездомного гротеска чи «одного супер хлопця», який оселився у занедбаній військовій будівлі. Автору вдалося знову створити своїх власних і водночас правдоподібних персонажів - наприклад, у формі будівельника та рецидивіста Правителя, у якого завжди є куленепробивна теорія на все. "Його буквально дратують відкриті теми, він ненавидить, якщо речі не чітко визначені, якщо щось на перший погляд не чорне чи біле". (С. 73).

Однак вона займає центральне місце в Росії Сталева колиска оповідач, який не рухається у чорно-білих категоріях. На відміну від Вулиця Осінь Колбас відмовився від великих діалогів і виставив новелу в основному з виступу оповідача у їхній формі та внутрішнього монологу головного героя, молодого муляра. З роздумів та (квазі) імпресіоністичних роздумів оповідач безпосередньо входить у події, рухає персонажів і негайно піднімається на свій спостережний пункт, записи та глянці, захоплені вільним потоком свідомості. Колбас досягає усього цього з легкістю і варіюється між позиціями, як йому найбільше підходить, іноді на поверхні одного розробленого речення: «Можливо, він відчуває зраду, але я не впевнений. Я підозрюю, що Яна гола на моєму дивані, я сподіваюся, що сьогодні ввечері я нервово засуну серветку між пальців і знову розмовлятиму лише про себе »(С. 72).

Виразний слайд оповідача широкий - так само, як він легко може бути забавним, грайливим зі своїм («Газобетонні блоки схожі на камінь, бо вночі йшов дощ і мокрий», с. 74), тому він може бути метафоричним та винахідливим серйозні зображення (наприклад, смерть собаки), іноді він залишається прямим, холодним ("На шляху до мертвої жаби", стор. 77), якщо, правда, історія не виходить з-під його контролю ("Потяг з невідомих причин зупинився перед сільською станцією десь на Житньому острові Яскравим показником цього було поле золотисто-жовтих соняшників ", С. 88), і воно не стане нудно описовим та рівним, не дуже правдоподібно" глибоким ", без відчуття мир, з гострою потребою викликати таємничий або самостійно заподіяний лексикон. У відносно великих уривках, наповнених банальностями, здавалося б випадково відфільтрованими буднями, оповідач переконливий. В кінці історії він навіть намагається явно переконатись у "випадковості" його написання: "І тоді, навіть не знаю чому, я згадав випадок з дитинства, такий банальний випадок без балів" (стор. 89). Колбас віддається банальностям, але "я навіть не знаю, чому" або "без точки" не стосується процедури, за якою автор слідує/імітує потік свідомості героя.

В основі всієї історії ніби одна з теорій Правителя була така: «Правитель каже, що жоден одружений чоловік не може бути щасливим, врешті-решт, це неможливо. І якщо хтось заявляє, що є щасливим, незважаючи на те, що одружений, він бреше. Або інші, або він сам »(С. 73). Після Джейн, жінки, яка на відміну від інших людей "щось шукає" в очах героя, у новелі з'являється Верча, мати двох його синів. Неблагополучні стосунки з його партнером Верчою або зв’язуюче спілкування з хлопцями не засмучують героя. З поступовим переказом розповіді причини його розчарування зростають, але герой не впадає в обставини, не атакує зовні, і не намагається замкнутися від світу; він не терпить своєї безпорадності, він заявляє про свою безпорадність лише з власного чисто спостережного пункту і спокійно приймає її, він не харчується нею, і не покриває її: вона йде своєю дорогою, іржаві ворота скриплять, і вона підходить вулиця, а я просто стою там, як польовий стовп, і не знаю, що робити. І цуценя свистить і свистить, поки не помре »(С. 90).

Чутливість броні

Переможний текст короткої історії 2018 року, Між двома поїздами Яна Турзакова, багато в чому слідує новелі автора Я занесу твої волосся, з яким він виграв один із бонусів у попередньому році змагань. Історія Між двома поїздами на ньому все ще є характерний почерк Турзака, хоча він навіть чистіший, майже без зайвих слів та речень. У збірнику фіналістів він представляє найважливіший та найзріліший текст за всю історію, особливо з точки зору теми та її розуміння.

Симпатичним для написання Турзака є те, що, незважаючи на серйозність розглянутих питань, автор не повністю впадає в проблематичне, загально змішується і перетворюється на конкретні, холодні спостереження за навколишнім світом: "Малюк прибирає мою бібліотеку в порожньому будинку біля станції та знайдіть його (Хайдеггер - примітка рецензента). "(с. 165). І якщо йому просто потрібно звернутися безпосередньо до філософських праць, він зробить це з воском у руці: «Вдома я беру віск у руку, щоб намалювати траву для малюка, і підкреслюю уривки про перехід від повсякденного до онтологічні до пробудження, наприклад, після смерті коханої людини, ви перестанете турбуватися про зовнішній вигляд, багатство і престиж, але ви змиритесь зі смертністю і побачите тендітний дар кожної хвилини, ви будете почувати себе всеохоплюючим співчуття до всього живого »(с. 165).

Для оповідача неконкретне і всеохоплююче, мирне і любляче співчуття є внутрішнім станом, а не відправною точкою, а не зовнішнім проявом, причиною виставки: люди в будинках за стінами тануть, вони тануть скрізь, як на кладовищі, але вони вже живі »(с. 165). В інші моменти Турзакова йде далі - вона додає неявно висловлене ставлення до спостереження та запису побаченого. При цьому вона не вказує пальцем, не пояснює, не моралізує, її зброя - пристойний гумор і, можна сказати, обладунки з чуйністю: «... Мені соромно за інших родичів та їх недоречні запитання і страхи перед невидимою завісою серед нас, що виходять на сонце, ввечері ми відкриємо пляшку вина, з тими, хто ще тут, але вже зовсім сам »(с. 167). Навіть автор не говорить "невідповідних питань" у новелі. Бо чому.


Радован Поточар

Автор - суддя попереднього року конкурсу «Повієдка».