Рауль Гонсалес Аревало

верді

Якщо є композитор, який протягом усієї своєї кар’єри з особливою обережністю ставився до басової струни, надаючи їй провідні ролі, які є одними з найбільших творінь ліричного жанру, це Джузеппе Верді. Внесок вчителя Буссето добре відомий, і немає басу, якому можна протистояти. Це правда, що знаходячись у переважній більшості діячів, одягнених у владу, від монархів та дворян до інших діячів, наближених до влади, вони часто не знаходять повного сповнення в молодих голосах, котрі повинні чекати, поки дозріють, поза повільним дозріванням глибин голоси.

Вступаючи у свій карантин, Ільдар Абдразаков знаходиться саме в той момент своєї кар’єри, де його голос звучить чудово і в той же час набрав достатньої ваги, щоб достовірно передати силу, на яку він натякав. Його інтерпретації Аттіли та Феліпе II Дон-Карлоса - у цілісному критичному виданні оригінальної французької версії - вже були зібрані на DVD, після того, як отримали широке визнання критиків та публіки на основних міжнародних сценах каналу. Отже, логічно, що для свого першого сольного виступу жовтий лейбл та російський співак обрали монографію Верді, в якій перекладач виступає як первосвященик.

Ці окремі альбоми насправді є недорогим визнанням низького класу. Можна лише думати про великих імен, від Фернандо Корени - з усіма його вадами він все ще вважався зіркою Декки - до Чезаре Сієпі, не забуваючи про інші імена, які впали у відносне забуття, такі як Джозеф Руло. У найближчі часи ми повинні згадати Самуеля Рамея або Ільдебрандо Д’Аркангело (який має два рецитали, присвячені Моцарту та Генделю з ДГ). І перш за все і стосовно цього репертуару, великий Ніколай Гіауров, очевидний зразок Абдразакова. У випадку з росіянином жовтий лейбл розраховував на нього при публікації двох DVD-дисків - «Люсія ді Ламмермур» Доніцетті з Анною Нетребко та як головний герой князя Ігоря де Бородіна, як із «Мет», так і разом із диском оперних дуетів з Роландо Вілласоном, Янніком Незе-Сегіном та Оркестою Метрополітана Монреаля, усі знову присутні з цієї нагоди.

Вибрані арії походять здебільшого від неповнолітніх Верді (Оберто, конте-ді-Сан-Боніфачо, Набукко, Аттіла, Макбет, Ернані, Луїза Міллер), з двома вторгненнями та їх стадією зрілості (I vespri siciliani та Дон Карло). Отже, крім первосвященика та його священного характеру, загалом голоси підходять саме у вокальний момент Абдразакова, котрий все ще звучить молодо - він повинен стежити, щоб вібрато не надто високим - але не настільки, щоб воно не було адекватний. Король гуннів - одна з торгових марок будинку. Як і у випадку зі Сільвою де Ернані або головним героєм Оберто, молодий Верді з його бурхливими ритмами та потужними фразами йому особливо підходить. Насправді, можливо, у двох персонажів, які потребують найбільшого авторитету, Феліпе де Австрія та Хуан де Пресіда, де портрет менш переконливий, хоча лише з інтерпретаційної точки зору, а не голосовий, який не пропонує жодного проблема.

Присутність Роландо Вільясона абсолютно анекдотична, обмежена фразою на кшталт "Улдіно" Аттілії та "Трес" Ісмаеле в "Набукко" - репертуарі, який він ніколи не відвідував і який, схоже, не робить цього в майбутньому. Зі свого боку, Незе-Сегін є головним режисером лейблу, який завжди хотів мати медійних діячів, а Караджана за кермом, як і Аббадо чи Сінополі пізніше. У будь-якому випадку, вокальні концерти вимагають хорошого інструментального супроводу, і з цієї точки зору оркестр Монреаля чудово звучить, також у таких найвидатніших інструментальних уривках, як вступ до арії Філіппо, а диригування Незе-Сегіном ідеально функціональний, настільки жвавий, наскільки ви хотіли б із Verdi risorgimentale.

Коротше кажучи, альбом прагне запечатати освячення нового вердіанського первосвященика. У будь-якому випадку і до досягнення рівнів вашої моделі вона все ще відсутня, хоча і має час.