Я ніколи не забуду, і я часто говорив про це своїм двом синам, що, будучи учнем початкової школи на вулиці Лоранффі, ми стояли у шортах та білій сорочці на урочистостях 15 березня.
У другій половині п’ятдесятих - між 1956-58 роками, коли я навчався у сьомому, восьмому класі - я думаю, що ми були бідними, але насправді це стало відомо лише після цього. Мама, яка працювала в пенсійному бюро MÁV, виховувала мене наодинці з сестрою. У мене не залишилося поганих спогадів. Це правда, що ми святкували Різдво, наприклад, дуже скромно, але Ісус завжди приносив книгу. Я рано прийняв синів кам’янодушного чоловіка від Йокая, а Авеля в достатку від Аарона Тамасі. Я також любив історії корінних американців. А потім було все більше цікавих, захоплюючих томів. Я почав говорити вірші, і п’ятнадцятого березня, коли я прочитав Національну пісню, 12 пунктів, також залишився для мене незабутнім. Це були нелегкі завдання; з ними треба було битися.
Фігура Шандора Петефі здалася мені загадковою, цікавою та захоплюючою. Це був невисокий, худий, ледве сорок осіб, але дуже енергійний. Я був вражений, як величезний обсяг віршів залишився після нього! Як можна було скласти стільки віршів за такий короткий час? Як він це впорався? Зрештою, він бився, подорожував ...
Пізніше я познайомився з постаттю та діяльністю Лайоша Кошута та Артура öергея. Виставу Дюли Іллієса «Полум’я факела» виконав Театр Катони Йожефа з Ференцом Бессені, який був Кошутом, і Тамасом Унгварі, який сформував Гергея. Бессені був явно великою, героїчною фігурою, Ужгород в основному грав у поганих людей, інтриг. Багато людей пам’ятають, що він також зіграв негативну фігуру, наприклад, у капітані Тенкеса. Не випадково саме так були призначені головні ролі Полум’я факела.
І колись, коли я навчався на коледжі третього курсу в коледжі драми, я зміг зіграти молодшого брата Гергея, Іштвана, у п'єсі Ласло Немета "Зрадник". Гергей був Бессені, який - у цивільному житті - все ще жив у величезній любові, втрачав вагу і був струнким, красивим Гергі. І цей rgeерджі був лобом інакше, ніж у полум’ї смолоскипа. Спектакль живе в мені і сьогодні; тоді я перекроїв образ, який мав до того часу 1848 року.
Останнє речення Гергея звучало так - до речі, я беру з собою речення з багатьох лекцій, які супроводжують мене все життя - після того, як запитав його, як жити з цією жахливою свідомістю, коли мене вважають зрадником? Тож öерджі відповідає: І це не остання роль: навчити націю мислити і пізнавати себе за допомогою нашого нещастя. Це так багато залишилось у моєму серці та мозку. Через багато років, ось чому моя картина 48 змінилася, з Петефі, Кошутом, Йокаєм, Танчісом, але також і новим видом особистості rgeергея. Це те, що живе в мені, і я вважаю цей образ rgeергея справжнім.
І я майже постійно беру томи Йокай з полиці. Багато разів я задавався питанням, чому ми тягнемося до роману дорослим? Я гортаю, читаю, і раптом усвідомлюю, що не можу це відкласти.
Я навчався в коледжі, коли мій господар Золтан Варконьї знімав «Синів людини з кам’яним серцем» (представлена в 1965 році), і ми, студенти, революціонери грали в ній, ми також були на балах. Ми отримали сценарій, звичайно, не весь, а лише його частину для вивчення. Я також дістав роман і прочитав його ще раз. Перш ніж знімати «Чорні діаманти» (1976), я прочитав не тільки сценарій, але, звичайно, і роман.
А що нам дають твори Йокая? Здавалося б, прості концепції, такі думки, як дім, боротьба за нашу свободу, самопожертва, ми повинні робити все ...
Приємно зустрічати чудові історії. Ми можемо пізнати чудових персонажів, і навіть злі - люди великого формату. Вони нас незмінно приваблюють.
До речі, багато ролей, які я сформував, стали майже особистими знайомими і друзями, ніби я їх зустрів: Пер Гюнт, Гамлет, Міхалі Сервет, Іваня Йокай Беренд з "Чорних діамантів", Сірано де Бержерак ...
І що означає сьогодні виставляти на екран синів кам’яносердець? Я подумав, чому б не взятися за таке величезне завдання для нього? Є роман, фільм з усіма моїми спогадами, з нашими спогадами ... Але, звичайно, ми не адаптуємо ні роман, ні фільм. Завдяки радісному, великому, дивовижному обсягу роботи ми хочемо створити особливий театральний вечір зі словами, сценічними малюнками та мальовничою музикою, які, як ми сподіваємось, становитимуть єдність. Ми хочемо проникнути від душі до душі. Я сподіваюся, наші серця б'ються разом в аудиторії та на сцені. І ми хочемо, щоб глядач взяв увесь досвід додому. Мої сили та віра також подвоюються, коли я відчуваю талант та ентузіазм усіх, хто бере участь. Я вірю в історію, в партнерів.
Я багато думаю про значення театру сьогодні? Я вважаю, що потрібні лекції, які допоможуть людям орієнтуватися у цій смуті, важкому періоді трансформації. Проте значення повинні бути показані; звичайно, завжди легше зробити дерьмо ... І наш обов’язок - дати нам сили сьогодні. Коли в аудиторії панує неймовірна тиша, і раптом в кінці вистави спалахують овації ... S, як сказав rgeерджі: навчати мисленню, самопізнанню. Мор Йокай, безперечно, знав, чому він пише велику історію про синів кам'янодушної людини.
Цікаво, що коли я отримав премію Кошута (я був молодим, мені було тридцять чотири роки), мене це особливо зворушило, але це визнання не пов’язане з цим Лайошем Кошутом. Звичайно, так, і якось ні ... Дуже добре, що цю престижну нагороду було названо на його честь, і дуже доречно, що існує також престижна премія Сечені.
Цікаво, що коли я отримав премію Кошута (я був молодим, мені було тридцять чотири роки), мене це особливо зворушило, але це визнання не пов’язане з цим Лайошем Кошутом. Звичайно, так, і якось ні ... Дуже добре, що цю престижну нагороду було названо на його честь, і дуже доречно, що існує також престижна премія Сечені.
Я цілком впевнений, що я не змінився ні від премії Кошута, ні від іншого визнання, ні від успіхів, ні від того, що я був ректором Театрального і кінотехнічного коледжу протягом восьми років.
Я вважаю, що до чогось слід підходити лише тоді, коли я на сто відсотків вірю в цю річ; якщо я в змозі виконати завдання, я можу вирішити його відповідно до свого таланту, щоб мені потім не було погано. Не віримо собі, що ми генії, але не віримо, що ми хтось. Поки хтось знає, він може витримати, завжди залишатися собою.
Я цілком впевнений, що я не змінився ні від премії Кошута, ні від іншого визнання, ні від успіхів, ні від того, що я був ректором Театрального і кінотехнічного коледжу протягом восьми років.
Я вважаю, що до чогось слід підходити лише тоді, коли я на сто відсотків вірю в цю річ; якщо я в змозі виконати завдання, я можу вирішити його відповідно до свого таланту, щоб потім мені не було погано. Не віримо собі, що ми генії, але не віримо, що ми хтось. Поки хтось знає, він може витримати, завжди залишатися собою.
Я цілком впевнений, що я не змінився ні від премії Кошута, ні від іншого визнання, ні від успіхів, ні від того, що я був ректором Театрального і кінотехнічного коледжу протягом восьми років.
Я вважаю, що до чогось слід підходити лише тоді, коли я на сто відсотків вірю в цю річ; якщо я в змозі виконати завдання, я можу вирішити його відповідно до свого таланту, щоб мені потім не було погано. Не віримо собі, що ми генії, але не віримо, що ми хтось. Поки хтось знає, він може витримати, завжди залишатися собою.
Я вважаю, що до чогось слід підходити лише тоді, коли я на сто відсотків вірю в цю річ; якщо я в змозі виконати завдання, я можу вирішити його відповідно до свого таланту, щоб потім мені не було погано. Не віримо собі, що ми генії, але не віримо, що ми хтось. Поки хтось знає, він може витримати, завжди залишатися собою.
Я вважаю, що до чогось слід підходити лише тоді, коли я на сто відсотків вірю в цю річ; якщо я в змозі виконати завдання, я можу вирішити його відповідно до свого таланту, щоб мені потім не було погано. Не віримо собі, що ми генії, але не віримо, що ми хтось. Поки хтось знає, він може витримати, завжди залишатися собою.