Книжка з картинками, збірка оповідань, сад. Наче роман Зігмонда Муріча також оживив строкаті малюнки цих образів Брейгеля, Гертгена та Валькенборха.
Які кольори, які обличчя, одяг, запахи, застуда та джерела, похмурі, безплідні відходи та капання життя від росяних, винних тварин. Яка палітра uriбs. Як ти малюєш бійця, автора, наймита, коровницю і худу, голодну жінку, тремтячу дитиною стрижку, що залишилася вдома! На його плечі була чорна форма фільтра, "обличчя випалене чорним від холоду, тепла, як вельвет, він не відчував вітру чи холоду, не відчував води, лише якщо його побив дощ, він не зробив" не смаж мені очі, лише якщо його лаяли ". Зниклий та обережний, повний хвастощів та скарг, такий же домашній у біді, як і в мішковині, "навіть залізний цвях тремтів, куди вони не дивились".
Яка ганебна картина кордону! "Ми холодні від диму. Ми вмираємо від голоду. У нас немає дров. Ми не їмо собак. Ми їмо котів і наших котів. Ми не їли хліба. Ми зробили своє взуття. Ми зробили своє взуття ... мій великий повелителю, підошви вірчих грамот та шматки старих грамот проклятої стіни шкір, ми миємо, напружуємо та реферуємо ".
Скільки натовпів світлого, м’якого, гучного та кричущого кольору ви знаєте про незгасаючі бажання молодого принца Габора Баторі та жінок, які кинулись до нього, "Принц подивився на жінок, як відкритий хлопчик. Вони стояли, їхні носи заніміли, а очі світились мокрими, отже, перед нею стояла молода і красива молода жінка, і вона брала її руки по черзі, вона не могла народити, вона лише дивилася і все тіло, обличчя, напружений, розсипаний, він на мить зупинився в повітрі, знаючи, куди впасти від голубів, що кружляли під ним, і жінки відчули це, і їх серце оніміло від зітхання, тому що Баторі Габор був нестримним. Він отримав вітання принца, що його вітали, як ганчірку на ранковому сонці ".
Іноді він б'є тисячу кольорів поруч, іноді малює однією-двома запозиченими дикими лініями, похмурого Іштвана Баторі, який п'ять років не народжує дружини, а коли вона лежить мертва, її дружина повертається, він вмирає. Як оживає Ліс! Убога, каламутна земля оливкового воєводи. Індики виглядають так, ніби вони походять від образу єврейських царів.
Ці образи та кольори, спотворені обличчя, вигравірувані фігури, землі, кров, увесь вогонь, сяйво, глибоке горе, лякання, пробудження можна було відчути лише тоді, коли б ти міг ледь відчути. Суто живописні частини, захоплюючий діалог та частини, вибрані та взяті з вінців таким впевненим оком, викувані у вогні казки. Правда, ця єдність до кінця роману наче розслаблена. Не дивно. Навіть подих наймогутнішого ельфа повинен закінчитися до кінця стільки, щоб сказати.
Тому актори не мають запаху паперу чи склепу. Це не фігури минулого, але вони нашого світу, чиї дивацтва, беззаконня, гріхи та чисті наміри ми навряд чи бачили. Моріч відкриває нам, він носить кольори та звивисті контури. Історія замінює одноманітного фотографа яскравими портретами, на яких усі риси обличчя та ґудзики мають форму вірності, майстерності старих картин, а також їх неупередженості. Як міг Брейгель подумати замовкати щось на своїх фотографіях лише тому, що це непристойно, хоча воно і належить цілісності валюти?.
Про зміст Тандемного саду розповідає історія: "Бторі ніколи не любив подобатися Бетлен. Він обрав принца, який відволікався на цей момент, необережно необдуманий, а потім раптом незадоволений". Габор Баторі став принц Трансільванії у віці дев'ятнадцяти років. Йому було двадцять п’ять років, коли восени 1613 року він був убитий, а Національна Асамблея Клуж-Напоки вибрала свого принца за кілька днів до свого юнака, який не був зухвалим своїм прапором і летів його прапор.
Це історія, і це можна простежити в романі. Казкова доля кровожерної долі старих бійців. З останніх років прекрасного принца, молодого принца, який планує і ховається на землі на небі, і від чорного професійного, похмурого, морального, біблійного читання шляху, він завжди тримається в таємниці від холоду. Він дивується, з якою породою вони обидва жили і як вони балувались із своїм маленьким персонажем, Трансільванією, перед страшною ворожістю. Він малює Бторі кольорами рубіну, крові, вогню, можливо, щоб показати, що це означає без великої кількості блискучої моралі, наполегливості, наполегливості, без потреби в самому генії, коли бідній людині потрібно трохи, а бідній від середині світу. Чому ви наближаєте цього душераздираючого прозаїка до всієї щирості та зла так близько до серця читача? Ви не можете чи не хочете будувати міст до вдумливого, перспективного мосту Гетбора протягом ста років? Або зараз прийде, Новий, у великому обсязі чиста людина і сильний, бо епос мудрого господаря?
Критику, чиє це ремесло, слід розглянути та проілюструвати лінії композиції, виміряти силу Мюрріка з іншими, хто вже зазнав грози цих бурхливих віків, розглянути, що означає сад Танднера для майстра. Я сам не хотів записати нічого, крім кількох вражень, у відповідь на запитання, яке мені задавали раніше, яка книга мені найбільше подобається Зіґмонду Мурічу? Я добре знаю, і в «Тандем-саду» є не лише різнокольорова книжка-картинка. Угорці, людство, викривають найбільших лиходіїв життя, що командують жорстокою боротьбою - і, можливо, у пустелі - болісно піднесеним голосом. Але це те, що робить жартівник. Не в розповіді. Так само і з історією Моріча, оскільки, наприклад, він виконує слова вузькодумних медіумів та їхніх панів, які зв’язані перед закритими воротами Сігішоари, без жодних намірів і прискіпливих деталей. У їхній неволі вже є червоне насіння, це буде жахлива битва, а потім відстало намальована трагедія праведників Секелі.
Він часто лає своїх учнів, доки примирення не сказано в саду Танднера:
". Скажімо, тіло Габора Баторі не гниле, воно залишалося прекрасним весь час, і всі дні його похорону він пітнів, а хребці витирали з чола справжньою тканиною".