Давайте повернемося до 2008 року, коли ще не існувало такого поняття, як Кінематичний Всесвіт Marvel, а фільми про супергероїв були дуже, дуже різними ...

дванадцять

1) Ось нефранчайзингові фільми про супергероїв, випущені в 2008 році, році, коли Залізна Людина перевернула жанр з ніг на голову: Jumper, в якому режисер Дуг Ліман грав у телепортацію, щоб у підсумку підписати моральну казку для підлітків; Хенкок, де Уіллу Сміту та Шарліз Терон було незрозуміло, потрапляв він у невіруючу комедію чи олімпійську трагедію; Дух, ексцентричний експеримент Френка Міллера, про який ніхто (включаючи його творців) не може згадати без головного болю; і "Каратель: військова зона", мабуть, найжорстокіша продукція, що коли-небудь носила логотип Marvel. Тим не менше, тепер аудиторія починала розрізняти фільм, натхненний властивостями (наприклад, "Каратель"), що належить Будинку ідей, і фільм студії Marvel. Перші приходили та йшли, другі намагалися побудувати щось таке особливе, що спочатку це могло здатися божевільною ставкою.

4) Скеля, на якій Marvel Studios побудувала свою поп-церкву, була подвійна, але сьогодні ніхто не пам’ятає Неймовірний Халк (2008), випущений через кілька тижнів після Залізної людини. Для початку Енг Лі вже режисував фільм про персонажа п’ять років тому, а потім перетворивши Едварда Нортона на «Тісто», певною мірою грав у безпеці (принаймні, більше, ніж фільм Лі, чий дуже рідкісний фінальний кульмінаційний момент може пояснити його скромні касові результати.) Набагато більше ризику було носити тяжкість глави 1 розповіді на плечах такого актора, як Роберт Дауні-молодший, на той час далекий від його нинішнього статусу зірки. Після періоду проблем та подальшої реабілітації такі фільми, як «Співаючий детектив» (2003) чи «Поцілунок поцілунку, вибух» (2005), показали, що він повернувся і все ще знає, як діяти, але зробили його обличчям початкового проекту студії Marvel, той, хто у Фейге ризикував усім заради всього, був величезним ризиком. Однак і він, і Джон Фавро мали передчуття: цим хлопцем з його харизмою та минулим був Тоні Старк. Іншої можливості не було.

5) У 2008 році ми також були присутні на прем'єрі "Темного лицаря", другого "Бетмена" режисера Крістофера Нолана, і його підхід до супергероя не може відрізнятися більше від підходу "Залізної людини". Хоча Брюс Уейн Крістіана Бейла спостерігає за його маскою як засудження одного що потрібно скасувати, щоб знову стати щасливим, Старк Дауні-молодшого любить бути металевою пильністю. Його дуга викупу така проста, як глибоко в душі, зухвала: мільйонер виводить свого внутрішнього героя, коли розуміє, що така прибуткова для нього військова справа харчується кров’ю деяких невинних, які зараз перетворюються на ідеал, більший за сам, він може присвятити себе економії. Геніальний поворот Фавро та його головного героя полягав у тому, що вони ніколи не сприймали цю передумову цілком серйозно: очевидно, що Тоні зростає як особистість Хомбре де Ієрро, але він ніколи не перестає отримувати задоволення протягом усього процесу. Навіть коли ми зачинені в печері, фільм все одно залишається легким і приємним. Тому формула студії Marvel була підроблена вогнем: розповідайте їм надихаючі історії на людському рівні, але не поглинайте голос.

6) Громадськість відреагувала, і залізний чоловік міг мати продовження через два роки, в якому основи так званого кінематографічного Всесвіту Marvel були ще більш зміцнені (можливо, занадто багато, оскільки фільм іноді здається трейлером до всього, що мало бути) . До 2014 року, коли така азартна гра, як "Вартові Галактики", випробувала межі формули, Роберт Дауні-молодший та його персонаж вже починали розглядатися як новий золотий стандарт голлівудських розваг. Дуже скоро всі студії хотіли б мати власний кінематографічний всесвіт до вчорашнього дня, але мало хто насправді дізнався, як Фейге вирішив це зробити спокійно. Повернення до витоків MCU сьогодні - це повернення до епохи невинуватості (фільми з цього часу стали б набагато складнішими), але всі ключі вже були в ній. Тоні Старк відкрив шлюзи до нового світу, коли сказав слова "Я - Залізна Людина". Такий, в якому супергерої перестануть бути нерозумними і стануть трохи меншим за культурний бастіон.