балеті

Як ви могли помітити, у мене була довша перерва. Я почав замислюватися над тим, куди йде поточна постановка оперних театрів чи балетних вистав. Глядач з нетерпінням чекає вистави, а потім у перерві навряд чи розчарується. Все частіше і частіше, потім ще більше на подяку, де, крім монументальних оплесків, він відчуває, що він або божевільний, або невіглас, і що те, що викликало таку хвилю енергії, викликало оплески інших глядачів. (?)

Сучасний час бажає сучасного PR-каналу. Маркетинг світових театрів зростає і пропонує чарівні відеосюжети, фотографії, інтерв’ю, введення лекцій, профілі танцівниць. Вражений одним із таких звітів, я пішов до Михайлівський театр. У феєричному звіті говорилося про тривимірний ефект глядача, який поглинається і втягується в казкову уявну сценографію Попелюшки. І справді; у ідеально вирізаному місці це виглядало краще за художній фільм. І ось я опинився у своєму улюбленому театрі в Санкт-Петербурзі і з нетерпінням чекав цікавої художньо-сценографічної події і, звичайно, відповідно високих танцювальних вистав, що перевищували середній.

То що додати? Однозначно не критик і не вимогливий глядач, мені не соромно. Оркестр, цього разу як рідні музиканти Прокоф'єва, не грав з ним. Звук часто був грубим, потворним, точно не кольоровим, а проблеми з тілом також були спричинені взаємодією, темпом чи інтонацією. Диригент Павло Сорокін точно не заслуговує на похвалу.

Головною зіркою вечора була Ангеліна Воронцова як Попелюшка. Вона чарівна балерина, але режисерські та хореографічні кліше їй не допомогли. Арабески з мітлою, коли вона одна вдома, або пантоміма, коли вона грає зі стільцем і уявляє, що є її залицяльником мрії, вони не мають рації щодо режисури та руху. Я б майже сказав, "бідна балерина". Зовнішній вигляд Воронца дивовижний, вона балерина великого калібру, але їй тут нічого представити. Як соліст, він дедалі більше утверджується в ансамблі Ернест Латипов. Чесно кажучи, не знаю чому. Якщо я порівняю це з Чехією, це, звичайно, вищий рівень. Але (!). Технічно та акторсько я був захоплений Шашо. У російському балеті, а точніше радянському, клоун має давні традиції, і цей клоун Роман Волков, був блискуче представлений в екстравагантній варіації на м'ячі. І його загальне моделювання фігури було милим. Мачуху та сестер тут тлумачать дами. У них не так багато танців, як може знадобитися. Пори року представлені чотирма балеринами, які, проте, дивні в концепції. Тому що пори року не пропорційні. Один самотній, другий із гавальєром, другий з невеликим акомпануючим хором.

Це, очевидно, багате виробництво. Десятки костюмів, трансформацій, гігантська будівля, освітлена свічками - княжий палац, шлях до Попелюшки, це гігантський розповідний балет. На жаль, у ньому зникла простота і краса казки. Важливість відносин. Наприклад, у Попелюшки немає батька. Виступають лише мачуха та сестри, вся тема трохи згладжена, що добре для танців. І його хореографія не дуже велика.

Важко сказати, що це таке. Дістати квитки майже неможливо, глядач задоволений. Сім'ї з дітьми, заможні менеджери, японські туристи, яким потрібна лише перша дія, широка аудиторія. Усі хваляться, радіють, що перебувають у театрі, у театральному ресторані, оскільки шампанське та дизайнерські десерти за нехристиянськими цінами течуть як цар. Але це храм муз? Можливо, я волію залишити ресторан і вигнати цих директорів і творців - як покупців з храму, які не мають самокритики, а також перебільшують і перебільшують в інтересах прибутку від квитків. Я точно не побачив би цю Попелюшку з «дивовижними ефектами», серце не боліло.