Драма Мрозека на базі Кома
Театр
Тут вже є місце, база Кома - XV. недоліки району, тобто приміського будинку, також перетворюються на переваги. Виникають сутички: стурбовані, а потім задоволені тим, що база - школа, яка роками не використовувалась - залишилася після якоїсь муніципальної битви; а також той факт, що, незважаючи на невизначеність, яка загрожує всім незалежним командам без перерви, все більше і більше виступів слідують один за одним. Тобто, KoMa рухається вперед - не так, ніби ви точно можете бачити, де вона знаходиться, а що в кінці.
Фойє колишньої школи, побудованої в стилі пізнього соціаліста, якраз перетворює її на театральне фойє (воно виходить на внутрішній дворик ззаду - до речі: чи буде відкритий майданчик, де можна палити); колись портьє сьогоднішнього буфету, маленька чаша каси, більший піднос жирного хліба; парковка проста та безкоштовна, автобусні послуги поки що не перевантажені в кінці вистави. Тренажерний зал перетворився на театр, що означає, що пересувна аудиторія та ігрова зона відповідають вимогам віку. Пофарбовані в чорний колір стіни та підлоги, а також ребристі стіни, пофарбовані в білий колір для "Десятого гена", могли бути найбільш вражаючими предметами в інвестиції в перепланування, а також лампи,.
Компанія складається з молодих акторів, які досі міцно зберігають основний характер театральної практики, що практикується в коледжі (університеті): найсильніший у сценах, етюдах, етюдах. І хоча багато їх вистав супроводжує "зовнішній" режисер, їх найкраще характеризує ставлення колективного театру до "написання-гра-дизайн-безпосереднє".
У цьому багато переваг. Здебільшого «укладання»: у всьому багато роботи та ідей, і це теж здається, ніби показує шлях та етапи його створення. Отже, є відданість, наполегливість, зусилля - і існує значний талант, велика маса корпоративних та індивідуальних талантів, що, сподіваємось, є завданням наступного етапу життя розійтися і показати в тонкому, точеному вигляді.
Однак найбільше KoMa має жваві стосунки із середовищем, у якому вона працює. Не лише сьогоднішніми угорськими нісенітницями, які, звичайно, є джерелом і ціллю всіх його постановок, але й глядачами, особливо молодими, ще не в театрі, а в світі традиційних театрів каменю, зовсім не домашніми. Вони ходять до шкіл - учасників щасливо розширюваного проекту класної кімнати (хоча не до його першого, а принаймні третього віку розквіту) - і наближаються до своїх глядачів крок за кроком. Я бачив їх виступ під назвою "Дракон" у школі: початкове ставлення учнів до "телевізора" (під час чату, текстових повідомлень, їжі та пиття) було приємно замінено увагою, інтересом, а потім симпатією.
Пророки - драма Мрозека була дещо переписана творцями - йдеться про очікування пророків; і тому нам не потрібно дуже озиратися навколо, щоб побачити: ми справді чекаємо на пророка чи що. Абсурдність базової ситуації Мрозека сидить на всьому спектаклі: проста, прозора нездатність вирує на ігровому полі. Хоча автор цих рядків пропустив відкриття постановки, сільський обід, він побачив лише дещо переляканих глядачів за довгим столом, після останньої вечері з дерев'яних тарілок (тоді гравці вигнали їх убік, у " зручна "клітка, адже за столом потрібно було щось інше: для гри).
Ми, мабуть, у палаці Регента, тут ми чекаємо на Пророка з ним - там люди лютують у вигляді натовпу, бо він теж чекає. Прибувають два пророки (один також носить маленького пророка під серцем, як це доречно сказати в цьому стилі), і один, безсумнівно, глузувач. Рішення складне; йому потрібні три королі, які також є двома, бо Гаспар загинув у дорозі за загадкових обставин. Повна зловісних прикмет, плутанина кипить - і регент-офіцер стає все більш істеричним.
На щастя, рішення є, вони його оберуть. Тим часом, у ролі слуги-господаря-радника-радника, Тиждень сьомий, який в кінцевому рахунку контролює події, накриває сцену бурхливим розмахом свиней - насправді: Беа Ласс навряд чи виступає з обох боків, коли заходить на інший .
Ми бачимо карикатуру на наше життя зовні, бачимо можливі продовження того, що відбувається зовні, бачимо його цифри на перших сторінках. Ми над ними сміємося, здебільшого у своїй агонії. Персонажі привносять саме свіжу динаміку групової гри: Віра Сабо та Юлія Хузелла - дві прекрасні білі пророки, Тамас Мохай та Жолт Фекете - жадібні два королі з трьох, Іллес Горват - агресивний і застарілий регент одночасно, а Беа Лас - це двигун. Чаба Векес виходить на сцену як "організатор", і так: він влаштував цей абсурдний жарт, насправді, належним чином. Але - і десь є спосіб для КоМа - вам слід повільно шукати режисера, бо з одного боку це повинно було б бути, а з іншого боку це було б того варте.