Вшанування російського національного балету великому композитору

Поділіться статтею

Вистава Російського національного балету в Кампоаморі.

величі

Як данину поваги видатному композитору, «Російський національний балет» під керівництвом колишнього танцюриста Великого театру Сергія Радченка (відзначився роллю тореадора поряд з Плісецькою в «Кармітській сюїті» Бізе-Щедріна з хореографією Альберто Алонсо) та його дружині Олені Радченко зробив постановку, яка прагне більше розваги, ніж величі, під назвою "Велика Гала Чайковського", в якій зібрані фрагменти трьох згаданих емблематичних творів, а також інші російські композиції, які хоч і не написані для балету, але часто використовуються хореографами.

По всьому світу існує багато подібних угруповань з Росії, які в багатьох випадках очолюють колишні члени великих російських компаній. Зазвичай їх складають молоді танцюристи зі шкіл чи груп, що населяють Росію та всю територію, що була радянською, але ці танцюристи зазвичай не проводять у них час. Як каже сам Радченко: багато хто їде, інші часто повертаються. Саме рівень цих груп зазвичай залежить від того, наскільки нам пощастило під час їх відвідування. Успіх чи ні залежить в основному від якості солістів, які грають нас з кожного приводу. Найбільш позитивним у цих групах є те, що їх члени носять печатку великої російської школи.

Перша частина російського національного виступу складалася із сюїти з "Сплячої красуні". Починається воно зі сцени із «видіння», в якій Бузкова Фея показує принцу видіння Аврори. Решта зосереджена в третій дії цієї п'єси, "дивертисменті", в якому святкується весілля принцеси. Деякі з обраних сцен стосуються персонажів популярних дитячих оповідань, таких як «Котик у чоботях та білий кіт» та «Червона Шапочка та вовк». Це уривки з меншим полегшенням, які вважаються "pas de caractère", у яких показані тонкі жестикуляції та певні обійми. Серед найпомітніших послідовностей цього вчинку є "pas de deux" "Синього птаха", в якому птах вчить принцесу, як літати. Самат Абдрахманов виконав чистий танець і відзначився непростим "бриз-полетом" коди. У "Grand pas de deux" Марія Сокольникова в ролі Аврори показала свої ліричні якості, а Айдос Закан у принці свою гнучкість і легкість. Фею Бузку, зіграла Ольга Гудкова з авторитетом і переконанням.

Після антракту виступ продовжився композиціями російського музиканта та творами Петипи та Іванова, але також включав інші постановки різних хореографів, імена яких російському балету нам не приємно повідомляти. У програмах, опублікованих для громадськості, також не було вказано імен танцюристів, які танцювали в кожному номері. У цьому розділі було два "Ромео і Джульєтта", перший, без болю і слави, не мав нічого спільного з закоханими Верони. У другому ми насолоджуємося фрагментом увертюри-фантазії надзвичайної краси, яку Чайковський написав, стимульований шекспірівською трагедією. Родзинкою ночі став чорний лебідь з третьої дії "Озера", танцюваний З. Тикеєвою, який мав яскраву, експозиційну сяйво та технічні якості. Шоу закінчилося грандіозним фіналом "Лускунчика".

Досконалість музики Чайковського та хореографії Петипи та Іванова змусили нас насолоджуватися. Однак тлумачення, які загалом були правильними та чіткими у виконанні, були механічними, без емоцій та величності.