Манга його легше читати ніж комічне. Той, хто хоч раз мав у своїх руках обидва послідовні формати мистецтва, знає це. З мангою, розвагою для розваги офісних працівників та студентів у метро, ​​що прямують до їх станції, сторінки, як правило, пливуть у хорошому темпі, тоді як деякі північноамериканські комікси, особливо супергерої, ускладнюють нам перейти до наступного аркуша. Це не універсальне правило, але часто.

правило

Чому це відбувається? Чому середньому японцеві потрібно 20 хвилин, щоб прочитати том на 200 сторінок, тоді як жителям Заходу потрібно прочитати комікс щонайменше вдвічі довше?

Ймовірно, є компонент збагачення проти економії сторінок: сьогодні манга - набагато дешевший споживчий продукт, орієнтований на свою комерційну сторону. Його карикатуристи та сценаристи працюють поштучно, і кожна робота продається на вагу, тому зрозуміло, що вони приділяють менше деталей кожній сторінці. З іншого боку, у Сполучених Штатах, де комікс продається у кольорі та з вищою ціною, це не буде добре видно споживачам.

І все ж сьогодні ми виявили ще одну причину завдяки Twitter. Рейчел Метт Торн, професор манги з Університету Сейка, Кіото, стверджує, що вчилася "правило Т", те, до чого здається, що ніхто раніше не називав імені, але яке в його дослідженнях виявило, що воно почало створюватися природним чином у японській промисловості з кінця 60-х років, що вплинуло на художній розвиток усіх пізніших робіт і в культурному шоці, який зазнають деякі читачі та інші, стикаючись із візуальною каліграфією культури на іншому боці водойми.

Від вертикального написання на планшетах до проблеми послідовності

Це реконструкція та переклад того, що розповів Метт Торн минулого тижня у своєму звіті:

До кінця 1960-х - початку 1970-х років правила читання та оформлення панелей в мангах були зовсім не чіткими, як це було в західних коміксах. Але було додаткове ускладнення: вертикальна верстка, що означало, що існує принаймні одна можливість організувати віньєтки вертикально.

До цього ми повинні додати це Японські комікси є єдиною вертикаллю, а не горизонталлю, як у нас (навіть корейські та китайські комікси використовують горизонтальність). Для нас читання з боку в бік є найбільш логічним, коли їх освіта просить їх читати зверху вниз. З цієї причини, навіть у перші дні, частіше застосовували вертикальні віньєтки. Тож, поки наші очі рухаються зліва направо, а потім переходять до наступного рядка вниз, японцям іноді доводилося читати зверху вниз, а потім ліворуч.

При всьому цьому, правило хреста (+) між маркерами, сторінка з ідеальною структурою сітки протягом усього життя, для них це було дуже незручно. Якщо вся ваша сторінка - це квадратні кулі, які гармонійно відповідають нормі хреста, все добре. Але що, якщо ви зустрінете хрест у морі різної форми віньєток? Те, що вчитель ілюструє тут двома прикладами манги середини століття, трапляється. Щоб порядок читання став хаотичним, і ви повинні ставити стрілки.

Отже, за словами Метта Торна, були часи, коли творці медіума змушували своїх художників уникати цих ситуацій. На жодній сторінці не повинно бути хреста, що призвело до встановлення гегемонії Т, дорожні знаки читання стали зрозумілішими для східного читача, навіть не висловивши цього. Через десять років це були типові сторінки двох великих творців манги.

Іншими словами:

Якщо дві кулі однакової висоти, читайте горизонтально. Якщо вони однакової ширини, читайте вертикально.

Ось два різні приклади того, як працює читання T. Кулі впорядковані, тому, щоб зрозуміти порядок, вам просто потрібно поглянути на те, що було зроблено на сторінці з точки зору країв куль.

“Хоча це важко пояснити, майже всі японці у віці до 60 років знають це правило і обробляють його миттєво. Незважаючи на це, вони взагалі не усвідомлюють, що вони дотримуються цієї норми ”, - сказала вчитель стосовно читачів.

Швидше, привабливіше, гнучкіше. там і сям

Як і будь-яка стандартизація, вона має свої переваги та недоліки. З одного боку, це сприяло поширення та зацікавленість читачів у середовищі, за допомогою якого вони почуваються комфортніше, оскільки читання стає більш механічним та приємним. Метт Торн, власне, пов'язує це правило з бумом манги через десять років. З іншого боку, це обмежує творчу свободу карикатуристів, які не можуть експериментувати з мультфільмами так сильно, як їхні північноамериканські сучасники.

Згідно з теорією, це також збільшує культурний розрив для читачів. Тобто, якщо їм обом важко змінити візуальне відчуття читання (західне: ліворуч праворуч; японське: праворуч ліворуч), ще гірше буде, що їхні віньєтки мають інший невидимий порядок. Але не все пояснюється правилом Т. Насправді, вчені показали, що еволюція коміксу показує, що послідовний художній читач іноді уникає традиційних замовлень читання, залежно від того, як ви презентуєте віньєтки.

Давайте розглянемо цю схему Ніла Кона та Ханни Кемпбелл: вони обстежили тисячі суб’єктів, щоб зібрати почуття читання різних домовленостей про віньєтки. Як ми бачимо, Читачі не завжди поспішають знайти відповідь на лівій панелі праворуч, іноді вони стрибали прямо до вікна нижче. Отже, а) розмір кожної панелі також має значення; і б) люди не обов’язково дотримуються зразків читання письмового тексту у візуальних текстах.

Американська дослідниця Кейтлін Педерсон також зазначила зміни, подібні до тих, які ми спостерігали в мангах у коміксі про супергероїв протягом багатьох років, вибираючи систематизацію макетів сторінок на шкоду більшій творчій свободі та стилістичному хаосу. Наприклад, горизонтально розташовані віньєтки та ідеальні сітки втратили популярність, тоді як «широкоформатні» віньєтки, які займають цілий ряд, використовуються значно більше.

Для Педерсона це відбувається тому, що сторінка з часом стала візуальною одиницею виміру, вона працює набагато більше ізольоване полотно.