Конфіденційність та файли cookie

Цей сайт використовує файли cookie. Продовжуючи, ви погоджуєтесь на їх використання. Отримати більше інформації; наприклад, про те, як керувати файлами cookie.

справа

Айда це знаменує апофеоз опери, якщо вона не найкраща, їй потрібно найкраще, щоб здійснитися. Це шоу шоу після Набукко і попередник Турандот, Поєднання і дистиляція зрілого Верді з елементами французької Гранд-Опери та деяким вагнерівським впливом щоразу виявляє достоїнства та вади стану ліричного жанру, оскільки в цьому випадку він надходить на студію звукозапису. Як у Дон Карло або Балло, І навіть більше того, Верді надає кожній струні чудовий характер, який також стає невгамовним зразком найкращих вокальних показників кожного покоління.

Антоніо Паппано дуже пощастило. Коли постановлено про смерть опери в студії, вибираючи записи або зйомки в прямому ефірі, більш спонтанні і, перш за все, менш дорогі; Він єдиний, хто продовжує керувати великими назвами репертуару в цій привілейованій області. Як зразок записано англійську мову Трістан та Ізольда (розрекламоване останнє підприємство EMI), Кармен, мадам Батерфляй Y Вертер. Його похвальний намір - засвідчити найкраще цього десятиліття, і йому це вдається. Понад вісімдесят років після першого повного запису Айда, кожне покоління приймає торт з однією, щонайбільше двома версіями. Безсумнівно, сьогодення стане частиною великої традиції платівок, незважаючи на те, що сьогодні незвична аудиторія просить ідеального продукту, не лише порівнянного з найвідомішими, але й перевершуючи їх. І це вимагає занадто багато, щоб повною мірою насолодитися цим, ви повинні знизити свої очікування.

З двох десятків комерційних записів, що існували, новаторська Карло Сабайно в 1928 році (з Пертіле, Джанніні та надзвичайною Іреною Мінгіні Каттанео) та класика Серафіна з Канільєю, Стіньяні та Джиллі після війни, Перлея з Мілановим, Бьорлінг пам’ятати., Барб’єрі, Уоррен, Крістофф у п’ятдесятих роках (суперечка з Караджаном з Тебальді, Сіміонато і Бергонзі та Калласом, Амонасро Таккера та Гоббі під керівництвом Серафіна); у шістдесятих роках Леонтин Прайс заволодів рабом, засвідчивши це у двох пам’ятних записах, найкращий із Солті та Віккерсом; а в сімдесятих Ріккардо Муті з найбільш рівномірним складом завдяки вокальному блиску Кабальє, Коссотто, Домінго, Капучіллі та Гіаурова. За винятком Левіна в 90-х з Мілло, Зайком, Домінго та Рамі, жодної версії, яка наближалася до нього, не було. Ні Аббадо, ні Караджан (а згодом і Харнонкурт), експериментуючи зі світлими голосами (Річчареллі, Френі, Каррерас, Галлардо та ін.) Та пишні оркестри, не досягли бажаного постійності в каталозі, що вимагає "справжнього", чого більше, ніж одне значення стосується абсолютно нової платівки Pappano з інтелектуальною комбінацією та рецептом, який не дуже відрізняється від рецептів тих, але той, що в 2015 році дає більш плідний урожай. Акторський склад без італійців - двох німців, російського, французького та уругвайського - та італійський оркестр, який є одним із його незаперечних стовпів. Багатий, витончений, чудовий і потужний, коли це потрібно, Академія Санта-Чечілія знаходиться в своїй стихії з регентом, якого, очевидно, обожнює. Це ідеальний шлюб, якому сприяє широкий звук.

Паппано вважає за потрібне підкреслити не лише пишність, а й прискіпливо та вишукано зафіксувати найінтимніші моменти; Окрім своєї вражаючої природи, Aïda - це опера особистих стосунків та інтриг, глибоко людських конфліктів, добре окреслених музикантом та лібретистом. Солідний акторський склад демонструє деяких очевидних нинішніх кандидатів на кожну струну, єдиним запереченням яких є певна відсутність голосової ваги, особливо на басах і деякі нестабільні максимуми.

Йонас Кауфманн не розчаровує, він малює важливого, запеклого, ніжного Радамеса зі своїми звичними фортепіано, які він застосовує, коли з’являється можливість; насправді, мініатюра, яку Селесте Аїда вінчає королем суперника Франко Кореллі в записі з Нільссоном. Гарне доповнення до вашої галереї персонажів і роль, у якій, здається, у вас сьогодні немає суперників. Піднесена Анжа Гартерос, її найкраща мальовнича підвіска, знаходиться на одній точці нижче. У своїй першій «Аїді» німецьке сопрано сяє в нюансах та самоаналізі персонажа і може похвалитися цінними моментами, але її інструмент піддається ефіопській рабині менше, ніж Елізабетті чи Ельзі. Більш досвідчена, ніж пара дебютантів, їй комфортно в центрі (менше в крайніх місцях реєстру), Катерина Семенчук проводить твір у дусі своїх попередниць Образцової та Бородіної, насправді не наслідуючи їх. Амонадро Людовика Тезьє має дуже хороший рівень, а "Рамфіс" Ервіна Шротта нерівномірний, прекрасний голос у ролі, яка потребує глибшого басу. Месенджер Паоло Фанале провіщає перспективну кар'єру.

Підхід Айда Це рівноцінно бігу на перегонах Формули-1, на арені Верді немає милосердя, і в цій квадризі на чолі з Паппано є зрозумілий надмір турботи про отримання ідеального продукту, продукту, який перш за все потребує пристрасті та мужності. Саме тоді пропускається зустріч пантери між Леонтіном Прайс і Грейс Бамбрі або співоча лінія тих, хто не записав її комерційно, таких як Мартіна Арройо, Лейла Дженсер, Аніта Черкетті чи Анна Томова Синтов.

Це нове доповнення до каталогу заслуговує оплесків, можливо, запалюючи ентузіазм продовжувати кар'єру, що включає порівняльний парад фараонових вимірів: Нетребко, Монастирська чи Стоянова, Блайт, Альварес, Хворостовський, Фурланетто, не йдучи далі, можуть зіткнутися з проблемою. Поки що це Айда Роман (а це вже п’яте записане в місті) «те, що є», і це зовсім не погано. Рекомендовано.

* VERDI, AÏDA, PAPPANO, WARNER 25646 10663