Вищевказана думка виходить від Мате Бако, першого приватного танцюриста Угорського національного балету, який, як і багато інших колег, намагався познайомити письменницю Лівію Чанк з тим, що означає бути артистом балету і яким є світ зсередини. Лівія Чанк десять місяців провела в Опері, спостерігаючи за репетиціями, виставами, повсякденним життям танцюристів та даючи безліч інтерв’ю, щоб народити «Книгу за завісою - Таємний світ балету».

"Лівія практично переїхала до Опери", - підсумував на презентації книги режисер балету Тамаш Солімосі, що потрібно було народити за завісою. Лівія Чанк майже весь сезон минулого року провела з танцюристами: з ранку до вечора вона спостерігала, як вони тренуються, виступають, розслабляються або навіть хворіють, допитуючи їх про речі, що були для них щоденними, але непомітними для стороннього спостерігача і навіть сфотографував їх. Адже для того, щоб на сцені з’явилось диво, потрібна велика робота, відставка, а часто і біль, які залишаються в основному невідомими для глядачів.

Книга Лівії Чанк розповідає про світ балету загалом, і про артистів Угорського національного балету зокрема.

вони привітали письменника та розповіли їм про красу та виклики своєї професії,

навіть про досвід дитинства. У ньому беруть участь не лише приватні танцюристи та почесні приватні танцюристи, а й артисти танцю, майстри балету, художники декорацій та костюмів, а також комоди та перукарі.

танцювати
Алія Танийкпаєва, Радіна Даце, Армін Герґо Балацці та Лілі Фелмері, танцівниці Угорського національного балету, що практикуються біля бару в балетному залі Угорського державного оперного театру.
Фото MTI: Kallos Bea

Оскільки книга була заснована на останньому сезоні Оперного театру перед ремонтом, за завісою вона також згадує, якою була будівля Андраші Юта до модернізації, а також балетні зали та службові приміщення. Книга включає кожен твір, який виконував та виконував Угорський національний балет у сезоні 2016/2017. У зв'язку з постановкою Спартака, наприклад, легендарний хореограф Ласло Серегі або, як згадують танцюристи, дядько Лачі, детально дізнається про підготовку до масштабних Дон Кіхота та Пірата, але різдвяною традицією є У книзі з’являються «Лускунчик та ремонт Аньєгін», Анна Кареніна, Манон та Лебедине озеро.

Лівія Чанк описує події в хронологічному порядку, з одного боку намагається дати вичерпну картину роботи танцюристів Опери, а з іншого боку висвітлює тему, яка вважається особливо цікавою чи захоплюючою. Крім того, до його книги увійшло незліченна кількість анекдотів, а письменник також докладно розповідає, як намагався змішатись та залишитися непоміченим серед танцюристів, щоб випадково не заважати їм. Однак найцікавішими є ті частини, де ми зазирнемо у повсякденне життя балетів та закулісні події. Коли балерини обговорюють способи налаштування взуття на кінчиках, або коли Чанк пише про те, як поводяться танцюристи перед виходом на сцену та між перервами.

З історій, інтерв’ю та описів, що підлягають звітуванню, видно, що це професія, як і будь-яка інша, з різними робочими процесами та хитрощами, але також і те, що це діяльність на все життя, яка звільняє від танцюристів багато емоцій і навіть гніву. Недостатньо підготувати своє тіло, ходити на уроки балету, вчитися хореографії, вдягати красиві, але часом незручні костюми, а також переживати те, що відбувається на сцені, і до цього додається напруга, яка виникає з виставами. Життя танцюристів є напруженим не лише фізично, а й психічно, і хоча загальновідомо, що професія вимагає багатьох жертв, ми рідше бачимо, що це означає на практиці.

Юка Азай, Пурскі Лілла та Джулія Головіна На репетиції пірата в Угорському державному оперному театрі.
Фото MTI: Kallos Bea

Окрім закулісних таємниць, деякі опитані також щиро говорили про особливо делікатні теми, такі як почуття нехтування, заздрість у професії, любов до ткацтва в компанії чи старіння. Czank також присвятив спеціальний розділ проблемі дітонародження, і шокуючим було те, що жоден із заявлених танцюристів не хотів балету як професії для своєї дитини. Майже всі додавали, що підтримали б свого маленького хлопчика чи доньку, якщо б вирішили це зробити, але марно на кілька сторінок раніше вони обміркували, як сильно вони люблять танець, і що без них вони не уявляють свого життя, вони погодились, що це приймає занадто багато жертв і є непередбачуваною його кар'єрою.

«Успіх, а не успіх, фізичний біль, оскільки нам було 10 років.

Криваві ноги, зламані нігті, збільшення ваги, схуднення, приниження, коханки, духовний терор. Це страшенно важка річ, якою б красивою вона не була », - підсумувала свою кар’єру приватна танцівниця Радіна Дас.

Лівія Чанк звернула особливу увагу на те, що мова йшла не лише про балетистів, а й про те, скільки людей потребує злагодженої роботи, щоб відбулася вистава.

Насправді це не дивно, але в книзі для танцюристів чи когось іншого зовсім не вистачає розмов про Оперний театр як про робоче місце, що також вражає, оскільки останнім часом у театрі досить багато читати про напругу в газетах. Це рішення зрозуміле з боку письменника або танцюристів, оскільки це делікатне питання, яке веде до зовсім іншого напрямку. Тема книги - це, перш за все, світ балету, а не Угорський державний оперний театр, але даремно в книзі з’являються труднощі балетного мистецтва, в цьому плані вона зображує ідеалізований світ за завісою, в якому існують проблеми або повага плести.