Тележурналіст, який втомився від своєї професії, але все ще є «відомим іменем», знаходить свого сусіда померлим у похмурому африканському готелі, який зовні був схожий на нього. Рухомий раптовою ідеєю, він обмінюється з ним особистістю, і для нього починається нове, здавалося б, хвилююче життя. Однак у фільмі Мікеланджело Антоніоні 1975 року насправді цікавими є не зовнішні повороти сюжету, а індивідуальна криза головного героя, її причини та наслідки.

заднім

Хоча фільм можна логічно інтерпретувати та пояснити від смерті Робертсона до смерті Локка, Антоніоні все ще залишав місце для інтерпретації того, що псевдо Робертсон, можливо, все-таки не помер. Бо коли ми востаннє бачимо його до того, як камера починає повільно рухатися у знаменитій обстановці, він одягає бордову сорочку. Після того, як повільно рухається камера повертається до кімнати в кінці семихвилинної установки, чоловік, що лежить на ліжку (його обличчя не видно), має блакитну сорочку. Не здається дуже ймовірним, що надзвичайно прискіпливий Антоніоні проскочив би такий долар, якби у нього не було свідомих намірів щодо цього. Місіс Локк також приїжджає з іспанською поліцією через кілька хвилин після відходу вбивць. Жінка не впізнає свого чоловіка в померлому чоловіку, який лежав на ліжку, але вона визначає померлого як Робертсона. Звичайно, можливо, що місіс Локк просто бреше, і як тільки її чоловік помер, немає сенсу викривати зміну особистості, але не можна виключати, що вона була чесною, а мертвий насправді не є нею чоловік.

Так вони це побачили
THE Рід занять: репортерСпочатку його планували показати на Каннському кінофестивалі 1974 року, але прем'єра тоді була пропущена. За поганими мовами, Антоніоні не хотів брати участь у фестивалі, оскільки в програмі була нова робота його великого конкурента Федеріко Фелліні, Амаркорд. Однак на "Каннському армійському огляді" через рік фільм нарешті був показаний, і його неохоче сприйняття знайшло своє відображення в подальшій критиці Угорщини.

«Антоніоні ілюструє, що, в принципі, не можна брати участь у програмі дій чи життя, яка передбачає або навіть вимагає прихильності. Той, хто не брав участь у відкритих відносинах як репортер, легально відсторонений від боротьби і на інших фронтах. Але навіть ця ідея має незмінний орган з історією, і її внутрішня проекція недостатньо глибока. Антоніоні не хоче виправдовувати Локка доброю волею бажати розчарувати себе чи доброю волею бажати змінити себе. Коли дум наздоганяє його, він також відводить погляд від Локка. . Локк залишився тим самим невідомим, з яким ми розпочали низку пригод ».
(Критика Дьордя Саса. Кіно, театр, музика 1976/33, 14 серпня 1976, с.5)

РОБОТА: РЕПОРТЕР (Професія: репортер/Пасажир/El reportero) - італійсько-американсько-іспанський фільм, 1975 рік. Час показу: 126 хвилин. Режисер Мікеланджело Антоніоні. Написали Марк Пепло, Пітер Воллен, Мікеланджело Антоніоні. Оператор: Лучано Товолі. Музика: Іван Вандор. Сценографія: Освальдо Дезідері. Костюм: Луїза Стернсвард. Редактор: Мікеланджело Антоніоні, Франко Аркаллі. У головних ролях: Джек Ніколсон (Девід Локк), Марія Шнайдер (дівчина), Дженні Рунакре (Рейчел Локк), Ян Хендрі (Мартін Найт), Стівен Беркофф (Стівен). Продюсер: Карло Понті. Виробник: Compagnia Cinematografica Champion, CIPI Cinematografica S.A., Les Films Concordia. Презентація: 28 лютого 1975 р. (Італія), 12 серпня 1976 р. (Угорщина).

Нагороди та номінації
* 1975: Номінація "Золота пальма" на Каннському кінофестивалі
* 1976: Бодільська премія за найкращий європейський фільм
* 1976: нагорода «Срібна стрічка» за найкращу режисуру (Мікеланджело Антоніоні)
* 1976: нагорода «Срібна стрічка» за найкращого оператора (Лучано Товолі)
* 1977: Премія Сен-Жорді за кращу чоловічу роль (Джек Ніколсон, на знак визнання Літає до гнізда зозулі та Фізичні стосунки також отримано за фільми)