Для мого покоління контакт зі слов’янською нацією з її кінематографа - і з багатьох інших сфер - був чимось звичним у тому самому театрі, який зараз вітає кіно (таке різне), яке створюється в суспільстві (таке різне). Фільми з Радянського Союзу не потребували особливих циклів - хоча вони теж були - щоб зайняти [...]
Для мого покоління контакт зі слов’янською нацією з її кіно - і з багатьох інших сфер - був чимось звичним у тому самому театрі, який сьогодні вітає кіно (таке різне), яке створюється в суспільстві (таке інше). Фільми Радянського Союзу не потребували особливих циклів - хоча вони теж були - для того, щоб зайняти білборди; Однак, за винятком двох-трьох назв за останні роки, дезінформація про те, що зараз виробляє колишній СРСР, була величезною.
Звідси важливість цього тижня сучасного російського кіно, який розпочався 21-го вночі і триватиме до кінця місяця у двох звичних партіях Чапліна, який супроводжує велика делегація з колишньої соціалістичної нації, складена з чиновників, актори та режисери.
З дисплеєм в прем'єра з російського фільму Ми з майбутнього (2008, Андрій Малюков) розпочав вибірку, складену з групи фільмів, які становлять не лише абсолютну прем'єру на Кубі, а й у всій Латинській Америці.
Є ... йде за Борманом, молодим чоловіком, який керує бандою, яка копається в заборонених місцях, щоб отримати предмети Другої світової війни, які потім продає на чорному ринку; Раптово, після важливої знахідки і стрибка в сусіднє озеро, група просочується посеред пожежі під бомбами, одного дня серпня 1942 р.
Фільм має хороший ритм, має симпатичних персонажів, які оживляють визначних акторів (Андрій Терентьєв, Дмитро Волкострелов, Володимир Ягльтч ...) і використовує те, що, як відомо, не нове в кіно: тимчасове протистояння, історії персонажів, які подорожують на інші історичні етапи ...; однак він витрачає не мало часу на битви, які стають дещо повторюваними, анекдотами з невеликою драматичною вагою, марно витрачаючи багато крайок, що стало можливим. Однак він розважальний та доброзичливий у більшій частині свого розвитку.
Пітер FM (2006) - це «галантна комедія» режисера Оксани Бичкової, яка разом із провідною актрисою Єкатериною Федуловою відвідала презентацію фільму, заявивши, що її закоханість у Гавану змусить їх зробити своєрідну кубинську версію, перший фільм обох.
Більше ніж Маша, радіоведуча та Маскім, архітектор, який не визначився з поїздкою до Берліна та смітник за професією, справжнім героєм фільму є легендарне та сяюче місто Санкт-Петербург; Хтось втомився від швидких знімків у ритмі відеокліпів, які, хоча і гармонізують із фільмом, є образливими, але не можна не бути вдячним за динамічний та свідомий портрет, який молода режисерка робить про своє місце походження.
Багаторічна незгода, розчарування, серцевий розлад і пізніше - і незважаючи на все це, надія, є кілька тем, які б’ють у цій камерній п’єсі, мінорний тон, який виділяється своєю виразною чіткістю, своєю спритністю та адекватністю монтажу та функціональних характеристик.
Ще одна пара подорожує Санкт-Петербургом, але на відміну від попереднього фільму вони знайомляться, і розмови, жарти та бійки ведуться не через загублений мобільний телефон, а в прямому ефірі; це - і набагато більше - відбувається в Прогулянка (2003), Олексія Учітеля, де поява третьої сторони завершує довгоочікуваний любовний трикутник, який, однак, не має нічого звичного, ні розповіді; навпаки, тут кінофільм, здається, збігається з реальним за допомогою неспокійної камери в руках, яка разом із персонажами, покликаними конкурувати, також робить спроби рентгенівського величного та нервового міста, але за допомогою фотографії, зроблені на льоту, ніби об'єктив час від часу відпочивав у футлярах і людях, які оточують головних героїв, і навіть не знають про їх існування.
Фільм зберігає бажану спритність у ритмі, домагається поспішного, але ефектного портрета героїв та розповідає -або не розповідає? - проста історія - чи її відсутність? - з безтурботністю та оригінальністю.
Кодекс Апокаліпсису (2007), Вадима Шмелєва, навпаки, знаходиться в російській столиці: міжнародний тероризм, ядерна війна, шпигунство та контррозвідка - це частина складових фільму, де є насильство, ефектність та найвишуканіші спецефекти, такі як Ви можете собі уявити, порядок дня.
На жаль, фільм є копією найгіршого Голлівуду; ні секунди відбиваючого перемир’я з боку глядача, беззахисного та набитого чистими і жорстокими діями; Маніхеїзм у персонажах, архаїчні ситуації, що слідують, більше, ніж канон, кліше та епідермальна розповідна лінія, яка насправді має дуже мало значення перед перипетіями тих, хто її здійснює: супернімецька героїня - чуттєва, але невиразна Анастасія Заворонтюк - і його суперниця, "поганий хлопець" (Вісент Перес, фальшивий і стереотипний, співзвучний з його характером, як він не міг).
Серед очікуваного доброго настрою є Державний радник (2005), що, звичайно, змінює реєстр. Натхненний романом Бориса Акуніна, який діяв у Москві на початку минулого століття, генерала вбиває людина, яка видається як законник, відомий своїм дедуктивним методом; розслідування - та інтриги - не чекають.
Хоча режисером роботи є молодий Філіпп Янковський - також актор, театральний режисер та відеокліпи - не можна заперечувати, скільки в ньому його головного героя, знаменитого Микити Михалкова, який також відповідав за художнє керівництво - основна рубрика у таких фільмах - і загальне виробництво. А про цього режисера і актора, як уже говорилося, його версія Дванадцять чоловік у конфлікті -класика Північної Америки, озаглавлена лише цифрами (фільм, який вийде згодом у Multicine Infanta)
Правда полягає в тому, що - у випадку літніх людей - ностальгія, або - у випадку наймолодших - цікавість до "росіянина" окупається: кімната Чапліна повна в двох партіях. Сподіваємось, це лише перезапуск тих сеансів, які часто вигідні кінотеатру, створеному у великій слов’янській нації.