Розділ II - Як важко бути богом

Останній

  • У продовженні "Пошуку" вже є режисер (и)
  • Міцний вихід Армі Хаммера зі "Весілля рушниці"
  • Більше відомих імен для нового проекту Девіда О. Рассела
  • 'Мала сокира: Рок закоханих' - лихоманка суботнього вечора
  • Коло замикається. Трейлер до фільму "До всіх хлопчиків: назавжди"
  • Зміст нової серії "Володар кілець"

  • Найчитаніші

    • Його голос не змовчав би. Трейлер до фільму "США проти Біллі Холідей"
    • Брендан Фрейзер зніметься в наступному фільмі Даррена Аронофскі "Кит"
    • "Годзілла проти Конгу" продовжує свою одночасну прем'єру в кінотеатрах і на HBO Max
    • Плакати тижня (28 грудня - 10 січня 2021)
    • Перший трейлер фільму "Barb & Star Go To Vista Del Mar"
    • Новий трейлер фільму "Юда та Чорний Месія"

    • Гіджун, як завжди, приймає нас з розпростертими обіймами та похмурим небом, звичаєм у цій місцевості та в цей час року. Немає причин для розчарування, яке, як ми припускаємо, було б під сірим та пустельним небом, яке воно пропонує 'Під електричними хмарами', нова робота Олексія Германа-молодшого, сина покійного режисера "Як важко бути богом".

    розділ

    Епізодичний фільм із сильним метафоричним компонентом, в якому різні його герої блукають, нестабільно та неохоче, залишками країни, яка поринає в кризу ідентичності. Фантастичне кіно, яке не без переставання бути, і де головне не стільки історія, скільки безнадійний опис душевного стану, який здається застиглим у часі назавжди і назавжди.

    Пов’язаний з фільмом Андрія Звягінцева «Левіатбн», який також демонструє вдалу обстановку та чудову постановку, близьку до гіпнозу (без фонової музики), проте фільм зважує свою очевидну амбіцію вийти за межі «великої роботи», неодноразово зловживаючи концепцією, якої не вистачає емоційний фактор, на якому слід триматися. Дефіцит, що така перекошена епізодична структура лише посилюється протягом двох довгих годин або близько того, не маючи німецького надто великого інтересу до того, щоб "закінчити".

    Емоційне - це те, до чого воно безпосередньо відноситься 'Тонка жовта лінія', Дуже правильний двоюрідний брат Селсо Гарка, який кладе карти на стіл з самого початку. Пощастило мексиканському римейку "Принца Лавини" - само по собі рімейк ісландського "Б аннан вег" - імовірно приємного, красивого фільму без жодних слідів злоби, який з простотою постійно шукає поблажливості аудиторії. Презумпція невинуватості, занадто велика невинність.

    Це та сама простота та абсолютна прозорість, що спрацьовує проти нього, перетворюючи на надокучливі докази його наївної та водночас незграбної подорожі найпоширенішими місцями «дорожнього фільму», щоб перевірити, яка (красива) адміністративна форма. Гарца тримає так мало, що це повністю викривається, завдяки чому його консерватизм здається найбільш липким, не в змозі навести вагому причину, яка певним чином виправдовує перегляд стрічки настільки ручної, що вона навряд чи заслуговує на примітку.

    Хто знову намагається не тягнути посібник (і заробляти щось більше, ніж виноску) - це директор фільму "Магія, магія" Себастін Сільва, який з 'Неприємна дитина' зіграти Ноя Баумбаха. Принаймні, для доброї частини фільму, який залишає за собою "радикальний поворот" у третьому акті, що не повинно здивувати глядача занадто сильно, як, здається, здивує сам дезорієнтований фільм. І це те, що, незважаючи на свою довіру як концептуальний привід для фільму ("життя" таке), йому ніколи не вдається висловити цей аргумент, щоб він, у свою чергу, надав фільму довіру.

    Іншими словами, концепція виводиться тому, що вона невід'ємно присутня в оповіданні, але не тому, що саме оповіді вдається викрити її належним чином сказане, що занурює фільм у небезпечний хит примхи, дещо спрощений і нефокусований. Оскільки він ніколи не перестає розважати, Сільва не може зрозуміти, що здається випадковим і, перш за все, вільним ланцюгом подій без особливої ​​вигоди. Або перекладено кінематографічно, байдужість.

    'Криша' зі свого боку, він підтверджує ту байдужість, яку він не породжує, з тією плутаниною, в якій, навпаки, занурюється під час просування. Як і багато інших новоприбулих, Трей Едвард Шултс "забруднює" очевидну простоту своєї історії надзвичайним прагненням бути поміченим, будь то через камеру чи саундтрек, і це зневажає стрічку в останній надуманий час її перебування. Хоча іноді стимулюючий і допустимий змагання у його спробі, перевага сумнівів навколо його головного героя перетворюється на напругу, і його голос занурюється в марну обіцянку, оскільки його офіційні ресурси стають занадто очевидними, щоб зламати його очевидний нейтралітет.

    Якраз протилежне тому, що відбувається з 'La montagne magique' (Чарівна гора), з яким Анка Даміан чотири роки тому повернулася на відкритій дорозі із фільмом "Crulic, шлях на інший бік". Перевизначивши поняття "біографічний", ніби це барвиста буколічна байка, Даміан вільно досліджує життя альпініста та фотографа Адама Дж. Вінклера, поляка за походженням, який присвятив своє життя боротьбі з комунізмом, навіть емігрувавши до Афганістану воювати у 1980-х проти радянських сил.

    Даміан змішує та струшує кадри, доступні за допомогою всіх видів анімаційних технік, щоб, точно так само, як це може виникнути з дитячої уяви, подати історію настільки неоднорідною, як і неортодоксальну. Завдяки сюрреальності належним чином сформованої реальності творчість Даміана стає сильною і слабкою в той самий момент, його незлагодою. Його божевільна та химерна візуальна експозиція, ніби це чорна діра, постійно загрожує поглинанням непередбачуваної роботи, в яку вона ніколи не впадає, і саме в цей момент пророки повинні рухатися, щоб їх любили і ненавиділи однаково.