втрачена

Втрачена воскова відливка Це скульптурна процедура дуже давньої традиції, 3 століття до н. використовується для відтворення металевих моделей (зазвичай бронзових) за допомогою форми; який виготовлений з прототипу, який може бути виготовлений з глини, пластиліну, дерева, воску тощо ...

Ця попередня модель оточена товстим шаром м’якого матеріалу, який твердне (силікон, штукатурка); після затвердіння шматок, який потрібно виконати, відтворюється у воску.

Постериорно, він покритий керамічним матеріалом і поміщений всередину печі, яка розплавляє віск фігури, залишаючи її через отвори, створені для цієї мети (звідси і назва), і замість цього вливається розплавлений метал, який приймає точну форма моделі.

Для вилучення остаточного шматка необхідно знищити цвіль. Завдяки цій техніці лиття можна отримати міцні та міцні металеві скульптурні фігури з деталями, яких неможливо було досягти іншими способами.

Цей спосіб обробки металу (бронза), спрощений у попередньому пункті, насправді вимагає тривалого, дорогого та складного процесу разом із досконалою та відповідною комбінацією різних професій: для загального проекту та координації скульптори; для перших кроків, формувачі; для випічки плавильні заводи а для фінішу - чізелі Y фігуристів.

Робота з моделлю

Розробка попередньої воскової моделі за дизайном, який розробив художник. Під час цієї підготовки його досліджують і переживають, поки не вдасться висловити, що шукає скульптор. Якщо робота буде монументальною, початкові моделі зроблені в масштабі, щоб працювати зручніше.

Іноді для досягнення більшої досконалості роблять проміжний крок. На восковій моделі (або іншому еквівалентному матеріалі) побудована двостулкова форма з двох шматків пластичного матеріалу, що твердне на моделі. Більшість маленьких скульптурних форм виготовляються з гіпсу, але їх також можна виготовити зі склопластику або інших матеріалів. Коли матеріал прес-форми схопиться, модель воску відкривається і виймається. Форма повинна бути практично водонепроникною, а це означає, що вона повинна бути міцно закріплена гачками, а рідка штукатурка залита через отвір. Після затвердіння штукатурки шматок виймається з форми, отримуючи позитивне відтворення, практично ідентичне моделі воску, але штукатурка дає змогу краще оцінити реальний результат, виправити можливі помилки та переглянути його з більшою корекцією (подачею, сграффіто або поліруванням).

Створення форми

Незалежно від процесу, після випуску остаточної моделі її оточують або облицьовують пластичним матеріалом, який поступово твердне (шліфована цегла або штукатурка) і є вогнетривким. Створюється стільки шарів, скільки потрібно для створення герметичної цільної форми.

Вам потрібно лише розмістити кілька сталевих опор у вигляді окулярів, які прибиваються до м’якої моделі всередині і міцно прикріплюються до зовнішньої форми.

Подібним чином відкривається мінлива кількість маленьких отворів, що називаються поливки, які досягаються розміщенням вощених паперових швів, які сполучають інтер’єр із зовнішнім.

Крім того, є головний отвір, у формі лійки.

В даний час перший шар виготовлений з високоточного вогнетривкого керамічного матеріалу, що складається з кремнеземного пилу, решта може бути більш грубою вогнетривкою цеглою.

Коли остаточна цвіль затвердіє, разом зі своїм поїлки Y нігті, є дві можливості. Якщо скульптура має бути невеликою, литу бронзу можна лити безпосередньо. Але якщо фігура монументальна, кількість бронзи може бути надмірною, як через економічну вартість, так і внаслідок ваги. Так зручно робити фігуру порожнистою. Як це досягається? Спочатку через основний отвір, який прилягає до стінок форми, виливається невелика кількість воску, повністю покриваючи її внутрішню поверхню; Можна налити кілька шарів воску, щоб отримати більшу товщину майбутнього бронзового шару. Інтер'єр залишається порожнім і наповнений речовиною, яка буде діяти як "чоловічий": розчин меленої пористої цегли та штукатурки, щоб при затвердінні залишався легкий, але твердий і стійкий стрижень, утримуваний цвяхами у формі, щоб він не рухався і не деформував віск.

Тепер прес-форму, перетворену на твердий і стійкий блок, можна перенести в плавильну піч або "Приглушити".

Процес лиття

При вставці форми в приглушити (перевернутий) віск плавиться і виходить через поливки або через головний отвір, але чоловічий він закріплюється цвяхами, зберігаючи однакове розділення та розташування, залишаючи однорідний зазор між серцевиною та формою. Цей отвір заповнюється зрідженою бронзою, оскільки вона заливається через основний отвір. Бронза повинна переливатися з поливки, які полегшують вихід повітря, переконуючись, що в ньому немає бульбашок, залишків воску або штукатурки. Процес може тривати від десятків годин до декількох днів, залежно від розміру фігури (пам’ятайте, що невеликі шматочки можна розтопити та вийняти без необхідності чоловічий або душа) Бронзова скульптура щойно видобута, перед обробкою.

Розливання та обробка

Після того, як бронза і суцільний блок охолонуть, ми переходимо до лиття під тиском, яке можна зробити, лише зруйнувавши блок (оскільки він цілісний, і його неможливо відкрити, не зламавши). Отримана ізольована фігура шорстка, пориста і, можливо, матиме плями, разом із залишками поїлки. Художнику потрібно вирізати поливки, Напилюйте, шліфуйте та шліфуйте поверхню (і якщо є порожнечі, утворені бульбашками, вони заповнюються розплавленим металом і подаються), поки метал не буде полірований. У наш час для обробки використовують дуже дрібний пісок, що проектується на високій швидкості.

Подальша обробка настільки ж копітка, як і у ювелірної роботи, і варіюється від додавання патини та різних кольорів, або за допомогою хімічних продуктів, або із застосуванням тепла (зазвичай, за допомогою паяльної лампи, яка окислює метал, надаючи йому інший тон ).

Також додаються аксесуари всіх видів, наприклад, з часів класичної давнини грецькі бронзатори облицьовували губи своїх статуй міддю, щоб зробити їх більш рудуватими, вони вбудовували білу склоподібну пасту для йо-йо зубів, чорну пасту для райдужки, вони були додані Звичайно, вії виточуються та гравіруються для деталей волосся або імітації малюнків одягу тощо. Іноді включаються різні аксесуари, такі як зброя, символи, корони ...

Мабуть, одним із найцікавіших прикладів у цьому сенсі є скульптура Альфонсо X Мудрого, якою ви можете насолодитися в нашій галереї скульптурних еволюцій разом з іншими еволюційними прикладами.

Дійсно, нормально було, коли великі бронзові скульптурні асамблеї відливали окремими фрагментами, такий випадок має кінна статуя імператора Марка Аврелія, на якій коні і були виготовлені самостійно, а також джгути, зброя та інші прикраси. Те саме можна сказати про статую Гаттамелата Донателло. Однак вже в епоху Відродження були досягнуті надзвичайно складні цілісні твори, такі як Персей, Бенвенуто Челліні, твір, що випромінює технічну та художню віртуозність і представляв епічні зусилля для автора.