Свята або фатальна жінка. Мати-Земля або німфа. Руйнуючи традиційні структури жіночого представництва в мистецтві та релігії, Салла Тикка намагається переосмислити жіночий образ себе, ідентичність та фізичне існування. Персональна виставка фінського фотографа і художника відео Людвіга, яка відкривається в музеї, дає огляд двох десятиліть роботи Салли Тикки в зеніті її кар'єри. З 1996 року компанія Tykkä досягла значних успіхів як на внутрішньому, так і на міжнародному рівні. В Угорщині глядачі вже двічі бачили його роботи в рамках колективних виставок. Окрім художніх виставок, він регулярно брав участь у престижних міжнародних кінофестивалях зі своїми короткометражними фільмами. У 2014 році його короткометражний фільм «Гігант» отримав нагороду «Canon Tiger» на Міжнародному кінофестивалі в Роттердамі.
"Вся моя робота - це автопортрет".
Короткометражні фільми, в яких беруть участь виключно жіночі герої, намагаються відобразити проблемні сфери жіночої психіки та типово жіночий досвід, в першу чергу відображаючи особисті переживання, переживання та спогади художника в дитинстві та юності.
Пам'ять є визначальним елементом творчого процесу Тикки, не лише через автобіографічні наслідки. Сам акт пам’яті він трактує як особливий фільм, який ми граємо в своїх мозку для одного глядача - нас самих. Ось так його фрагменти спогадів і мрій стають кінематографічними сценами, що розвиваються в його голові і чекають на реалізацію.
Його робота «Ретроспектива» базується на пам’яті як активній, свідомому дії: художник, який уже має значну кар’єру за плечима, робить суб’єктивну інвентаризацію найважливіших інструментів своєї професії, камер та камер, що супроводжують його кар’єру. Під час роботи пам’яті професійна та приватна пам’ять розмиваються, що також підкреслюється сімейними фільмами, які спалахують під час розповіді художника.
Дві його найперші відеороботи, зроблені ще в університетські роки, представлені на виставці, марні, і я все ще люблю ненавидіти, обробляючи боротьбу художника з анорексією. Центральні теми робіт, які можна сприймати як засоби самотерапії - розлад зображення тіла, фізичне та психічне самоприйняття, компульсивний контроль над тілом та страхи, пов’язані з колективним та індивідуальним тілом загалом - також слугували передумова для його пізніших робіт.
Робота Тикки супроводжує контроль над тілом та його безпосередні прояви, вправи чи спорт. Ми часто зустрічаємося з її персонажами під час спортивних занять або фізичних навантажень, таких як молода дівчина (Лассо), яка повертається з бігу, або рішуча жінка-боксер у Силі.
У короткометражному документальному фільмі «Велетень» спорту відводиться центральна роль: він дає змогу зазирнути у дисципліноване, стримане життя румунської гімназії-інтернату для дівчат. Процес цілеспрямованого стримування також супроводжується відео "Модерація над землею" через одяг сирого вибухонебезпечного істоти, жеребця-ліпіцанера. Ідеально естетичне, але майстерно вишукане статура - результат ретельного відбору та багатьох років наполегливих тренувань - тут стає символом цивілізаційного контролю над первісною силою живого тіла.
За одним-двома винятками, фільми Салли Тикки не містять ні діалогу, ні розповіді, щонайбільше стислі письмові коментарі, вступні думки допомагають інтерпретувати. Замість мови значущу роль відіграють образи, певні жести, знакові саундтреки та кінематичні жанрові посилання, які вони викликають.
Одним з найефективніших інструментів створення атмосфери є свідомо підібрана музика. Тикке часто використовує найбільш знакові саундтреки в кінематографії, за допомогою яких він автоматично перелітає глядача у світ даного жанру, пробуджуючи наші особливі очікування, пов’язані з фільмом, який він потім знищує певними засобами.
У своїй роботі 1999 року «Сила з едіповими значеннями» Салла Тикка відображає відносини влади чоловіка та жінки стосовно стосунків батька та дівчини через незбалансовану боротьбу між тендітним боксером - самою Саллою Тикка - та її пухким чоловіком-опонентом. Згідно з вступним текстом, художник «хотів створити щось про свою матір, але він завжди пам’ятав лише свого батька». Дві музичні вставки, використані для відео, з одного боку, викликають кліше типових боксерських фільмів 1920-х років, а з іншого - атмосферу одного з класичних бокс-епосів 60-х років, Роккі. Молода жінка, яка наполегливо бореться з неможливим суперником, вже робить прогалину в запаху тестостерону пам’ятника викликаних жанрів, просто займаючись чоловічим спортом. Однак жодна зі сторін не може перемогти. Коли звучить гонг, вони обидва залишають ринг, не оголошуючи результатів. Ніхто не може виграти битву між чоловіками та жінками, матч повинен проводитися знову і знову.
Завдяки своїй дисертації, музичній вкладиші короткометражного фільму «Лассо», знятому в 2000 році, він також розтинає структури стосунків між чоловіком та жінкою, викликаючи відчуття життя класичних західних фільмів. Головний герой фільму, молода дівчина на межі дитинства і дорослості, виявляється таємним свідком, коли юнак глибоко практикує свою акробатичну ласо-майстерність, і перша обережна іскра чуттєвого бажання спалахує в ньому. Однак це бажання майже відразу перетворюється на заперечення, коли дівчина відвертається зі сльозами на обличчі, а потім залишає за собою тривожну сцену. Сум, який він відчуває через неможливість встановити зв'язок, викликає болюче усвідомлення того, що він не може бути частиною інтимного світу хлопчика. Подвійність поведінки чоловіків і жінок, настільки відома західникам, випадок самотнього, осторонь героя та пасивного, тихого спостерігача, відбувається тут на наших очах.
Фотографія супроводжувала кар'єру Салли Тикке паралельно з фільмом. Його серія фотографій часто є сестрами-близнюками відеоробот, зроблених одночасно з ними, проте ми не можемо говорити про прості кінофільми чи фотографії. Це незалежні думки, ідеї, навіть якщо вони є продуктом одного і того ж процесу мислення, візуальних експериментів світу кіноповістей, до яких підходять з різних точок зору та засобів. Серія фотографій, виставлених на виставці, - це також експерименти та фрагменти думок, які вписуються в логічну систему представлених відеоробіт.