Кінефагія, література, музика, дендизм, публікації та інші погані звичаї.

Маршрути

П’ятниця, 22 жовтня 2010 р

Фасбіндер. «Відчай». Мелодрама в кіно і в реальному житті.

фонду

Відчай розповідає історію Германа Германа, якого зіграв Дірк Богард зі своєю звичною елегантністю, людиною, яка в Німеччині наприкінці 20-х - на початку 30-х рр. вирішує скласти план втечі з буржуазного життя, яке його не задовольняє. Він відчуває себе просто людиною у житті неодноразово, в тих випадках, коли, ніби розгортаючись, він є зовнішнім свідком своїх дій. У той момент, коли вона зустрічає чоловіка - квазі-жебрака, якого зіграв Клаус Левіч, майбутній чоловік Ганни Шигулли у Шлюб Марії Браун - хто вважає, що він схожий на нього (хоча не дуже), починає перетворювати його на фальшиве вбивство. Фільм грає з ідеями ідентичності, пам’яті та вагою, яку наші дії мають у житті, а також із фантазією персонажа та глядача.

Сценарій фільму підписаний англійською мовою драматургом Томом Стоппардом, який адаптує роман Володимира Набокова і з проханням до Фасбіндера поставити цей сценарій. Ось чому Райнер Вернер обмежує свої обов'язки тут режисером і редактором (посада, яка зазвичай займає псевдонім Франц Вальш, що повторюється ім'ям деяких персонажів у його ранніх фільмах). У цьому завданні його супроводжує Джуліана Лоренц, яка згодом стане його другою і останньою дружиною, але про приватне життя Райнера я розповім пізніше. Як я вже говорив, акторський склад веде Дірк Богард з великою гідністю та упаковкою, а серед допоміжних ролей виділяється Фолькер Шпенглер, який грає свого неприємного швагра (Шпенглер виділився б і нарешті мав би провідного роль через рік у Рік із тринадцятьма місяцями, гра у транссексуалів). В акторському складі - Армін Мейєр, на той час хлопець Фасбіндера, про якого я також розповім пізніше.

Фільм є частиною третього періоду фільмографії німецького режисера, періоду, який триває Китайська рулетка (1976) до Кверель (1982, його останній фільм). У цей період Фасбіндер намагався досягти міжнародного визнання, і для цього він почав вдаватися до зірок з інших країн і до набагато більш відшліфованого та зрілого стилю режисури, працюючи над такими елементами, як фотографія. У перших двох фільмах цього періоду в ньому брала участь Анна Каріна Китайська рулетка і з Дірком Богардом. На додаток до більшої уваги до естетики, на цьому третьому етапі ми знаходимо масштабні проекти, такі як літературні адаптації (наприклад, Відчай, Серія Берлінський Александерплац, Кверель ) та роботи, в яких вона вивчає, разом з жінками-головними героями, розвиток німецької історії в першій половині 20 століття, від економічної кризи 20-х років до відродження - також економічного - після Другої світової війни (чудово) його трилогія Шлюб Марії Браун, Лола Y Тривога Вероніки Восс, так добре як Лілі Марлін, найдорожчий німецький фільм до 1980 р.).

Щороку у фільмографії Фассбіндера він відіграє дуже важливу роль: виходять кращі чи гірші фільми, його ритм нестримний, і він постійно розвивається як режисер. Щороку виходить щонайменше один фільм для кіно і один для телебачення, або два для кіно. Він постійний творець. Як він сам визнав, у кіно він поступився місцем своїм життєвим розчаруванням, знімаючи фільми, які знайшов сенс у своєму житті. Лише за рік до того, як він зробив для телебачення Я просто хочу, щоб ти мене любив, подібно до того, як він завершив свій другий етап, «далеких мелодрам», артаудівською грою, Печене сатани, і відкрив третій, виконавши вправу для кіно китайська рулетка, з вдосконаленим плануванням та управлінням камерою. У 1977 р. Підписав Відчай і мінісеріал Дружина залізничника і на наступний рік я мав би готовий розділ для фільму за епізодами Німеччина восени, і фільми Рік із тринадцятьма місяцями Y Шлюб Марії Браун . У цей час він почав вживати кокаїн, який, додавши до його надмірностей та ритму життя, який він вів, в кінцевому підсумку вбив би його до того, як йому виповниться 40 у 1982 році.

Фасбіндер був дуже емоційно нестабільною людиною, і, на думку його біографів, кожна з його стосунків була скоріше особистими поєдинками, ніж історіями кохання. Він не вперше мав стосунок з одним зі своїх "акторів", але саме тоді дихали ситуації такої напруги. До того, як з Арміном, Фасбіндер був з Гюнтером Кауфманом, чорношкірим актором з його перших фільмів, прив'язаним до сім'ї, а також з берберським іммігрантом, також із сім'єю Ель Беді бен Салем, головним героєм Ми всі називаємо себе Алі, що через кілька років він закінчить життя самогубством у в'язниці.

Після Марія Браун та епізод Німеччина восени, в якому, здається, політична нестабільність Німеччини вирішується через їхні стосунки (і в яких очевидна домінуюча роль Райнера), остаточна криза настала, перебуваючи в Сполучених Штатах. Здається, у Фасбіндера був роман з афроамериканцем, і Армін повернувся до Німеччини, режисер написав йому складний прощальний лист, ще раз давши зрозуміти, хто з них двох має культуру, і вилетів у Канни, щоб відсвяткувати свій день народження. Армін у Німеччині вжив алкоголю та наркотиків, а через кілька днів залишив у квартирі подарунок на день народження: самогубство.

Коли Фассбіндер почув новину, він зник і не ходив на похорон. Натомість він підготував сценарій для майбутнього його фільму, в якому, за його словами, він хотів висловити глибокий біль, який він відчував через втрату коханої. Режисер відповідав за багато виробничих завдань фільму (сценарій, режисура, монтаж, фотографія). Рік із тринадцятьма місяцями був жорстоко критикований багатьма за те, що вони вважали цинізмом Райнера, скориставшись майже анонсованим самогубством і частково спонуканим ним випустити новий фільм. Рік із тринадцятьма місяцями розповідає історію транссексуалу Ельвіри, колишньої Ервін, яка в минулому змінила свою стать заради любові чоловіка, який пізніше кинув її. У фільмі знялася Інгрід Кейвен, перша дружина Фасбіндера; Лізелотта Едер, його мати; Гюнтер Кауфманн повертається як актор до своєї фільмографії, колись коханої, ...

Знову ж таки, реальність і фантастика зближуються в кіно Райнера так само, як у свідомості Германа Германа, головного героя Відчай, реальне та уявне об’єднуються. Цим дописом я хотів задуматися, крім того, чому певні заголовки забуваються, про те, якою мірою життя визначає творчість творця, незалежно від того, наскільки він дистанціюється і знімає чужі сценарії, які адаптуються до Набокова. Прошу вибачення, якщо згрішив як табуйовані рядки вище, тим самим заплямувавши честь цього блогу, і я сподіваюся, що якщо ви дійшли до цього рядка, о читачу, ви зацікавили його і зраділи.