Вони обидва дебютували в дуже молодому віці. Анна Юр'єва 22, Марія Ана Софії Кекілії лише 17 років. Натомість Нетребко сьогодні, у віці 45 років, знаходиться на піку своєї кар’єри, і Каллас давно закінчив свою сценічну кар’єру в цьому віці. Каллас був товстим у молодому віці, а потім схуд до 1953 року і звідти існував як сценічне явище. Нетребко в юному віці був схожий на манекен, на якому режисери міцно будувались, тож він народився серед іншого. Віллі Декер Зальцбург 2005 Травіататак, найбільший оперний спектакль за десятиліття. Але за останні роки він набрав кілька кілограмів, і не тільки його голос, але і форма стала повнішою. Водночас він змінив ролі.
Інші матчі пізніше.
Днями Нетребко дебютував у Будапешті. На його концерті в MÜPA його зустріли не лише жваві оплески, але й прямі вхідні бравади. - Ми багато чекали, Анна! - аудиторія надіслала йому повідомлення. Я думаю, що його сприймали так само скрізь у світі, тому я не думаю, що це вплинуло б на нього особливо добре. У будь-якому випадку він не надсилав це факсом, посміхався, махав рукою і співав.
Адріана почала зі своєї першої арії Чилі з його творчості, як різновид художньої ars poetica. Голос Нетребка гарний, повний, округлий, його спів зарозуміло впевнений. Його сопрано (на відміну від Калласа) говорить, не порушуючи повного обсягу та динаміки. Плюс, він відразу оцінив чудову акустику і хоробро заспівав по кімнаті. Він грав так само, як паличка на подіумі. (Я довіряю аналіз двох її віршів із суконь дамам на форумі.)
Інше, що пов’язує Анну з Марією, - це її сильна індивідуальність. Що б ви не співали, навіть що б ви не робили, це своєрідно, ви повинні звертати на це увагу, і більшу частину часу ви захоплюєтесь цим. Каллас був грецькою трагедією, навіть Мімі або Лауретта випромінює попереднє замовлення, завжди руйнуючись під великим тягарем долі. Нетребко більш гуманний, більш мінливий, іноді стрункіший. У той же час переважна сила особистості маскує надзвичайно високий рівень музики для багатьох їх учнів.
Нетребко фіксує музичний характер кожної арії на волосся. Ентузіазм Недди до пташки випромінює покалічене прагнення молодої жінки до свободи. Його голос звучить все більше і більше в захваті. Бойто Сама звинувачення Маргарет реве з великою драматичною силою. Найбільш повно Каталані Він зміг висловити себе в арії Уоллі, де він демонструє як драматичні, так і ліричні аспекти своєї індивідуальності та голосу в межах ряду. Нетребко ніколи не був кривавим ліричним сопрано. Його голос завжди був темним, без солодощів. Його характер також більш різноманітний, подряпинний.
Ягер Бігнамімі дуже добродушний диригент, він вів всю програму ззовні. Він супроводжував співаків, граючи в групі, як піаніно. В сольних номерах, зокрема Сила долі в увертюрі та Манон-В «Інтермеццо» він не хотів демонструвати драматичні процеси, а представляти добре складену пісню красиво, кругло, збалансовано та ефектніше. Він підняв усі свої фінали до гарного сопіння, щоб отримати більше оплесків.
Чоловік Нетребко, Юсіф Ейвазов не дуже поганий тенор. Його голос яскравий, безпечний, хоча в його середньому реєстрі є якийсь жестянщик. Висота також є (A Дорма Нессун Він обертається на сцені своїм H), серце б'ється в грудях, він також використовує музичні рішення. Але ці речі якимось чином існують для нього.
Вона співає Decrescendo, бо почула, що це ефективно. Вона використовує пристрасні ефекти, тому що намагається висловити своє захоплення цим. Це особливо вражає на додаток до Нетребка, в котрому все це в чудовій єдності, незнищенній. Те, що там сказано, завжди від наших душ, усі ефекти стають на місце самі собою. Все служить виразу, тоді як так званий вираз не має сліду, заявляє лише одна людина.
Усі номери Юсіфа повільні, тягнуться, як штрудель, чоловік вважає, що тенор попросив його більше відгукнутися, або просто поступився поганому смаку диригента. На Нетребко весь темп на місці. (Або це насправді теж повільно, тільки він заповнює і не з’являється?)
Вони співають разом Я тужу за жінкою-t, a Не так страшно-т, при цьому ласкаво старіючи. Андреа Шеньє з іншого боку, фінал - це справжня драматична сцена, тут велика різниця болить у вухах. Якщо Вічіно а те-бен слабкий тенор, миттєво КорелліЯ починаю жадати, якщо це середньо, це просто Дель Монакора. Тепер голос Франко заговорив у моїй уяві. Чарівна Маддалена Нетребко могла, сподіваємось, співати один раз Кауфманн стороні.
Крім того, потрібен старий, добрий номер, квиток Сільвії - Королева Шардашз танцем оголеної ноги, відомим із записів. Але це погіршує, а не покращує загальну картину концерту.
На концерті нас вразив великий співак нашого часу. Який, на відміну від Калласа, представився в Будапешті.