16 • 09 • 19 Сарай Ванда

Хоча публічний дискурс перегукується зі швидким знелюдненням населення та обов’язком кожної жінки народити принаймні ще одну угорку, не є популярною позиція ставити під сумнів сімейну модель відповідно до статусу-кво або навіть чудового характеру батьківства . Врешті-решт, важливо, щоб кожен бажав стати батьком, як тільки переходить до дорослого віку, таким чином підтримуючи життєвий цикл. Однак ми рідко зупиняємося, замислюючись над тим, що це все означає. Звичайно, з величезною відповідальністю, покоління Y постійно пересуває дату створення сім’ї. Але що означає мати дитину на додаток до того, що в квартирі буде ще хтось, хто відносно сильно плаче в перші кілька років, і досить складно визначити, чому?

спадкове

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

Багато труднощів і радості, травм та зцілення, втрати та відчуття захищеності, компромісу та щастя; насправді, переважно всі відразу. У світі мало емоційної кавалькади, яка була б більш складною, ніж система сімейних відносин. І про те, наскільки це універсальний досвід, свідчить виставка «Для сімейних причин», яка відкрилась у серпні в МОДЕМі в Дебрецені.

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

Відправною точкою для роботи Тамаса Дона як куратора (а в деякому відношенні і продюсера) є відомий шкільний топос: інститут сертифікації батьків, який посилається на "сімейні причини". Запис пройшов у звичаєве право школи як свого роду Веселий Джокер, бачачи, як усі без жодного слова приймають факт кидання. Виходячи з природи “родинної справи”, виставка намагається дати уявлення про соціальний історичний та психологічний контекст концепції сім’ї та відтінити цей універсальний, проте тисячі життєвих переживань за допомогою копродукцій сучасних Угорські художники, письменники та музиканти.

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

Виставка з чотирьох частин серед іншого розглядає такі питання, як те, що складає чи не підтримує сімейні зв’язки? Чому, хоча одні сім'ї тримаються одна за одну, незважаючи на всі перешкоди, інші розпадаються з одного моменту на наступний? Це ілюструється, наприклад, інсталяцією Петера Пуклюса, який досліджує пам’ятку про жахливий шлюб та табуйовану природу розмови про нього. Або в останній постановці Ольги Кочі, яка вже досліджувала свою сімейну історію у кількох своїх роботах, через власну бабусю Маму Розу показує, що чесна турбота взагалі не є функцією зв’язку крові.

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

Так само, як зв’язок крові не є гарантією любовного та безпечного середовища. Особливо яскравим прикладом цього є найбільш шокуючий зал виставки, який тематизує проблему домашнього насильства, яке все ще недостатньо представлене в публічному дискурсі та в інституційних умовах. За участю NANE та Центру підтримки сім'ї Дебрецен, у матеріалі, складеному на основі досліджень Балли Чонге, перераховані найпоширеніші форми жорстокого поводження з сім'єю, приведені найпоширеніші фрази, які звинувачують жертв, і перелічені причини, чому часто не в змозі залишити своє життя. Приміщення, створене з дивовижним сенсибілізуючим потенціалом, повинно бути обов’язковим пунктом для всіх, хто працює на посаді, що приймає рішення, або в судовій системі. У той же час розпочати виставку з цієї кімнати, мабуть, не найщасливіший вибір, оскільки у світлі цього вже не можна зосередитись ні на чому іншому, крім зловісних аспектів сімейних історій.

Однією з найбільш повторюваних концепцій виставки є спадщина, з одного боку, з її матеріальними та матеріальними, але набагато абстрактнішими, емоційними аспектами. Багато експонентів оперували об’єктами, чия теперішня вартість зараз неоціненна, проте завдяки цим художникам вдалося виконати дуже важливі емоційні домашні завдання. Так втілюється історія Угорщини 20 століття у спадщині Марселя Естерхазі від батька до сина, прищепленому на пластину альпаки, і таким же чином акт розставання Джуді Шуллер з кільця, який він отримав у подарунок від свого діда, стає звіт про успадкований, але недосвідчений траур. Завдяки пам’яті про предмети, успадковані, Чілла Надь створює своєрідну спадкоємність між скарбами, залишеними її предками, та власними композиціями, тоді як картини Чаби Немеш - політичний громадський настрій Угорщини в 1990-х.

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

З сімейних причин, інтер’єр. Фото: Жолт Чегледі

"Всі щасливі сім'ї однакові, кожна нещасна сім'я по-своєму", - говорить заслужено відоме перше речення Анни Кареніної, яке також може бути ідеальним гаслом з сімейних причин. Це пов’язано з тим, що виставка є дещо надмірною репрезентацією болісних сімейних спогадів, які погано компенсуються роботами, в яких зазначається: сім’ї, незважаючи на всі їхні помилки та труднощі, в кінцевому підсумку існують, щоб забезпечити своєрідну внутрішню місцевість для людини . Представлені роботи також підтримують висловлювання, яке на сьогоднішній день стало звичним, що виховувати дитину без травм не можна - скоріше, обидві сторони повинні прагнути пропливати процес із якомога меншими травмами. А тим часом варто спробувати насолодитися недільними обідами з тими ж дещо виснажливими ритуалами, перебільшеними проявами любові та невпинною критикою сім’ї, якої в іншому випадку справді б приголомшливо бракувало, якби не вона.