9 серпня 2020 р
Є фільми, які дивують, фільми, які закінчуються роками, фільми, які в кінцевому підсумку є чистою розвагою для їх автора, і фільми, які навіть не є фільмами. Талассо (2019) має дивну якість бути частиною чотирьох категорій, незважаючи на те, що деякі здаються взаємовиключними. Тому що Талассо - це, перш за все, пародійна вправа, макет документації, повний незрозумілих моментів, бурлескних ситуацій і досить негідних.
Це продовження «L’enlèvement de Michel Houellebecq» (2014), за сценарієм і режисером Гійомом Ніклу, в якому він розповів про нібито викрадення романіста Мішеля Уеллебека, який грає себе як викраденого автора. Хоча з цього приводу сценарій виграв премію кінофестивалю Tribeca у Nicloux, у Талассо він не досягає тієї міри оригінальності та вишуканості, яку він отримав із приквелом, хоча він продовжує пропонувати зразок хорошого стану його творчого обладнання.
Написаний у співавторстві з Дарією Панченко, цього разу Гійом Ніклу розміщує нас у Кабурзі (Нормандія), в центрі здорової терапії та пошуку добробуту. На цьому зупиняється Мішель Уеллебек, письменник, якого викрали п’ять років тому. Він отримав дозвіл на скрупульозне лікування талассотерапією, що складається з непохитних очисних та регенеративних заходів. Однак Уеллебек погано тримає своє ув'язнення в центрі; більше того, це не витримує. Вони обмежують споживання алкоголю та забороняють спробувати будь-яку смачну дієту або курити тютюн, що ще більше підвищує рівень стресу. Режим, введений дієтологом, для неї химерний, і дотримання цих спартанських графіків викликає у неї бажання тікати звідти на вимушених маршах.
У своїх здорових муках він матиме партнера по голосі, Жерара Депардьє, якого також інтернують для лікування детоксикації, але кімната якого стає особливою делегацією чорного ринку, омитого червоним вином, прикрашеним тютюном, витриманим сиром та фуа. З Депардьє перебування в Кабурзі буде набагато приємнішим для Уеллебека, хоча морозні душі зі шлангом, брудом, термальними водами та кріотерапією не зовсім вписуються в його життєві плани.
Явне спокій центру буде зруйновано з приходом його викрадачів, з якими він, схоже, підтримує тісні дружні стосунки. З цієї нагоди приїжджає Матьє (Матьє Нікур), щоб повідомити їй, що її вісімдесятирічна мати втекла, кинувши свого батька, просячи Мішеля про допомогу в її пошуку. Разом з ними буде його партнерка Дарія (Дарія Панченко), провидця, яка сумнівається у відвертості Уеллебека, а також Максим (Максим Лефрансуа) та Люк (Люк Шварц), які з'являться у терапевтичному центрі, щоб розподілити справедливість у їх насильницький, веселий спосіб і сюрреалістичний.
Представлений в офіційному розділі фестивалю в Сан-Себастьяні, можливо, в наївний і впорядкований рік, як-от 2019, цей фільм міг викликати фурор, але ланцюг несподіваних і навіть химерних подій, що заполонили 2020 рік, запрошує нас подивитися найхаотичніший фільм з новими очима Гійом Ніклу.
Можливо, його сильною стороною, крім навмисно реалістичної фотографії Крістофа Оффенштейна, є здатність до винаходу, рішучий пошук розгубленості та дивацтва, викликані його діалогами, його сюжетом та власним підходом.
Справжнє кінематографічне божевілля, підписане провокаційним автором, Талассо з плином часу набуває безпрецедентного і навіть комічного виміру, що змушує нас забути грубість деяких коментарів, його політичну позицію чи гротеск, наїзд та паломницький кінець.
Фільм, який, коротше кажучи, заслуговує на те, щоб його побачили хоча б раз у житті, хоча б лише для того, щоб підтвердити, що кінематограф у всіх його формах ще має багато деконструювати та розповісти.
Люсія Телло Діас
Журналіст і кінокритик. Викладач любителів кіно і лікар. Часом сценарист, а часом хороший. Я керую дирижаблем і навчаю навчати
@LUCIATELLODIAZ