Легендарна балерина Великого театру, премія Принца Астурійського за мистецтво в 2005 році, помер сьогодні вдень у Мюнхені від серцевого нападу у віці 89 років
Пов’язані новини
Майя Плісецька вперше ступила в Іспанію у вересні 1983 р. Під час гастролей з Великим театром у Москві, в якому вона була її прима-балериною. Через чотири роки він перебрав художнє керівництво Національною компанією Данса в Іспанії. Російська танцівниця і хореограф, яка також отримала іспанське громадянство за своєю буквою від природи, була всесвітньо відомою завдяки своїй інтерпретації "Лебединого озера" і тому, що була однією з найважливіших особистостей у світі танцю з часів Анни Павлової. Він отримав премію Принца Астурійського за мистецтво у 2005 році разом з Тамарою Роджо .
Народився в Москві 20 листопада 1925 р. Його мати була актрисою, батько інженером. Танцювати в школі вона почала у віці трьох років. У 1934 році він вступив до Московської школи танців, де навчався у Елізабети Гердт, а в 1941 році вступив до Великого театру, де незабаром став зіркою.
Проблеми з КДБ
Її інтерпретації двох лебедів, чорно-білих, Одетти та Оділлі, в балеті Петра Чайковського "Лебедине озеро" встановили її як примадонну на міжнародному рівні. Він також танцював у таких балетах, як "Ромео і Джульєтта", "Дон Кіхот" та "Кармен". У 1972 році вона вперше взяла на себе завдання режисерської постановки і була балетмейстером свого персонажа Анни Кареніної за романом Леона Толстого за партитурою її чоловіка, композитора Родіона Шедріна.
За радянських часів він намагався зберегти певну творчу незалежність, що в підсумку викликало у нього проблеми з КДБ, спецслужбами комуністичного режиму. Незважаючи на це, Плісецька була однією з небагатьох артистів, якій було дозволено виступати за межами СРСР для пропаганди радянського мистецтва. У лютому 1987 року, в середині радянської "перебудови", він прийняв художнє керівництво Національною танцювальною компанією в Іспанії, посаду, яку він зайняв 1 грудня, і виконав твори, такі як "Марія Естуардо", спеціально поставлену хореографію задумана для неї і представлена в Мадриді в листопаді 1988 року як світова прем'єра. Вона залишалася на цій посаді до травня 1990 року, коли її замінив Начо Дуато.
У липні 1992 року він повернувся до Москви, щоб разом з найкращими танцюристами світу взяти участь у гала-торжестві на Червоній площі на підтримку процесу демократизації в Росії. Через чотири роки він повернеться, щоб підтримати переобрання Боріса Єльцина. А в 1998 році він заснував Імперський балет, з яким виступав у головних містах світу, включаючи Мадрид. 20 листопада 2000 року він відсвяткував своє 75-річчя зоряним виступом у Великому театрі та отримав російський орден "За заслуги" від президента Володимира Путіна.
Його останні роки
Останніми роками він більш пильно присвячував себе викладанням уроків та одержання данини, з винятковими виступами. Серед його нагород також французький Почесний легіон та золота медаль вишуканих мистецтв з Іспанії, яку він отримав від королів 3 липня 1991 року. Плісецька завжди стверджувала, що відчуває велику прихильність до Іспанії. Коли вона в дитинстві почала танцювати, найкраще в неї виходив іспанський танець. Однак у своїх мемуарах, опублікованих у 2006 році, він визнав, що його час режисера Національного ліричного балету був "як мука".
«Люди з найближчого оточення не переставали мене обманювати; люди, які, безумовно, хотіли бути на моєму місці. "Мені закладали в рот речі, про які я не говорив і не думав. Це була складна ситуація, до якої сприяло незнання мови, і що мій організаційний потенціал набагато нижчий, ніж моя здатність танцювати ", - написала вона у своїй книзі.
Страшне дитинство
У своїй автобіографії він також розповідає, що у нього було страшне дитинство через сталінські репресії. Його батька в підсумку розстріляли, а матір звинуватили у зраді народу та засудили до примусових робіт. За підозрою у шпигунстві Плісецькій надовго заборонили виїзд за кордон. Вона розповідає, що "не минув жодного дня, щоб я не думав покінчити життя самогубством". Врешті-решт йому вдалося подолати право вето та танцювати у США, Франції, Великобританії та Італії.
В інтерв’ю цьому кореспонденту Плісецька сказала, що «я не втомлююсь повторювати, що у іспанських класичних танцюристів дуже мало можливостей. В Іспанії класичний балет, як правило, зникає не через відсутність молодих обіцянок. Деякий час тому чиновник, відповідальний за культуру, вирішив, що Іспанії не потрібен класичний балет. Тоді фінансування та допомога закінчились. Фламенко чудове, і танець потрібно модернізувати, але класичний балет не можна відкидати ».
Смерть лебедя
Перше зображення, яке викликає ім'я Майї Плісецької, це зображення білої та тендітної фігури танцівниці, що виконує із жалібною віолончеллю Сен-Санса "Смерть лебедя". Її крилаті руки, що викликали біль своїм магічним рухом, були безпомилковою ознакою одного з найбільших артистів в історії танцю. Майя Плісецька - це справді міф. Вона завжди була такою, бо завдяки своїй сліпучій техніці, яка з самого раннього віку виділилася над своїми колегами по Великому театру, Майя об’єднала свою непокірну і незаперечну особистість, що створило їй не мало проблем у нерухомій радянській системі, і постійний неспокій; рухали його не політичні причини, а мистецькі. Вона шукала досконалості, досконалості, зростання. І через це він був незручним персонажем. Водночас вона була доброю, щедрою і довірливою жінкою, і не одна людина в Іспанії цим скористалася.